编者按：从“快乐家族”到如今的推荐人、特约嘉宾，综艺节目中的角色越来越多，在政策与市场的双面夹击下，综艺都在为自己网罗人力，虽然取得了一定的成功，但是映射出的却是整个综艺市场的创新窘境。
2006年湖南卫视的快乐家族横空出世，现已成为“亚洲第一主持天团”，不仅在中国人气爆棚，而且在韩国，日本等全亚洲地区都有着粉丝圈，甚至在欧洲，南美洲等国际圈也有着一席之地，快乐家族已然成为“国际顶级主持团体”，自此五人团主持阵容开始领跑综艺。虽然中途加入的杜海涛、吴昕一直被观众视为“多余”，但是也不可否认他们现在的位置，游戏黑洞吴昕，傻呆的海涛已经和快乐大本营紧紧贴合在一起。
快乐家族的团体主持模式很快被扩散、被模仿，越来越多的综艺节目开始扩充自己的队伍，今年更是有了势如破竹之势。
政策倒逼之前，节目上“人多势众”的态势并不明显，但如今却遍地开花。2013年开始，一档《爸爸去哪儿》将明星真人秀推向高峰，此后真人秀节目持续发力。
为了博取眼球，争夺收视率。一方面综艺节目内容上经常出现导师怒斥学员不专业，参赛选手“哀其不幸、怒其不争”的状况，甚至知名导师就直接在节目中醉酒掐架，综艺节目在“作死-舌战-复活”中循环往复；另一方面，为了制造热度，节目组恶意翻炒嘉宾绯闻和八卦，为炒话题而去放大矛盾点，明星成为宣传点，助长了明星高片酬。整个综艺节目市场陷入畸形发展。
上海广播电视台东方卫视中心总监、总经理李勇就曾表示：如今有些综艺节目秉承着“无益无害论”，全力以赴买君一笑，但“综艺娱乐节目必须承载价值观。
为了引导综艺节目健康良性发展，传播正确的价值观。2015年7月23日，广电总局出台的《关于加强真人秀节目管理的通知》中提出：要依据节目内容确定参与节目的嘉宾人选，提高普通群众参与真人秀节目的人数比例。自此星素结合几乎成为了所有节目角色设置的必选项。
《我们来了2》采用大量素人进行参演；《明日之子2》中由上任冠军毛不易与何炅一起担任主持人，业务能力颇为诟病的杨幂则成为了厂牌星推官；《幻乐之城》王菲担任“幻乐体验官”；《真相吧花花万物》增加了“花花了解一下团”；《女人有话说》、《妻子的浪漫旅行》多了观察室成员，综艺越来越喜欢“人多势众”。
但星素结合并不为观众买单：明星的光芒完全盖过素人，节目失衡。
被定义为女性文化深度体验类节目《我们来了》，一直热度不减，豆瓣评分7.1，但是《我们来了2》，虽有关之琳、蒋欣坐阵，却因素人的加入，成为了一档女性“尬聊”节目，成为了不少观众的吐槽对象，最终豆瓣4.5，惨遭滑铁卢。但是她们都不是单纯的素人，或多或少都有过曝光。律师许吉如曾参加过《我是演说家》，而造型师小白曾负责过多位艺人的造型工作，与宋茜也颇为熟悉。平心而论，《我们来了2》里的素人嘉宾已经很卖力了，尤其是造型师小白，凭着自然的镜头感赢得了不少人的喜欢。但与蒋欣、宋茜等明星嘉宾比较，恐怕连点边角料都沾不上。
相比纯素人，她们更有优势，但是与明星相比，存在感实在太弱，星素结合成了伪命题。
新旧力量过渡一曲《梦中人》，一袭白色羽毛长裙，一件宽松衫，一双小白鞋，王菲惊艳亮相《幻乐之城》。打着王菲的综艺首秀的噱头，《幻乐之城》首播实时收视率全国第一，并成功摘下同时段省级卫视收视第一，节目全国网收视率0.88，份额3.54%，CSM城域收视率0.93，份额3.83%，双域均位居同时段省级第一。
拥有王菲这样级别的“大流量嘉宾”，口碑自然不俗，豆瓣评分高达7.1，远超其他音综节目。有了王菲，《幻乐之城》不缺口碑与流量。
