文丨梁湘梓
三对夫妻、三栋房子、三种爱情以及三种生活方式，一档名为《幸福三重奏》的情感慢综艺浪漫上线。
这档由《向往的生活》的制作方合心传媒制作的全新综艺，其官方宣布的节目定位是“国内首部亲密关系实景观察”节目，而其监制王征宇则说：“与其说《幸福三重奏》是一档综艺，不如说是一场社会实验。”
那么，什么是“社会实验”？或许通过观看节目，用户能在三对明星夫妻身上找到自己的某些影子，并学会了与另一半的相处之道，就是这场“社会实验”的终极意义。
从前两期节目来说，《幸福三重奏》用一种温柔、浪漫的调性，展现了三对明星夫妻之间各自不同程度的“甜”，也让用户看到了他们身上自然流露出的一些本质的东西，这是值得肯定的。
但是，值得反思的一个逻辑是：如果《幸福三重奏》是要展现明星夫妻“烟火气”般的婚姻状态，难道让他们去到一个远离尘嚣的环境，在这三栋房子里，明星夫妻没有强制性的任务需要完成，他们需要做的就是在无聊中发现彼此身上的特点，这就是展现“烟火气”的路径吗？
而除了展现他们之间的“甜”之外，节目是否还需要对他们的“二人世界”进行一定的总结、提炼与反思呢？这或许是《幸福三重奏》在试图突破情感综艺固有模式的过程中，还需要进行思考的议题。
三个情感标本，展现不同婚姻状态下的“甜”
复盘《幸福三重奏》的节目框架，其实颇为简单：让三对不同年龄跨度的夫妻——“老夫老妻”的陈建斌与蒋勤勤，“别样温情”的汪小菲与大S，“新婚甜蜜”的江宏杰与福原爱，在同一片区域的三栋不同的房子里，尽情享受久违的“二人世界”，没有强制任务，一切任由明星夫妻自己发挥。
所以，在这个节目框架下，节目想要好看的关键点便在于三对明星夫妻的各自不同的状态展现。
当然，这里面会涉及到一个问题，就如一些网友质疑的说明星夫妻的表现有点假，感觉在演偶像剧，但是就综艺节目的编剧而言，他们或许不是真的写出了一个剧本让明星夫妻照着去演，而是他们基于大量的前期调研与了解后，能够激发明星夫妻本质的一些状态的呈现，这或许才是《幸福三重奏》编剧的得当之处。
正是基于节目组大量的前期调研与了解，才让人感受到《幸福三重奏》最成功的地方或许就是三对明星夫妻呈现了完全不同的婚恋状态，“甜而不腻”或许这正是激发用户看完后也想体验一下婚姻的原因。
首先是承担着节目重要笑点的陈建斌与蒋勤勤夫妇，打破用户对于陈建斌一脸严肃的“皇帝”刻板印象。
《幸福三重奏》中陈建斌表现出“陈三岁”的可爱：比如认出“芝麻油”时的开心，却忘记了油瓶上已经写着“芝麻油”三个大字；还有拿着水果“逗”摄像机玩，准备练字时却找不到在眼前的笔，加上KTV环节让人惊讶的“独特的音乐品味”。这一系列的“反差”都让人看到了一个生活中的陈建斌的样子——偶尔喜欢碎碎念，偶尔又很调皮。
而他与蒋勤勤之间的相处，则就是“老夫老妻”的典范：没有太多的甜言蜜语，只有挽手散步的惬意，和吹着口琴入睡的浪漫；一起做饭时的“争执”，则让他们的生活多了更多的趣味。
第二对夫妇则是汪小菲与大S。《幸福三重奏》的开篇以汪小菲繁忙的工作情境开篇，让人看到汪小菲的特有魅力。
当《幸福三重奏》开始后，面对大S，汪小菲瞬间变得更加体贴：主动帮大S收拾行李；自己手指受伤时，不想让大S看到担心只能悄悄掩盖；自己肚子饿，但不想让大S累着，只能违心的说自己不饿，却悄悄吃着火腿喝着牛奶；还有给大S画素描画时的细心，带着大S骑自行车时的小调皮等等，这是汪小菲的暖。
而大S在这个过程中则完全展现了“小女人”的一面：感觉自己不会做饭时的“内疚”，突如其来的夺命一问：“你后悔娶我吗？”，还有骑自行车时突然情绪化的哭泣，或许这就是在心爱之人的面前可以尽情展现自己“柔弱”一面的资本。一个“小女人”，一个“大男人”，他们的相处很安静，但这也正是他们特殊的地方。
最后一对则是新婚燕尔的江宏杰与福原爱夫妇。区别于前两对都相对含蓄、内敛的相处，江宏杰与福原爱则显得十分的“甜腻”：一天亲100次的甜，两人一起做饭的甜，福原爱为老公制作手工多啦A梦的甜，这就是新婚夫妇的相处。
