文丨了想、西君
都说编剧生活没规律，甚至“昼伏夜出”，然而，费慧君说，她写东西就像上班族，白天上班，晚上下班。她甚至会跟她的制片人说，没事不要找我吃饭，我得早睡早起。
有的时候，片方留给编剧的时间会非常少，这个时候费慧君就会开启“速度模式”，可是往往这样写出来的人物和场景会比较毛糙。这个时候，丈夫李晓亮就得上场了，在取笑费慧君台词不够精致的同时，他通过与演员的接触，将演员本身的灵动与角色的性格相契合，这样一个被大家喜欢的角色，就在编剧的巧妙编创和演员的精彩演绎下诞生了。两人就这样笑着闹着，就把本子改完了。
编剧费慧君、李晓亮
当然，手速飞快的费慧君也有写不下去的时候，甚至还想给制片方打电话准备撂挑子不写。这时候，李晓亮就会像对孩子一样跟费慧君说：“来来来，你过来，告诉我你的问题是什么。台词不够顺？人物个性不够突出？结构不够扎实？…….”李晓亮简直是费慧君的“剧本剪辑师”，他们在审美一致的创作道路上磕磕绊绊，却越发“相爱相亲”。就像采访的时候，大多数时候李晓亮都在倾听，必要的时候才会补充两句，给费慧君充分的“舞台”。
这就是“80后”编剧夫妻档的创作和生活，他们的生活就是创作，创作就是生活。
讲述冷门职业从业者——高级谈判官童薇与华人世家继承人谢晓飞因缘相识、相爱故事的《谈判官》是他们的新作。两位编剧试水都市情感偶像剧，口碑不俗，两人生活中的欢乐、趣味，也成功投射到笔下的人物身上。“蠢萌”“霸道可爱”“有趣的灵魂”……网友对谢晓飞的喜爱溢于言表，这是对编剧心血的最佳回报。《谈判官》里有他们的真诚和探索，有他们对于行业剧和现实主义题材的认识，有他们寻找人物的痛苦和努力，也有他们创作思考的结晶和愉悦。
慢慢地挖到墙角，想办法让你崩溃
编剧帮：我们知道“谈判官”是目前国内非常罕见的职业。而我们了解到本剧在剧情的设计上利用了很多经典的商业谈判案例。二位是如何根据这些案例去准备创作素材的？
费慧君：我以前认为谈判就像分蛋糕，你分的多，我的就少了，两个人是你退我进的关系。后来听了很多行业谈判的案例，咨询了很多专家后才发觉，其实谈判真的是像我们的宣传片里所呈现的那样，双方不是敌人，而是同盟。写完这个戏给我最大的感受就是学会怎么跟别人交流，因为编剧不像演员有很多的经纪人，编剧需要自己承担很多经纪事务，写完《谈判官》后，我变得更加会跟资方聊事情了。我觉得生活中的谈判是无处不在的，比如说我跟李晓亮是夫妻，我跟他说周五我们俩出去逛街，如果没写这个剧的话，他就会直接说Yes或者No。写完这个剧之后，他就会换成一种我更加能够接受的说话方式。
李晓亮：其实我们作为编剧，生活中没有太多机会和别人面对面谈判。写完之后，我们了解到，谈判并不是针锋相对，更多的时候是考虑怎么为对方着想。谈判是从会场设置就开始谋篇布局，从姿势表情、穿着打扮这种细节上慢慢地挖你的墙角，想办法让你崩溃。
编剧帮：在写剧本的时候，怎么去呈现谈判的过程？
费慧君：我们不会真的去讨论一个商业项目的细节，我觉得这个太枯燥了，我会问自己讨论什么是观众要听的。比如有一段男女主角为了明天的谈判讨论战术，战术就是一个扮白脸，一个扮黑脸。这对观众来说，生活中是用得着的。但我毕竟不是这个行业里的人，我能做的就是把这些事儿都弄明白，找到好的角度写进去。至于那些专业性很强的东西，我们编剧得去做关于剧本语言的转译，然后再呈现给观众。
