编译：李丽薇
审校：彭侃
编辑：郎虹晨
新的一年，影视产业观察将加强对剧集领域的研究，为大家带来更多的对国际模式剧市场的分析、国内热门剧集的评论、剧集创作的揭秘等。如果大家有关注电视剧和网络剧产业的朋友，不妨推荐他们关注影视产业观察。我们会努力让每篇推送都有营养价值。
我们的第一个动作是推出“美剧小课堂”，基于国外的权威文献进行编译，从产业的各个维度为大家深度揭秘美剧。大家将从这一系列文章里了解到爆款的美剧到底都是怎样被生产出来的？它们的幕后功臣到底有怎样的厉害之处？今天向大家介绍“赶剧人”（Showrunner），这个颇有美剧特色的重要人物。
“赶剧人”是干啥的？美剧因其丰富的类型和曲折的情节风靡全球，剧迷们时常感慨编剧的脑洞之大，殊不知美国编剧并不是一个人在战斗。在美国，电视剧是一门艺术，更是一项成熟的产业，有一整套严密的作业流水线。“赶剧人”是其中的关键角色，他作为核心编剧以及执行制片人，统筹安排剧作生产的每一个步骤，从根本上决定着剧情的走向和剧集的风格品质。
在美剧的生产体系中，“赶剧人”是一个全能型的领导角色。首先，他是一部电视剧的总编剧，决定剧作的基本结构和故事走向。其次，他相当于一位执行制片人，负责管理编剧团队、联络电视台项目主管、保持剧集的创意品质等。从创作电视剧的试播剧本开始，该剧的“赶剧人”就诞生了，通常就是首集的编剧。如果这位编剧行业经验不足，制作公司会再邀请一位更成熟的同行作为“联合赶剧人”协助其工作。例如，动画剧集《辛普森一家》（The Simpsons）和《恶搞之家》（Family Guy）的主创Matt Groening和Seth McFarlane都是资历尚浅的编剧，为了给作品保驾护航，两个剧组分别聘请了经验丰富的剧作老司机Sam Simon和David Zuckerman担任“联合赶剧人”。
“赶剧人”监管剧作品质，是一个电视剧项目的关键人物。因为剧本是电视剧的生命线，决定着一部剧的生死存亡。美剧以收视率为考核指标，电视台会毫不犹豫地“砍掉”或者不再续订那些收视表现糟糕的剧集。有制作人员表示，即使是最傲慢的演员也不会过多干涉一个好剧本，因为剧本会让演员大放异彩。事实上，美剧的编剧们手握演员们的生杀大权，主角的意外去世往往都是编剧一手安排的，即使是一线大牌演员也会对“赶剧人”忌惮三分。
当然，尽管“赶剧人”位高权重，但也不能大包小榄，他最主要的职责是保证剧作创意的水准和完整性。而在预算和制作流程等方面，他会和不参与剧本写作的其他制片人以及制片统筹人员合作。这些制片人也很重要，他们要与明星接洽、与电视台谈判、还要充当救火队、宣传作品等等。
谁能成为“赶剧人”？
Shane Brennan，《海军罪案调查处》的“赶剧人”
“赶剧人”并不是谁都能胜任的。首先他得具有专业功底。《海军罪案调查处》（NCIS）的“赶剧人”Shane Brennan说，“赶剧人”是一位温和的独裁者。他率领编剧团队创造了一个想象的世界，并负责把它呈现出来。其次，“赶剧人”要具备一定的管理能力。管理一个编剧团队并激发出大家的创造力是个技术活儿。
“赶剧人”的工作是相当繁忙的，他们要看大量的剧本、故事大纲和剧集片段，总是长时间持续工作。当然，这是一个非常被剧组需要的角色。他们当中一些人从来不离开编剧团队，另外一些人则经常出现在片场，这完全取决于“赶剧人”的个人兴趣，以及核心创意队伍的人员构成及创作特色。
Michael Lomardo，HBO总裁
HBO的总裁Michael Lomardo曾指出，许多拍摄故事片的电影导演近年来开始寻找拍摄电视剧的工作，因为电视剧行业里有一些很棒的机会。但是，电影导演转型当电视剧导演还是比较有挑战性的，这主要在于编剧的地位不同。在电视剧的制作过程中，编剧为王，而在电影拍摄中，导演才是核心。翻拍剧《家族风云》（Dallas）的“赶剧人”Cynthia Cidre把电影编剧形容为“粘在导演鞋子上的厕纸”，不像电视剧编剧是更受人尊敬的。所以电影导演拍电视剧，需要适应自己身份地位的变化，要看自己能否把领导权出让一部分给“赶剧人”。
“赶剧人”如何组建编剧团队？“赶剧人”怎样组建自己的编剧团队呢？是愿意挑选和自己写作风格一致的编剧还是风格迥异的？在《综艺》（Variety）杂志举办的电视峰会上，一些“赶剧人”被问到此类问题，他们的回答不尽相同。《公园与游憩》（Parks and Recreation）的“赶剧人”Mike Shur希望编剧们越多元越好。《国土安全》（Homeland）的Alex Gansa倾向于选择过去的编剧大佬们，即那些年过半百的老编剧，他认为这些老人有观众基础、心存感激获得这份工作，并且会努力地表现。Alex想要的就是这种可以独挑大梁、不需要过多帮助的成熟型编剧。
Alex Gansa，《国土安全》的“赶剧人”
《家族风云》（Dallas）的“赶剧人”Cynthia Cidre则介绍自己会从50个待售剧本中挑选出背后的20位编剧进行面试。她期待的是擅长组织剧情结构、可以有效创造激情和渲染情绪的编剧。她的团队里有四位都是喜剧编剧，但不是写插科打诨的内容，而是基于人物个性进行创作。
《疑犯追踪》（Person of Interest）的联合“赶剧人”Jonah Nolan 和 Greg Plageman则渴望全能型的编剧成员，既能写出高品质的初稿，又愿意离开舒适区到片场工作。
尽管每位“赶剧人”都会有自己不同的风格，但关键都在于组建一个和谐的、能够互相配合和激发灵感的编剧团队，才能为好的作品提供基础。