所以，三对夫妻，在三栋房子中，呈现出了完全不同的爱情与生活状态，这是《幸福三重奏》在“选人”上的成功，也体现了节目组在对于人物刻画上的用心。与其说这是“人设”，不如说这是真实的展演，在笔者看来，让人看着舒服的起码是最大限度的接近于真实，毕竟靠表演或许很难达到这种润物细无声的感觉。
制作剪辑有巧思，也有值得深耕之处
在复盘了节目大致框架以及人物表现外，再来看《幸福三重奏》的制作。首期节目的开场，节目用“沙画”这一形式转场，交代了三对明星夫妻繁忙的工作与生活状态，进而引出一个议题：“你有多久没有感受过二人世界？”由此，也指明了节目的指向——他们的“二人世界”到底会是什么样子？
为了平衡三对明星夫妻之间的内容容量，《幸福三重奏》采用的是平行蒙太奇的叙事结构，偶尔有交叉。例如首期节目中将三对明星夫妻都遇到了“蜜蜂”这一事件剪辑在一起，则让用户更好的看到了三对明星夫妻面对这一事件的不同反应；加上三位男主人公都不约而同的切到了手指，再次使用交叉蒙太奇，也很好地呈现了三种不同的状态。
虽然这些事件并非三家同时发生，这一点从嘉宾衣服着装上的变化可以看出这是节目后期刻意为之，就是为了让简单的平行结构的叙事产生交叉，进而有了段落感。这是值得肯定的。加上《幸福三重奏》转场动画与花字设计，例如陈建斌在演唱《泉水叮咚响》时画面动画设计了类似于泉水的感觉，并根据节奏有起伏变化等等，这些都让《幸福三重奏》有了明显的“小清新”的感觉。
但是，目前来看《幸福三重奏》也有遗憾之处，那就是对于剪辑节奏的把握。从整体来看，《幸福三重奏》的剪辑节奏偏慢，这确实也与节目的整体调性相一致。
但是如果这样的慢节奏一直保持，没有变化，尤其是既然节目叫《幸福三重奏》，那么“三重奏”就应该有明显的体现，现在来看福原爱夫妇与大S夫妇都是偏向于“甜腻”，而蒋勤勤夫妇则是“逗”，这是两种节奏，因此在后期应该再刻画出一种节奏，使得节目真正有“三重奏”的感觉，或许这也会是保持用户量的关键。否则，一成不变也许或造成用户流失。
走向“情感慢综艺”原创之路？任重而道远
虽然《幸福三重奏》的定位是“亲密关系的实景观察真人秀”，但从本质上来看，《幸福三重奏》仍是属于“慢综艺”。那么，它有没有解决“慢综艺”的一些伪命题？
例如《中餐厅》《亲爱的·客栈》《青春旅社》等所谓的“慢综艺”，其实都夹杂了“经营”“抢客源”等任务，所以它们从本质上来说并没有真正的“慢”下来，只是换了一个环境而已。
而像《向往的生活》《幸福三重奏》从面上来看，还是属于“慢综艺”的范畴，毕竟它们确实让明星远离了节奏很快的大都市，让他们的心灵节奏慢了下来。但是，这类节目也会有一个逻辑上的问题是：
《幸福三重奏》所要打造的“烟火气”，难道就是去一个乡村过“二人世界”？或许，这更像是为大家搭建了一个“空中楼阁”，只能是存在于大多数人的想象中的吧。由此从这个角度而言，这些“慢综艺”或许都是脱离现实，而并非真的“接地气”。
当然，不管怎样《幸福三重奏》都还是为情感慢综艺的破局做出了贡献。从节目模式上来说，国内情感综艺大多集中在“婚恋速配”与“情感表演”之上，缺乏新意。虽然国内也有过明星夫妻室内竞技真人秀《为她而战》，有过考验明星夫妻的旅行类真人秀《一路上有你》等等， 但纯粹以婚姻、爱情为切入点的《幸福三重奏》的出现，或许是情感综艺突破瓶颈的机会。
没有子女的干扰，没有工作的烦忧，当三对明星的婚姻生活在镜头下被放大的时候，没有强制性的任务与游戏，《幸福三重奏》也描绘了真正的“二人世界”的理想蓝图。
只不过，在《幸福三重奏》身上，我们还是看到了韩国《同床异梦》的影子，也夹杂了《林中小屋》等慢综艺的理念，因此《幸福三重奏》想要带领情感慢综艺走上真正的原创之路，仍然任重而道远。但它已经做出了一些创新的尝试，值得持续关注。
