来源：公众号“骨朵网络影视”
所谓的购剧偏好，本就是看不见摸不着的内容，而在一些采访中，最经常出现的一句话就是“好故事是基础”。然而，好故事、好剧本本身就非常难得。
2017年全年，5大一线卫视（湖南卫视、东方卫视、北京卫视、浙江卫视、江苏卫视）黄金档共播出57部电视剧，想要保证每一部都有“好剧本”基础，难度较大，而在演员、导演、出品公司方面，卫视又是否会进行考量呢？
笔者总结了从2017年1月至2018年6月，五大卫视黄金档剧场（北京卫视品质剧场、东方卫视东方剧场、湖南卫视金鹰独播剧场、浙江卫视中国蓝剧场、江苏卫视幸福剧场）播出的共82部电视剧，试图分析卫视的“选剧之道”。
【注：文末附2017.1~2018.6五大卫视黄金档播出剧详情】
坊间一直流传着这样的“传说”，电视台认可哪些演员，又不认可哪些演员，或者任凭哪些演员在网上再红、呼声再高，在网剧中表现甚好，但和黄金档电视剧仍然相距甚远，这些所谓的“传说”是真的吗？
电视剧的价格水涨船高，无论是演员还是制作费用全部逐年上涨，“投入N亿”成了日常电视剧的标配，而价格的上涨却不代表内容的提高，好的故事越来越少，PPT更是经常被哄抢，市场如此，想要改变并非一朝一夕。
小鲜肉？几乎不存在的
在这82部电视剧中，小鲜肉难寻。
除了TFBOYS主演的《我们的少年时代》和黄子韬出演的《谈判官》，这一年半中，“流量小生”和电视剧几不沾边，一方面是小鲜肉们接拍的电视剧数目本身就非常少，另一方面仅有的剧集项目也已经被用户更为年轻的视频平台购买，留给电视剧的空间并不多。
于是大多数卫视平台在演员身上都会“押宝”老戏骨，一方面，老戏骨出演电视剧基本都会有演技保证，另一方面，如果演员本身又有一些特点，也能带来流量和热度，就像是在《我的前半生》期间，凭借丧萌红起来的雷佳音，这对于卫视来说，算得上意外收获。
在电视剧领域，流量小生和老戏骨其实是一个辩证的存在，是否有流量明星和剧好不好看的关系不大，相反，老戏骨的翻红则成为了电视剧流量的主要来源，张嘉译、陆毅绝不是流量演员，但却也着实带来了不少流量层面的影响。
从这82部剧中可以看出，在男演员的选择方面，卫视更偏爱外形稳重、演技过硬的男演员担任主角，例如张嘉译，在一年半的时间内，共有5部剧登陆卫视黄金档、分别是《白鹿原》《急诊科医生》《我的！体育老师》《生逢灿烂的日子》《美好生活》，张嘉译多年来一直都以稳重、顾家的好男人形象出现，演技扎实，是中年女性观众的偶像。
除了张嘉译之外，靳东也备受卫视认可，在这一年半中，也同样有5部作品登陆卫视黄金档，分别是《外科风云》《我的前半生》《我们的爱》《守卫者-浮出水面》和《恋爱先生》，其中《外科风云》《我的前半生》《恋爱先生》都掀起了不小的话题讨论热度，收视率表现也同样备受认可。
女演员方面，杨幂、Angelababy、赵丽颖、郑爽、迪丽热巴等演员则是流量和卫视兼顾，很少出现高流量却没有电视剧在黄金档播出的情况，在过去的一年半中，杨幂主演的《三生三世十里桃花》和《谈判官》反响都不错，《三生三世十里桃花》更是堪称现象级。
另外，实力派女演员也会得到认可，例如蒋欣，在去年，蒋欣一共有4部剧登陆黄金档，分别是《欢乐颂2》《继承人》《盲约》《凡人的品格》，虽然这4部剧中，只有《欢乐颂2》引起了广泛的话题讨论，但是卫视对于蒋欣的认可度可见一斑。
由此可见，在演员方面，卫视并没有因为“流量”而倾斜，在五大卫视中，除湖南卫视会启用一些新人外，其余平台依旧多以老戏骨、实力派出演为主，较为保守。流量男星并不多见，但流量小花却备受电视台认可。
IP？不是刚需
行业的浮躁让从业者绞尽脑汁去想着如何寻找捷径，早年IP大火，随即一大波玄幻IP上线，最终的结果观众已经看到了，随后，古装剧哑火，现实主义题材剧又成了众人眼中的香饽饽，一团哄抢之下，伪现实主义题材的内容也出现不少。
在过去的一年半中，IP剧仍然有爆款出现，古装剧受限，2017年至今能顺利在黄金档播出且成为现象级的大IP的剧只有《三生三世十里桃花》一部，其他的作品表现略差轻人意。