李晓亮：这个问题我理解就是作品的看点。比如费慧君刚才讲的是一个人扮黑脸，一个人扮白脸，观众可能会说这个我也懂，你这叫什么谈判官？这个思维大家都懂，但是它的看点在于两个相爱的恋人，一起去实施这个工作，在这个过程中，他们说的一些话、互相产生的化学反应，包括这件事对他们俩关系的影响等等，最终还是要落到人的情感上来。好看的地方是在于这个过程，并非（谈判）策略本身。
找人物是非常痛苦的过程
编剧帮：高级谈判官、隐秘而富裕的继承人，这样的人设乍一看并不独特，对此二位有什么看法？
李晓亮：人物有一些固定的类型是讨巧的，观众一眼就能明白，不用去解释太多。虽然我们有的时候也要去套这些标签，但是我们还是想要翻出很多新的桥段和新的思路。其实我们在创作的时候，更多会去想“一个人在他最落魄的时候到底是一个什么样的人 ?”谢晓飞在经历了大起大落之后，找到真实的自己，然后以自己喜欢的方式，重新崛起。这在我看来是一个人真正的成长。
费慧君：王子和公主的人设是很常见，但人物的“三观”一定是新颖的。比如说以前我们写一个女孩子失恋、失业，会把她写的痛哭流涕，甚至失去自我。但是现在我们会希望一个女孩子无论遭遇了什么，第二天依旧要漂漂亮亮走进公司去工作。因为爱情只是生活的一部分。
男主的人设一开始确实比较普通。但是有一次我听见我父母假装嘲讽地跟我儿子说，是不是你最聪明啊？我儿子扬起头不假思索地说“是啊”。我突然意识到一个点，就是“中二”。我之前一直在问自己这一代年轻人有什么特质？你会发现很优渥的环境下长大起来的孩子很自信，他甚至听不出你在嘲讽他，这种自信，来自真诚，是很讨人喜欢的。所以我一下子就抓到了这个人物的特质，他就是一个逗比的、中二的、傲骄的霸道总裁。所以他在表白遭拒的时候会说，我们从上到下，从左到右都配的很。谢晓飞这个人物，在中二气质下的少年气是我们最喜欢的。目前看来，也受到了观众的喜欢。
编剧帮：写作和谈判面对都是“人物”，对编剧而言，找人物是否是一个痛苦的过程？
费慧君：其实我觉得写作比谈判痛苦多了。写剧本的时候搭结构很重要，但是搭结构的这个过程中，我反复地写、反复地推翻，都是在找人物，找人物是非常痛苦的一件事情，你去尝试写很多的细节、写很多的人物动作，把他放在这个事件里面。我找这个人物的时候会问自己，是不是老天没有把这份幸运给你？人物没活起来时，会很绝望。但一旦人物立起来了，我突然会觉得写戏的时候不是我在写，是这个人物在拽着我的手写。编剧终于经受住了老天爷的考验，他把这个人物托付给我了。这是一个从0到1的过程，但是一旦找到的时候，人物就会自己“说话”。
李晓亮：因为这个人物不存在，你没办法去了解他，我今天和你谈判，我可以去做工作，我可以了解你所有的东西。但是你要写的这个角色不存在，是你创造的，你是在一个虚空当中在胡乱挥拳，想要去找到这个人。
现实题材更新升级
编剧帮：《谈判官》横跨了很多电视剧类型，对此，二位有什么想说的？
费慧君：首先《谈判官》定义为行业剧或偶像剧都不够准确，我更倾向于它是有行业背景的都市情感剧。我们要透过现象看本质，不论什么类型，观众期待的是这个故事要让人产生共情，这个人物要让人看得进去。
李晓亮：观众觉得某个剧不好看，大多是因为剧本的剧作、结构、方式有问题。对于《谈判官》，我们在谈恋爱和行业的交织上做了很多工作，我们希望他们的情感走势和他们事业上的走势是同步的，带给观众不一样的情感剧体验。
编剧帮：《谈判官》是现实题材作品，二位对现实题材影视剧在市场的发展有怎样的期待？
