2017年是日本影视作品在中国热度最高的一年。
限韩令的升级、翻拍风的盛行，多重因素凑在一起，让小众的日剧走入大众视野。
做这篇年终回顾之前，小编纠结了很久。
回顾与瞻望不同，就好像去商场买衣服，付款前的选择往往很容易，试过并买回家之后，再让你选，就一定为难。因为类型和风格的差异，很难让人比较出高下，我们可以在同类型中选优，却无法将裤子和裙子进行比较。
日剧年选的选择困难就在于此。
日本电视剧年产量虽不如中国多，但类型堪称丰富，且日本影视创作者在题材创新上都十分用心。除了常规的都市爱情、历史、悬疑、职场等题材外，许多非类型化题材也源源不断产出，给观众以惊喜。比如治愈系，再比如混合多元到无法形容的类型。
考虑到两国民众的文化和兴趣差异，在尽量做到各类型兼顾原则上，以中国观众兴趣为准，兼顾热点、品质和小编的个人喜好。挑选出以下8部作品，排名不分先后。
《四重奏》
编剧：土井裕泰 / 金子文纪 / 坪井敏雄 导演： 坂元裕二主演： 松隆子 / 满岛光 / 高桥一生 / 松田龙平
《四重奏》是2017年在中国热度最高的一部日剧，综合水平也是最出色的。在以2017年冬季日剧为评审对象的“第92届日剧学院奖”中，这部剧包揽了最佳作品、最佳女主角、最佳女配角、最佳脚本、最佳导演、最佳主题曲奖6个奖项。
截止目前，豆瓣80000多人打分，评分9.1。
之前看到一篇评论中说这部剧：“既有一些美剧的结构逻辑，但同时它还保留住了日剧的细腻。”这点我深表赞同。
《四重奏》用悬念推进故事，极其抓人。当开篇大悬念铺开后，其余小悬念就如同枝丫四散开来。由于剧中有四个主角，展开的线索非常多，却丝毫不乱，尤其前几集，一集讲述一个人的故事，与此人相关的大小谜团也随之解开，脉络十分清晰。
而在解开这些谜团的过程中，每个人对婚姻、爱情、友谊、家庭、梦想、背叛等，所有在生活和成长中所遇到的问题也被一并带出。
几个成年人共处一室，那种幽微难言的心事，那种平静之下的暗流汹涌，令人共鸣感太强。这种丰富而细腻的叙述，无论谁看，都能从中找到自己人生的瞬间。
小编尤为喜欢剧中人物塑造的细节，比如四人表演时戒指换手、脱袜子、擦眼镜、整衣领的动作，比如炸鸡被浇上柠檬汁后，家森龟毛偏执的模样。尽管刷了两遍，但每次看到这些细节，仍然觉得十分有意思。
《东京白日梦女》
编剧： 松田裕子导演： 南云圣一、 铃木勇马、小室直子主演： 吉高由里子，大岛优子、荣仓奈奈、坂口健太郎
将这部剧选入，是因为它讲出了许多30岁左右女性的困境。
不知从何时起，30岁已经成为女性人生分水岭的标志，爱情、事业，人生的大事似乎必须要在这个阶段得出结果，而大城市的生活压力更增强了这一结果的紧要性。于是，一到这个关卡，女性便惶惶度日，这点在男尊女卑观念根深蒂固的日本尤其明显。
比如《内海薰最后的案件》中的内海薰，年过30的单身女警，那种面临人生分岔口的迷茫和不甘心，令屏幕外的很多女性观众感同身受；再比如《年龄歧视》中所描述的，职场以年龄划分女性的现状。
2016年底，《东京女子图鉴》大火，因为它真实反映出都市女性在人生每个阶段的欲望和纠结。这两部剧在很多地方有相似之处：都是离乡背井来到东京打拼的普通女性，都遇到了人生中的困境和转折。