在现实主义题材剧中，也不乏IP作品，但这些IP的改编大多数已经不再是原著的样子，而是更像是原创剧本，例如《我的前半生》除了保留一些人物名字之外，剧中的事件、人物关系多为原创，也同样取得了高人气和话题热议度。
《人民的名义》更是如此，最高收视率达6.69，成为了近年来的电视剧收视神话，《剃刀边缘》《军师联盟》《那年花开月正圆》都是质量非常高的原创剧本，无论是都市剧还是古装剧，对于卫视来说，是否有IP加持已经不再是刚需。
从播出情况来看，IP并非刚需，但卫视也并没有矫枉过正，IP热潮已经在卫视褪去，但不代表IP剧就从此在销声匿迹，IP好不好取决于两点，首先是IP是要经过时间打磨、网友历练和读者考验的，如果这样的内容可以有好的影视化发展，为什么不做呢？另一方面就是好IP要有好编剧，将成熟的IP剧本化，这是一个非常重要的环节。
卫视平台作为主流媒体，除了内容之外，还需要有责任担当，所以，在购剧方面，符合时代背景需求的剧目也是重点之一，例如《秋收起义》《青恋》《深海利剑》《反恐特战队之猎影》《维和步兵营》等剧集内容也都是卫视的刚需，但这些内容的创作相比于普通的都市剧难度较大，需要多方合作和以及更为专业的剧本创作。
一个好剧的剧本，至少要打磨2~3年。而在大环境的催促下，两三年的时间足以让市场来一轮大的翻新，很少有人真的能等上2~3年。
IP也许是一条捷径，但是在近一段时间内，市场已经恢复平静，虽然在网剧市场，IP仍然是不少S级大剧的标准之一，理性的回归也不远了。
导演、编剧、出品公司？还是看实力
据统计，2017年，中国电影票房559亿元；票房过亿元影片92部，其中国产电影51部；电视剧生产量连年稳居世界第一，去年达到310部、1.3万集，这么庞大的内容量中，能播出的内容大概8000集左右，而在这其中，真正被认可或者每每提及都能让观众回味的内容，又有多少呢？
内容产出增加，也说明其背后的从业者也在连年激增，据国家统计局数据显示，2017年全国规模以上文化及相关产业企业营业收入91950亿元，比上年增长10.8％。
据国家工商总局统计，截至2018年2月底，全国文化及相关产业企业数量为341.81万户，其中，广播电视电影服务企业数量增速为41.0％，在各行业企业增速中位居前列。
卫视购剧大多数都是在PPT阶段，虽然电视剧产量大，但头部作品一定在创作之初就已经被卫视定下，诸多变量加持下，除演员之外，导演、编剧、制作公司，都是至关重要的因素。
在过去的一年半中，幸福蓝海影视分别参与出品了4部作品，分别是《最后一张签证》《繁星四月》《反恐特战队之猎影》以及《爱的边疆》，华录百纳也同样参与出品了4部作品，分别是《职场是个技术活》《深夜食堂》《我不是精英》《我的青春遇见你》，虽然这些部作品口碑不一，但至少代表了公司生产内容的稳定性。
除此之外，嘉行传媒、陕西文投、新丽影视、正午阳光、柠萌影视、华策影视以及旗下克顿、剧芯、好剧影视等也都表现不俗，制作公司是影视剧能否按时完成拍摄进度的保障，而内容方面则需要导演和编剧把控。
回顾这82部作品，不少大导演的名字赫然在列，李雪、孔笙、毛卫宁、尤小刚、丁黑、郑晓龙都有作品播出，编剧方面，高满堂、秦雯、李潇、王丽萍、海晏等人也都继续再创作一线，任何一部剧的制作和播出都离不开众人的贡献，成熟的影视公司更熟悉影视剧的内容把关流程，而优秀的创作者则会给影视剧带来更多可能。
总体来看，一线女演员多在电视剧中产生，也多服务于电视剧，而一线男演员则类型和选择都比较多样，演技派男演员更容易被电视台认可，IP并非必备要素，好故事、好剧本是先行前提，影视公司、导演、编剧也同样在为一部剧保驾护航。虽然视频平台兴起，但卫视依旧有固定的收视群体，传统平台也不应该被忽视。
表格仅统计五大卫视黄金档播出电视剧，故播出平台也仅有五家卫视，部分剧目播出平台并未全部体现在表格中
