刚刚过去的2018，绝对是娱乐圈急转弯的一年，影视圈、娱乐圈从市场到作品都发生很大变化。
最大的变化应该是国家终于对我们这群影视圈的小猫咪“下手了”，注销、补税，新政策快速出台简直让人应接不暇；
再来看看明星们，从年初到年末，从情侣互撕到吸毒家暴，一个个瓜，让大家直呼好不精彩，伴随而来的是人设崩塌，一些触犯众怒的，将难以恢复往日的热度；
而一直还表现不错的流量小花和小生们也开始面临需要转型的困局，2017年大家都在拼流量、比热度，而今年戏骨和演技派就突然崛起，而以前“扛把子”的流量们却频频处于尴尬的境地；
2017年，老戏骨“康达书记”接受采访时说，某剧四十多个实力派演员加起来的片酬四千万，还不足抵小鲜肉一个人的片酬。
与之对应的，之前和流量们相辅相生的IP剧也回归了正常的收视率，其中一些耗资巨大的IP作品，莫说是热度，有的连骂声都没听到就沉寂了下去；
而戏骨和演技派们的崛起，有一个离不开的平台——国产综艺，今年综艺的的变化非常之大，相较去年偶像和大牌明星的简单堆砌，转向了以内容为核心，《演员的诞生》、《声临其境》、《明星大侦探》一些内容优质的节目登上“主舞台”；
实力派演员任素汐曾在节目上哭诉：“我看到很多好剧本，但他们不来找我，但是我在想我其实演的很好......所以我要让更多的人知道我，我可以演的很好。”
再来看看网剧等IP作品的展示台——视频网站们的变化，以爱奇艺为首，它们统一宣布关闭刷量机制，前端展示的变化也成为了影视人回归创作的动力之一。
前几天，超哥看到了一篇文章，主旨：往日四大流量小生热度竟抵不过一个蔡徐坤。这篇文章的真实度有待估量，但确实是体现了一大问题——没有作品支撑的偶像，热度难以长久。
偶像们的热度大多来自于粉丝的支持，但他们中的衷心铁粉了了可数。火的时候，站子开的满微博都是，两年以后还在更新的屈指可数。这也是很多“流量们”眼下面临的困局——转型。
但是转型需要定好领域，若是专心致志向着演员发展，那么就要下功夫打磨演技；若是做音乐人，那也要拿出实力匹配的作品。
“扑街”在这里并不是骂人的意思，而是形容特别有意思的一个现象，那就是今年很多大IP改编作品，还没听到骂声，就消失在大众的讨论中了。
它们的消失有很多原因，但是基于IP的特殊性，总结如下：
1.主演演技不在线。（这也是“流量”转型的原因之一。）
2.制作成本分配不合理，群演、特效等费用过低。
3.资深专业编剧不屑于改编IP，使剧本质量堪忧。
4.改编过多，丧失了原著粉市场。
这些原因都会消磨掉观众的耐心，有一些甚至占着IP的资源，直接胡拍乱编，比如“热门IP+流量明星+不重视剧本”的电影——《爱情公寓》，悲惨的结局大家有目共睹。
今年有很多人在讨论，“内容”制作真正的春天即将到来，一是投资方对于资本更加的严控，二是观众的审美迭代，口味越来越“刁钻”，不用心的作品可能再也得不到回应。
2018年有两部作品可以例证这一观点，分别是引起全民狂追的网剧《延禧攻略》和霸占电影院线票榜的《我不是药神》，当然对它们来说还有渠道和档期的原因，但是最为重要是作品质量以及口碑，现代竞争中口碑传播显得更为关键，我们还要慢慢去适应这个逐渐变化的市场。
五大卫视2018年季播综艺收视率也迎来大幅缩水。最高平均收视率从2.8跌至1.9。
2017年综艺节目还是主要由卫视制作播出，其中以芒果系领跑。就算到了今年《明星大侦探》、《演员的诞生》等优质综艺依然受大众青睐；而简单靠大牌明星堆砌起来的节目收视率却惨遭滑落。
而综艺整体格局，也确确实实迎来了翻天覆地的变化——网综作品大幅增长。
据付晓岚（艺恩网）报道，新播的国产网综数量为162部，投资规模68亿，同比增长58%。
在内容分布中，超级网综数量大幅提升，涌现出《创造101》《偶像练习生》影响力广泛的作品；腰部内容针对不同用户持续深耕，类型不断多元，《心动的信号》《一本好书》等节目均凭借高品质收获高口碑，不断滋养用户的精神需求；网综N代在多季开发中优胜劣汰形成品牌效应，构筑平台网综领域的护城河，《吐槽大会》《奇葩说》获得用户高度认可，是综N代的典型代表。
除了网综，其它娱乐平台的繁荣也刺激了“卫视”的神经，为了抢回观众，它们也已开始行动，优质内容是唯一的出路。
例如湖南卫视，它去年下半年成立了12个综艺工作室，以期通过赋予他们更大的创作空间来生产附和观众口味的产品。
2018年9月，爱奇艺发布声明，称将关闭前台播放量数据，之后优酷等网站也宣布关闭。它们将以综合用户讨论度、互动量、多维度播放类指标的“内容热度”，在各端逐步代替原有播放量显示，告别唯流量时代。
“众所周知，播放量攀比所引发的负面效应正在日益凸显，在‘唯播放量论’的影响下，不少从业者将播放数据作为目标，不仅扭曲了创作和宣传初心，还为吸引眼球而低俗炒作，甚至令行业滋生出刷量等违法行为，与此同时，劣币驱逐良币现象日趋抬头，大量优质作品因为缺乏综合客观的评价体系而被埋没。在这样的非良性竞争环境下，制作公司失去了指导内容制作的评判依据，用户在选择内容时得不到有效的参考指标，广告主也无法对营销投放的效果做出合理评估，行业健康可持续成长的土壤遭到破坏。”爱奇艺在声明中如此表示。
无独有偶，微博而后的几个月里也宣布“设置100万的上限，当转发、评论实际数量超过100万时，相应的转发、评论数量均显示为100万+。”，这在饭圈引起极大轰动，大家奔走相告，大声宣布告别刷量时代，但几个小时之后，早安、签到又在如常运营了。虽然如此，但确实可以发现“排斥刷量”、“拒绝注水数据”的呼声越来越大了。
还有补税事件，上次超哥已经做了详细解说，没有看的朋友请戳这里《2018年影视政策改革，公司注册地汇总》，事情以同仁们自查报税117.47亿元暂时告一段落。
其实总结以上五点，不难发现，大趋势是在引导我们回归内容、回归创作，所以即使现在是“资本寒冬”，市场和资本也在引导这个行业回归最本真的一面，请大家不要灰心。在这里小超祝大家新年快乐！来年顺利！
参考材料：
多维度全面解析2018年中国网综市场——付晓岚
五大卫视大洗牌，电视迎来至暗时刻丨数据控——河豚影视档案
微博限制百万转发扑灭“面子工程”？数据女工：我们还能为爱豆刷100种数据——毒眸编辑部
爱奇艺关闭前台播放量：以“内容热度”代替 后台数据合作方共享——21世纪经济报道
部分资料来自百度百科
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