只是，《东京女子图鉴》映射面广，表达也更直白和残酷，全剧甚至没有“爱”的元素。《东京白日梦女》则明显针对催婚的主题，而且将现实与梦幻进行了有机结合，表现方式更温和。
但，女性向题材的缺点在剧中也显而易见，女主利用动画特效呈现的内心独白和许多小细节，都让很多男性观众不太明白。
《Byplayers：如果这6名配角共同生活的话》
编剧： 松居大悟、藤木光彦、宫本武史 导演： 松居大悟、守下敏行、横滨聪子、竹村谦太郎主演： 远藤宪一、大杉涟、田口智朗、寺岛进、松重丰、光石研
《Byplayers：如果这6名配角共同生活的话》以“伪纪录片”的形式拍摄。剧中集齐了六个金牌配角，设定为拍摄网络剧而被要求在一起生活，他们用自己的真实人设演绎了虚拟的故事，在剧中一本正经地胡说八道。这在中国电视剧中很少见，非常有意思。
这部剧虽然剧情有点薄弱，但是每一集的主题都很有意义，比如制作电影、比如演员的自我修养。看到几位年近六旬的大叔，为了守护作为演员的尊严，即使面对制作粗陋的烂戏，也拼尽全力。不能不令人联想到国内的演员现状……
此外，剧中很多梗都非常有趣，比如大叔们提到的日本电视圈的鄙视链，依次为：NHK、NHK BS、朝日台、东京台 （东京台的自黑水准也是够了）。
最有意思的是，这部网络剧是斥资3亿翻拍黑泽明的《七武士》，土豪剧组掌舵人是张艺谋。这个梗，张导一定不知道……
《下北泽之人生最糟的一天》
编剧：上田诚、喜安浩平、福原充则、细川彻 导演： 関和亮、山岸圣太、细川彻主演：古田新太、小池荣子等
又一部东京台的剧，就是那个从不与大众焦点同步，虽然收视率在几大台里万年倒数第一，但始终坚持其奇特画风的电视台。
全剧11集，每集一个故事，都是以“人生中最差的一天”为主题讲述故事，短小精悍。各种爆笑、反转、不走寻常路，脑洞开到了天际。
如果说，《Byplayers：如果这6名配角共同生活的话》在形式上展现出一种新意，《下北泽之人生最糟的一天》则实现了内容上的一种回归。
在这部剧中，什么大制作、人气演员都不重要，内容才是成就口碑和热度的唯一标尺。比如第一集，整个剧情发展都没有离开过那个小房间，成本之低可以想象，却依然凭借情节上的曲折精彩牢牢粘住了观众。
但由于剧中11个故事为不同的导演和编剧创作，所以造成了整体剧集风格的不统一，品质也呈现差异化。
《CODE BLUE 3》
编剧： 安达奈绪子
导演： 西浦正记主演：山下智久、新垣结衣、户田惠梨香等
系列剧一直是日剧中重要的类型之一。它们不仅能在第一季取得好成绩，之后的系列中，依然能在坚持精神内核的基础上，不断与时俱进，展现新意。因此，生命力极其旺盛。比如《孤独的美食家》《外科医～大门未知子》《相棒》等。
选择《CODE BLUE 3》，一方面由于这个系列实现了极强的现实意义，第一季播出后，不仅医生护士从业人员增多，就连医用直升飞机的数量也增加了好几倍，极大促进了日本直升机医疗事业的发展。很多因为看这部剧成为了直升机医生和护士的人，甚至在官网发了自己和cb海报的合影来声援这部剧。
对一部电视剧来说，这无疑是最大的赞美。
另一方面，这个系列演示了如何用纯青春阵容来探讨严肃的话题，可借鉴性强。
但剧中突如其来的暧昧情感也使这部剧出现了一些瑕疵。
《温室里的加穗子》
