电影与姜文的融合
1985年拍摄第一部电影《末代皇后》,参加叙利亚第5届大马士革国际电影节, 获得巴西第4届里约国际电影电视节获评委会特别奖。 1986年,主演谢晋导演的电影《芙蓉镇》,获中国第十届百花奖最佳男演员奖。1987年,主演中法合拍影片《花轿泪》。1987年,主演张艺谋导演的电影《红高粱》。1988年,主演电影《春桃》,获中国第十二届百花奖最佳男演员奖。1989年,主演电影《本命年》。1990年,主演电影《大太监李莲英》。1993年,首次自编自导根据王朔小说改就的影片《阳光灿烂的日子》,获第五十一届意大利威尼斯国际电影节、新加坡第八届国际电影节最佳男演员奖。荣获1996年台湾“金马奖”最佳影片、最佳导演、剧本改编、最佳男主角、最佳摄影、最佳音效六项大奖。美国《时代周刊》在95年底将其评为“九五年度全世界十大最佳电影”之榜首。1997年又被美国《时代周刊》评为“96年度全世界令人赞绝的、至今渴望观看的七部影片”之一。人们一致公认这是一部从内容到形式都全新的中国电影,它的出现标志着中国电影跨入了一个新的时代。 9月,《阳光灿烂的日子》作为“重点介绍影片”参加日本福冈国际电影节,理由是该片在日本全国发行获得优异成绩。1995年,友情出演电影《宋家皇朝》三姊妹的父亲,获第17届香港电影金像奖最佳男配角奖。1995年,主演电影《秦颂》,1996年,主演电影《有话好好说》。1997年11月,姜文作为在电影方面“做出杰出贡献的人士”,受意大利电影文化界的邀请,并由意大利电影文化界主办,在意大利五大城市举办“姜文主演、导演个人电影回顾展”。1998年8月,改编并导演新电影《鬼子来了》,并在片中担任男主角,此片获法国戛纳电影节大奖和美国夏威夷电影节最佳影片奖。2001年5月,监制并主演电影《寻枪》。2001年,主演电影《天地英雄》。2006年的导演作品《太阳照常升起》再次引发了一场广泛的讨论。姜文——演员、导演、电影人到思想者的进步
2010年,姜文与葛优、周润发合作,自导自演了贺岁电影《让子弹飞》,获得第四十八届金马奖最佳改编剧本奖。2011年4月,《关云长》上映。在片中饰演“曹操”的姜文被指抢戏。同年5月,姜文拍摄的首部微电影《看球记》走红网络。2012年,凭借《让子弹飞》获得第18届香港电影评论学会大奖最佳导演。2014年12月18日,姜文新作《一步之遥》公映。近期姜文一直在筹备新片《侠隐》。2016年,姜文参演的《侠盗一号:星球大战外传》也即将上映,这是他与甄子丹第二次合作。 所爱非人往往是姜文电影里性感女神的共同悲剧,这似乎在引导我们,以肉欲为基础的爱情关系的不可靠。在姜文的"北洋三部曲"里,他从来没有塑造出一个让人信服的女性形象。相比于男性的丰富样貌,他电影里的女性往往只是功能性和符号性的人物,并且只有单一的两种向度:一种是荡妇,一种是神女。 本质上,姜文的电影里只有两种女性--玉体横陈的性对象和永恒的母亲。回到前面说的尽管姜文一再宣称自己热爱女性,崇拜女性。可是他真正崇拜的恐怕是母亲,而对母亲的崇拜,实际上也可以被解读为一种弑父的冲动,甚至,更深层次地分析,这里的母亲若然不是中国古代传统中无性别的母亲,那就依然还是男性的性对象的另一种变体而已。 事实上,单论姜文电影里的性幻想和性符号,其实大多比较老套,反映出创作者的这方面观念的局限和想象力的匮乏。《阳光灿烂的日子》可以看做是一部半自传体的电影,讲述了一个男性成长的故事,拥有过于早熟身体的米兰教会马小军长大。这部电影好几部都使用了窥视视觉,这里马小军窥视米兰,观众窥视女性的设定十分明显。成熟女性的身体作为一种视觉元素和隐喻性的符号在姜文的处女作中就被大量使用。 《太阳照常升起》的叙事非常的复杂,人物关系像是一个环形结构,有着令人费解的时间线索。抛开这些不谈,这部电影散落的一些片段中,姜文保持了对女性角色的一贯塑造。不论是陈冲饰演的医生近乎于病态的展现对性爱的渴望,爱慕她的男人却因此遭罪;还是男主角姜文的妻子出轨,丈夫用有象征意味的长枪射杀情夫,这些片段里都充满着对物化女性和"厌女症"的表达。女人的存在似乎天然地引起男人犯罪的冲动,而女人身体的触觉被形容成"天鹅绒"。 三部电影看一人《让子弹飞》、《一步之遥》、《邪不压正》这三部电影在姜文的指导下 我们能看出姜文对这个社会、对历史的思考,小编我在看的时候把这三部电影看作为一个整体,它更像是一个系列,分别交代了姜文本人对当代人,当代青年的一些寄托,也表达了它如何看待中国社会中昨天、今天、明天的想法。尤其是在《邪不压正》中,通过人物的塑造、关系,很形象的展现出了不同的阶级、文化、权益代表、文化代表的区别和差异,这三部电影让我对姜文有了很大程度的认知,个性且爱国,风趣且严肃。