如果说美剧界也有“奥斯卡”奖颁奖典礼的话，那么一定是艾美奖了。
在近些年《权力的游戏》、《真探》、《大西洋帝国》、《硅谷》、《毒枭》、《绝命毒师》、《了不起的麦瑟尔夫人》这样好剧不断的时代，
能够拿下一座艾美奖，对于一部美剧来说就是最大的肯定。
红颜秀可以举个例子来说明一下，艾美奖的分量有多重，
今年凭借《三块广告牌》中坚毅有力的演技，在众多实力派女演员中以绝对优势拿下奥斯卡影后的弗兰西斯·麦克多蒙德，
就曾凭借《奥丽芙吉特里奇》拿下了艾美奖最佳女主角。
这是一部仅有四集的美剧，由一位叫奥丽芙吉特里奇的年老色衰、性格古怪刻薄的乡村老太太的平凡生活展开。
即便恢弘巨制如《权力的游戏》在斩获了艾美奖最佳剧集之后，年轻一代、演技平平的龙妈、雪诺，也只能给艾美奖的演员奖得主们颁发奖杯。
可见，艾美奖对于剧集的制作、演员们演技的要求有多么严苛，而在去年多部电视剧齐齐绽放着奕奕光彩、演员们各个大显神通。
《我们这一天》、《王冠》、《大小谎言》、《权力的游戏》、《了不起的麦瑟尔夫人》、《无为大师》等神剧纷纷角逐艾美奖时，
有一部新剧却以压倒性的优势获得了8项提名，6项获奖的惊人成就。
它就是《使女的故事》，豆瓣评分8.8，imbd8.6分。
这是一部注定会被载入美剧史的剧集，
《使女的故事》讲述了未来世界的反乌托邦景象，
未来世界遭遇严重污染，人口出生率骤降，美国部分地区经理血腥革命、政府政策变动后建立了男性极权社会Gilead。
在这个社会里，
女性被禁止享有私人财产、被禁止阅读、被禁止恋爱、不能再使用自己父母赐予自己的名字，甚至连衣着的自由都被禁止。
当权者实行可笑的一夫多妻制度，女性被当做国有财产，
有生育能力的女性被称为“女仆”，她们唯一的作用就是上帝赐予她们的，使她们生产传宗接代的子宫。
被迫作为统治阶级的生育工具，女主角Offred就是其中之一，
她表面上对这个极权世界无比隐忍而温顺，实际上内心在暗暗观察着计划着。
她周旋于家族中掌握一切的男性指挥官，
还有指挥官凶残的“妻子”、为指挥官打理家务的年长女人“Martha”和家中对她有好感的年轻司机但毫无实权的Nick之间。
在这个毫无反击的希望、不知道身边的人是朋友还是敌人的窘境中，
支撑她活下去的力量是逃出去，找到自己被夺走的女儿。
本书的原著作者玛格丽特不仅是2017年诺贝尔文学奖的大热候选人，
原著《使女的故事》在加拿大也可以说是地位等同于《权力的游戏》的小说。
在类别上它被归类于“科幻”类型——毕竟故事在虚拟的未来城市，看起来一切又都荒诞不经，似乎永远都不会发生。
然而让观众们瑟瑟发抖、沉浸入整部剧恐怖阴森的氛围的却在于它的真实。
故事由一个表面上逆来顺受、无比虔诚，其实内心不断发生着呐喊和保持着自我意识独白的使女Offred的视角展开。
故事不停地从回忆杀、和残酷的现实中交替进行，
而最令人难受的莫过于芸芸众生如同温水煮青蛙一般被掌权者玩弄于鼓掌之中，
好像忽然之间，一切都变了。
女人不再有资格工作，不再有权利外出，她们的账户被冻结，存款被冻结，这一切来得毫无过渡，
没有人负责告知原因，那些带着枪的男人只负责向所有人展示结果。
你所要做的之时服从权威、执行命令，任何质疑和反抗换来的只有子弹和炮火。
争吵与怜悯、亲情与爱这些无谓的东西早已消失。
正如《迷雾》中男二号所说：
“我们人类生来就疯狂，同一个房间有两个人以上，我们就会选边站。想尽办法自相残杀，不然怎么会有政治和宗教。”
如果所谓的人类文明和助人类社会更好的政治被暴力所肯定，还有谁会选择使用言语？这世界上只会剩下两种人——顺从者和需要被消灭的对象。
你能做的只是选边罢了，就算你选择了为自由所奋战。军队们无情的枪口并不会赞扬你的精神。
女性成为生育工具并不是幻想中发生的情节。