编剧：游川和彦导演：南云圣一、日幕谦、伊藤彰记、明石广人 主演：高畑充希
说实话，小编最初对这部剧基本没报什么期望，甚至在做季度前瞻时，它都不在我的重点推荐之列。
开播后，这部剧的确给了很多人惊喜，在中国也形成了一定热度。目前在豆瓣评分8.1，芒果TV也在第一时间购买了版权。
小编将这部剧列入，也是看重它具有一定借鉴性。
加穗子是典型的傻白甜女主，但日式傻白甜和中式傻白甜的区别太大了。
日式傻白甜有极明显的成长弧，具有养成属性：一方面，有毒的亲子关系（妈妈近乎变态的爱）和对爱情的向往形成强烈矛盾；另一方面，温室家庭的保护和对家庭外未知世界的新鲜感产生激烈摩擦。加穗子在重重观念的碰撞中成长、自立。
本剧也没有采用尖锐的方式去拔苗助长，而是让加穗子在工作、交际、恋爱的过程中慢慢成长。在加穗子成长的日常中，节奏明快、欢乐、温馨，观众的观感非常愉悦。
不过，剧中的套路和过分女性向的题材，都让这部剧受众较窄。
《陆王》
编剧： 八津弘幸、池井户润 导演： 福泽克雄、田中健太主演： 役所广司、山崎贤人、竹内凉真
做年选的时候，我在《陆王》和《小巨人》中犹豫了很久，两部都有《半泽直树》主创团队成员的加持，而且品质上乘。最终考虑到与中国观众的共鸣感，选择了《陆王》。
《陆王》讲述了传统小企业奋斗史。这部剧中有太多典型的日式精神，比如热血和斗志，又比如匠人精神。
这样的题材本身就具有极强的感染力，剧中除了主线商业故事外，还增加了一条运动故事的线，让观众一路斗志昂扬。
《监狱的公主大人》
编剧： 宫藤官九郎 导演： 金子文纪 、福田亮介主演： 小泉今日子、满岛光、菅野美穗、夏帆、坂井真纪等
《监狱的公主大人》讲述了一个“妇仇者联盟”的故事，这部剧有着典型的宫藤官九郎风格，能把沉重的话题用轻松的方式讲述出来。去年的韩剧《付岩洞复仇者们》是一部类似风格的作品，同样搞笑又治愈。
只是，《监狱的公主大人》把镜头对准了女子监狱，而且采用现在和过去两条线交叉并行的方式叙事。
最难得的是，作为一名男性编剧，宫藤官九郎却没有性别的立场，不管是女性的悲苦，还是男性的龌龊，他都点到为止，分寸拿捏得恰到好处。
遗憾的是，结尾的仓促和略显啰嗦的叙述，令这部剧口碑呈两极化。
当然，除了以上8部作品，2017年还出现了许多可圈可点的作品。
系列剧中，《产科医鸿鸟2》《外科医～大门未知子5》《相棒》都贡献了不错的收视。
喜剧中，专注解决少子化问题的《成人高中》也颇具讨论热度。
女性向作品中，松本清张的恶女系列《黑色皮革手册》，第6次翻拍依然保持了水准。年轻的武井咲用自己清纯无害的模样，贡献了另一种“恶女”形象。
罪案剧中，也呈现出有新意的表达，比如《刑警弓神》没有在推理环节中过多着墨，而给了这类剧难得的情感温度，多了份理解；《CRISIS 公安机动搜查队特搜组》则将动作戏发挥得淋漓尽致，有种电影大片的即视感。
尽管2017年，日剧整体表现不算突出，即便以上小编挑选出的作品中，也或多或少存在一些缺点，但我们依然满心愉悦。在这一年，广大日剧迷见证了日本电视剧和电影在中国市场的繁荣，无论是东野圭吾的走俏，还是引进资源的增多，中日合作的加深，势必为两国的影视行业注入活力。
2018年，我们继续期待。
【文/小熊星】
