《茶馆》曾获1983年第三届中国电影金鸡奖特别奖、文化部1982年优秀影片特别奖。影片以京城裕泰茶馆为依托，围绕晚清末期、民国初年军阀混战、国民党政权覆灭前夕这三个历史时期下不同人物的命运，反映了旧社会人民的种种苦难。
在过去没有广播、电视，更没有网络的时代，茶馆不单能喝茶下棋，也能遛鸟相面、调解吹牛皮，三教九流都能在茶馆里说几句话，是个汇杂各路信息的场所。
茶客口中有变法革新、朝代兴替，也有人口买卖、太监娶妻，一个小茶馆，一个大时代，能够窥见形形色色的人生百态和社会形态。
茶馆就像现在的网络贴吧论坛，能各抒己见，也得注意分寸拿捏，一个不小心就会招徕口舌之灾。比如一身正气常四爷，因为一句“我看着大清国，要亡啊”，身陷囹圄。
能运营这样一个茶馆的掌柜，也必须圆滑和气的，能在言语间消减了刀光剑影，有些本事才能控场。
《茶馆》本身就是老舍先生创作的剧本，电影拍出来，也有浓厚的舞台话剧感，你方唱罢我登场，剧情紧凑很有冲突，人艺演员个个都是老戏骨，每个角色都很出彩，个性鲜明，举手投足都是戏，入木三分，演出了历史的酸辛苦辣。鲜活的生命，鲜活的历史，穿插其中的三段数来宝唱出晚清末期回光返照的“繁荣”、军阀割据的兵荒马乱、抗日胜利后盘剥民脂民膏的民国政府，影射出旧时代的很多社会百态。
茶馆王掌柜是中国传统的老百姓的写照，一生顺民，处事圆滑，敬畏权贵，自私也善良，一辈子运营茶馆，也跟着时代不断改良，晚清末期人声鼎沸算场面敞亮；军阀混战时缩减面积，开学生公寓；国民党执政北平时，只剩两张茶桌，生意荒凉，评书不行了，打算招女招待。
但茶馆不可抗拒的越变越小越萧条，他一直在改良去适应，那样更替混杂的社会大环境，只能是越改越凉。他没有勇气也没有能力真正改革掉积重难返的保守和逃避，不能彻底变坏，也没有气力逆着时代行进。
电影里互称“爷”，愤世嫉俗满腔热血，正气硬朗自食其力的常四爷；开工厂实业救国的秦二爷；软弱无能，善良迂腐的前清遗老松二爷。
历史啊，总是相似。茶掌柜的儿子开茶馆，艰难度日，孙女想吃碗面都吃不起，特务的儿子做特务，皮条客和相面算命的儿子也各自继承了父辈的营生，钻营溜须见利忘义、狗仗人势的人反而活的油头满面。
茶馆从开场的生意兴隆、场面大气，到军阀混战影片最后，狭小的茶馆，双鬓花白的常四爷和秦二爷、王掌柜聚在茶馆，风烛残年，总结一生，自立自强卖菜卖花生米，却只能捡纸钱祭奠自己的常四爷，圆滑只能惨淡经营茶馆终被霸占的王掌柜，办工厂实业救国的秦二爷被以“逆产”为名收走产业，还有更多的不能善终。
三个花发老人撒纸钱，是祭奠自己，又何尝不是控诉那个时代。
自视甚高的秦二爷愤恨的说出“有钱就得吃喝嫖赌，胡作非为，可记住千万别做好事，告诉他们秦某人七十多了还剩下口气儿的时候才明白这点道理，他可是天生来的笨蛋”，这是辛劳一辈子，终于对自己无力扭转救国的承认，更是对社会的控诉。
常四爷他是有格局的，爱打抱不平，敢于直面腐朽的权威，身体力行的奋斗着，努力想活出生机，期盼讲理不受欺负的活着，但最终也被摧毁了，一事无成，穷困潦倒。
一直挂在墙上的“莫谈国事”，想回避那个年代的混乱历史，却又更让人带入其中，隐晦而刻意。
社会那么灰暗，故而仅有的人性亮色才会灼灼耀眼。小丁宝的善意提醒，常四爷的两碗面，甚至觉得俩特务抢了逃兵现银而掩护逃兵的行为竟有点道义，这些人真正十恶不赦吗，都是糊口饭吃，时势造英雄，时势更滋生小人，不需考验，人心易变。
大时代的历史洪流下，谁不是被裹挟着向前走。生活困苦只得卖女给太监做老婆的农民老爹；女招待小丁宝本性良善，但力量微薄，只能委身皮条客小刘麻子。
小人物在历史洪流中如何能主宰个人命运，悲凉绝望，深深的无力感，或许我们该庆幸，我们生活在一个努力奋斗就可以有所作为的年代。
历史不沉默，好的电影铭刻着，时代依然滚滚向前，残酷的事情依然很多，但斗争比妥协更有出路，更多的人但行好事不问前程，世界总会好一点的吧。
我个人是浅薄的，对于痛苦的东西鲜少碰触，在乎和关注的都是个人的痛痒，超出这个，我就会觉得是厚重和深邃的，也有些不能承受。
只愿世道好转，好人得好报，不要让好人心寒凉。