1965年美国才全面合法已婚夫妇避孕，新任了大法官一群人叫嚣着要推翻堕胎权，
在伊朗等中东国家女性仍然只是男性的附庸，在我们的古代，相夫教子、冠夫姓、反堕胎、大奶恨小妾、荡妇羞辱……都是真正正正发生过的历史。
即使在《使女的故事》中，曾经在酒吧里狂欢、在办公室认真工作、拥有自己幸福美满家庭的使女们也都曾处于文明开化的现代社会。
当一切像温水煮青蛙一般改变了之后，有着自由意识和强烈认知自己是谁的使女们也在一次又一次的反抗中节节退败。
无论是腐朽一直存在，还是温水煮青蛙后忽然降临的末日。
在极权社会中被压抑的女人和下等人们又该如何发出自己的声音？
历史不总是进步的，随时都可能倒退回去，而历史也许又是未来。
不同于《毒枭》营造的那种激情对弈、警察与毒枭双方实力不断交融的哥伦比亚魔幻现实主义世界；
也不同于《权力的游戏》中有巨龙掠过、异鬼进入人类疆界的中世纪低魔法世界。
这部“科幻剧”却让人感到现实一般的不寒而栗，
真正的恐怖和压抑正在于生活和现实所带来的真实感，
分娩、群殴、绞刑、镇压这些历史上曾经发生过的惨案又一次通过荧幕展现给我们，这些历史上曾发生过的事、荧幕上正在发生的事……
带给我们视听效果和心灵上的震撼，
而真正让我们观后恐惧不已的则是——你认为这些事很有可能发生在自己身上，
《使女的故事》不仅在当年的艾美奖斩获了最佳剧集，还斩获了最佳女主角、最佳编剧等多项重量级奖项。
除了原著加持的优质剧情，编剧、导演、演员们的齐心协力才造就了这一步教科书一般的电视剧。
在编剧手法上，导演只通过女主角一个人的视角来回在过去、现在和未来之间闪回。
如此看似铺垫过于漫长的叙事手法，其实显示了导演深厚的功力，通过一个并不是假惺惺的白莲花，而是曾有着不雅过去的第三者。
Offres视线交替展开，终于让我们窥见这个世界是如何变成现在这幅鬼样子。
在过去，当他们屠杀国会时，我们没有觉醒，当他们声讨恐怖分子、终止宪法时，我们也没有觉醒。
他们说这只是暂时的，没有什么会一瞬间改变，就像温水煮青蛙一样，在你还未发现不对劲时就已经被烫死了”。
在现在，一个有心反抗的Offred却在一次次失望中遭遇着挫败，残暴的指挥官夫人仅因为她来了月事就扯着她的手将她丢进了屋子里关了十几天；
为了自由勇敢选择逃跑的她，却被鞭子抽脚；带给她一线希望的结对朋友却被他们抓去实行了割礼。
过去与现在相互交织，
当你以为这些极权分子固若金汤的统治了整个世界，女主角无法脱身时，总有正义的火种、朋友间的希望和关爱的火种被点燃；
当你认为胜利即将到来，大家会全力以赴一起为了自由抗争时，手持着军火和暴力的黑暗却一直在腐蚀着光明。
明明是一个未来极权社会的恐怖故事，《使女的故事》在摄影打造的极其唯美配乐上又有着时而压抑时而紧张时而燃请的电子配乐。
Offred坐在压抑的灰色屋子里，窗外却有微弱但有力的光芒射进来，预示着Offred内心渺茫的希望和未来的艰难的抗争之路；
穿着一袭红色长袍带着白色兜帽的使女们行走在这个压抑绝望的极权世界中，大面积耀眼的血红色出现在画面中造成的是无比窒息诡异的观感。
包括使女拿橙子时，直接鲜明的俯视构图；
夫人、指挥官和使女在“圣战”时黑红蓝三色交融，
那种因为创造力碰撞所造成的的畸形、现代感十足的变态美感。都使得整部剧的镜头语言唯美的好似电影质感。
《使女的故事》第二季回归，这一次脱离了原著的剧情。
《使女的游戏》也会像《权力游戏》一样超越原著，编导们开始着手于创造全新的剧集故事。
依然是魔幻现实主义造就的真实与虚幻交织让人不寒而栗的Gilead世界，
依然是演技如神的女演员moss、依然是油画般唯美的质感与燃情现代的电子乐……
红颜秀也会第一时间为大家带来《使女的故事》第二季的“追剧”，会和大家分享自己的观剧体验~