《明日之子2》中虽然身为厂牌星推官的杨幂被认为是多余，但是选择的最强厂牌最终都取得了不俗的成绩，节目中，杨幂每期的穿着打扮更是充满少女感，围绕“杨幂高眼光”、“杨幂妆容”的话题一直贯穿整档节目，为《明日之子2》带来热度。《明日之子2》超40亿的播放量，杨幂实实在在出力。
一方面大牌明星的加持为节目赢得了市场，另一方面综艺节目也为新人提供了更多露面的机会。
在这些年的中国综艺市场中，观众能忆起的主持人，似乎少有新鲜面孔。由于主持人对于节目有着强大的影响力，观众对于节目的关注首先就依赖主持人，为了规避风险，越来越多的综艺青睐何炅、汪涵这样老牌主持。一边是老牌综艺主持人地位日渐稳固、资源更高度集中的状况；另一边是新生代主持人缺乏更丰富的实战机会，少有能独挑大梁者。
但是从长远来看，综艺主持新人断代不可忽视。《声临其境》从设置芒果新生班开始，通过平台搭建起更多的机会供“主持新生”们施展拳脚，提供露面机会。节目中沈梦辰的艺能感、梁田的专业度、靳梦佳的甜美态充分展现，得到了观众的认可。新生班的设立，让观众对于新人的好感度提高了。
创新窘境综艺大行其道，但同质化现象十分严重。
据了解，2017年明星真人秀类综艺节目占比近50%，一水的生活记录、旅行、比赛的设定，已经让观众产生疲劳感。如何打造自己的独特定位区别于其他同质化节目，成为众多节目制作方思考的问题。于是增加更多的角色称号，为节目立标签成为一种投机取巧的模式。
区别于其他节目中存在的评委、嘉宾、观众等常态化的固定角色，《幻乐之城》出现了一整套的角色称呼体系。增加“幻乐体验官”王菲，何炅称为“幻乐主持人”，刘烨为“唱演助理”，还有身为嘉宾的“幻乐唱演人”，身为导演的“幻乐拍档”，就连现场观众也被称为了“幻乐观影人”。
营造充满节目特色的话语体系，强化品牌特色，让不少观众沉浸其中。但称呼再变主持人还是主持人，终究是换汤不换药，而且节目中新角色多了，有时反而会适得其反，引起反感。
《女人有话说》通过两名“生活体验员”谢依霖和奚梦瑶的视角走进不同嘉宾的生活，通过三天两夜的共同生活，感受人生哲学，解锁不同明星的生活方式，让观众看到了明星不为人知的生活状态，令人惊喜。但是观察室的设定让观众直呼多余要快进。
其实增加角色改称号的背后都隐藏着一个致命的问题：创新困境，只好以模式叠加来缓解创新焦虑。
我国综艺市场一直都在畸形的向前发展。
近两年的综艺节目大概可以分为三种，第一类基本上就是模仿国外的节目。第二类，跟模式方公司合作，把这个模式的版权控制住。第三部类是自己研发。
但是纵观热播的综艺除了《快乐大本营》外，无论是《中国好声音》、《爸爸去哪儿》、《创造101》等人气颇高节目的都是在依赖韩国综艺模式。近期的《我家那小子》被爆出抄袭韩综《我家熊孩子》，芒果TV自制综艺《妻子的浪漫旅行》被爆抄袭韩综《Single Wife》，《幸福三重奏》也跟韩综《同床异梦》有异曲同工之妙。
没有遭到质疑的自制综艺《声临其境》、《幻乐之城》虽然得到了观众的认可，但是不能称为成熟的模式，还需要经过时间的考验。现如今《幻乐之城》连续多期收视惨淡，王菲不得不搬出自己的两个女儿同台博收视，但最终也无济于事，被同期的《中国好声音》狠狠甩在了后头。《声临其境》播出时热度不断但现在也是杳无音信。
在对创新的追求中，无论是制作方还是平台播出方，都还在完成收视与寻求亮点中亦步亦趋。而这种靠“叠加”嘉宾的微创新看起来更是一个无奈的举措。
龙门君判断，在未来几年里，主持嘉宾的规模很难调整。一方面是制造眼球与制造矛盾双向所需，另一方面，综艺集体创新的浪潮还有很长一段距离。