费慧君：早几年都是古装玄幻大IP的时候，大家说现实主义题材式微了，我认为不是现实主义题材式微了，而是没有一部让老百姓能够产生共鸣的现实主义题材。就拿去年特别火的《我的前半生》来说，为什么那部剧特别火？很多人说它狗血，也有很多人说它后面是中年玛丽苏，但是就凭一点，这个女主失婚了之后，她的整个大的走向是她重新去找到工作，重新找到自我，哪个男人都没有选，自强自立。这么一个人物走向就决定了它是2017年的现代剧，而不是2007年的。在五年、十年前传统价值观的引导下，她很有可能会跟她的前夫复合。
到了现在，现实主义的核心矛盾已经发生了变化，以前我们一写现实主义的题材都是人与人的矛盾，但是《欢乐颂》出现后，它的矛盾就变成了人与自我的矛盾。有一个细节我印象特别深，曲筱绡、安迪、魏渭和赵医生在一起打牌的时候赵医生突然发觉曲筱绡特别笨，因为赵医生是高学历，所以打完那次牌他们就分手了。你就会意识到现实主义题材剧的情节质感、矛盾内核都转移了——从人和人的矛盾，转变成人和自我的矛盾，更往里走。这是一个审美升级。这十年，我们的社会走得很快，但是我们的电视剧没有完全反应过来，当中可能就有一些题材掉队了。
没有什么可失去的东西，你在害怕什么？
费慧君、李晓亮意识到目前国内现实主义题材创作的“掉队”，恰恰意味着他们的思维不仅没掉队，而且很超前。
不过，走上职业编剧的路，对费慧君来说，却颇费了些波折。费慧君说：“刚毕业那会儿，没那么多机会，需要熬。我以前比较传统，害怕过不确定的生活，于是选择了上班。”所以，当初夫妻两人从上海戏剧学院毕业后，就成为了普通的上班族。在这个过程中，李晓亮还做了婚礼摄像，电视编导、剪辑、摄像等等。所以听到有“编剧没上过班还敢写职场剧”这样的言论的时候，费慧君挥舞双手开心地说“我们上过班”。李晓亮则说：“这绝对是一种误解。如果这样说的话，很多人上了一辈子班，不是也写不出一个剧本吗？”
曾经，上班、结婚生孩子、去各地旅游……这对“80后”夫妻努力地享受人生。直到有一天，孩子呱呱坠地，很多的现实的问题扑面而来，更重要的是，他们发现，自己最擅长的还是创作。他们重新考虑是否要回到自己喜欢的行业里来。可是改变并不是一件容易的事情。费慧君说，当时的自己特别害怕做这个决定。
直到有一天，著名编剧贾鸿源老师向这对夫妻抛来的橄榄枝。李晓亮认为这是一个特别好的机会，他劝说费慧君：现在的我们，一无所有，转行失败，也是一无所有——没什么可失去的东西，为什么要害怕？
于是在三十岁来临之前，两人走出自己的舒适区，回到创作领域。骨子里的不安分，也伴随着他们编剧生涯。他们从不喜欢在同一个题材上重复。费慧君告诉我们，作为编剧，他们接项目最重要的一点是，不重复，要有挑战性。在写《谈判官》之初，曾经有许多质疑的声音——他们能写好偶像气质的都市剧吗？但制片人的信任和周围人的帮助，让他们成功解锁了新领域。
我们通常会问一些小有成绩的青年编剧：“你是如何获得第一个创作机会的？”我们也听到了很多种关于创作的“第一次”。可是很少有编剧提到自己选择这个职业所产生的“担心”与“害怕”。
在编剧行业站稳脚跟的费慧君和李晓亮，仍然记得当初踏出第一步的忐忑与焦虑。这似乎回到了《谈判官》谢晓飞所面临的一个问题：“一个人在他最落魄的时候，到底是一个什么样的人 ?”
答案是一样的——轻松勇敢的人。我（们）的确是什么都没有，我（们）为什么在害怕？
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