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浮浮沉沉二十余载,台湾综艺制作人北上生存图鉴

字号+作者:电视人 来源:电视人2018-06-24 我要评论() 收藏成功收藏本文

6月29日,“康熙”合体的新综艺节目《真相吧!依旧是访谈类综艺,依然是棚内节目,甚至幕后主创仍是《康熙来了》的前制作人陈彦铭。'...

浮浮沉沉二十余载,台湾综艺制作人北上生存图鉴

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6月29日,“康熙”合体的新综艺节目《真相吧!花花万物》即将在优酷上线。依旧是访谈类综艺,依然是棚内节目,甚至幕后主创仍是《康熙来了》的前制作人陈彦铭(B2)。

看似,一切都没变。时隔两年半,“康熙”重组,熟悉台综的那批受众期待的是二人间的火花和默契。但这期待是打了问号的,因为说到底,时代和语境变了。

短短两年半的时间里,年轻人中火爆异常的脱口秀《火星情报局》系列、《吐槽大会》系列、《奇葩说》系列以及深耕青年文化的超级网综占据着网生代们的注意力。这期间,带着台综最后辉煌的制作人和团队纷纷北上,在各大平台的网综节目里浮沉。

首批北上者,娱乐最大

早在“大陆学港台,港台学日韩,日韩学欧美”的90年代末,已有台湾综艺制作人到内地制作节目。曾被台湾媒体冠为“鬼才制作人”的李方儒正是其中之一。2015年,《南方周末》的一篇文章里,写到“1997年,李方儒曾跟随琼瑶,帮湖南卫视制作过前几期《快乐大本营》的样带。”

之后的十年内,内地电视节目出了不少台综气质浓郁的娱乐游戏综艺。比如安徽卫视《超级大赢家》、《周日我最大》、陕西卫视《周六乐翻天》等,通过这些节目,彼时台湾综艺界的吴宗宪、欧弟、徐乃麟等主持力量也相继出现在卫视荧屏上。

浮浮沉沉二十余载,台湾综艺制作人北上生存图鉴浮浮沉沉二十余载,台湾综艺制作人北上生存图鉴

(早年,内地荧屏上的娱乐综艺)

品品这些节目的名字,几乎是经典台湾综艺的内地孪生版。游戏、恶搞、主持群的配置,在低成本为主的电视综艺时代,翻着花样地在游戏细节上搞创意,第一代北上的台湾制作人们丰富了内地观众的娱乐样式。

可是好景不长。2010年前后,内地综艺迎来了改变。资本投入增长,购买版权,引进欧美模式的汉化版综艺成了主流,明星扎堆。当资本的潮水涌来,外国成功模式加持下,综艺节目更似工业流水线下生产而出的标准工业品。

这种状况下,台湾制作人的低成本创意,难以得到施展。一时间,曾多达2000多人的台湾北上者,低潮时仅剩200多人。而正是在这个时期,“台湾综艺教父”王伟忠涉足内地综艺领域。

进一步观望后,退身成“边缘人”

随着网络普及化的便利加深,台湾的综艺节目《全民大闷锅》、《康熙来了》、《大学生了没》、《超级星光大道》等切中年轻人亚文化热潮,深受内地网友的喜爱。2010年,这几档节目的制作人王伟忠和詹仁雄一道试水了内地综艺。他们和江苏卫视一起打造了一档深夜档节目《幸福晚点名》。

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(《幸福晚点名》)

节目的模式参照《大学生了没》,在江苏卫视的晚间11点档连播了一年多,期间收视起伏不定而遭停播。这是摸索的第一步。之后《中国好声音》火爆异常,选秀进入到一个全民狂欢阶段。

2013年,王伟忠参与到了汉化版的《中国达人秀》、《中国梦之声》当中。只不过,他的身份已不是节目的制作人,而是参与者,是评审。此种达人类节目可谓卫视节目受到韩综冲击前,最后的欧美式选秀、素人节目。

可是,即便是有着丰富选秀节目制作经验的王伟忠,也很难在内地瞬息万变的综艺格局里找到适合自己的位置。三十多年的资深电视人,他代表的是传统,类似于作坊手艺的守护人。在体味了一番内地的综艺热潮和文化语境后,他似乎没有再过多涉及制作层面。

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(王伟忠)

台湾综艺制作人逐渐成了内地综艺节目的“边缘人”。

事实上,一时间的低潮,预示着下一个阶段的反弹,随着《康熙来了》的停播,以及台湾综艺节目制作更加收紧的态势,王伟忠的弟子们却无法像师傅那样淡定,再次北上寻找机遇。

小天地里,还能否驰骋?

一档《康熙来了》的影响力有多大?

尽管只是一档台湾综艺节目的停播,却几乎代表着对台湾整个综艺生态的告别。小鲜作为《康熙来了》的老粉,2016年节目结束后,几乎再也没看过台湾综艺节目。有时间还会再翻出之前的节目重看,来下饭、打发时间,也用来怀旧。

和小鲜有同样心理的内地老粉,应该不少。可能也影响了不少内地网综制作者的判断。不论是小S主持的《姐姐好饿》、还是蔡康永参与的《奇葩说》、《男子甜品俱乐部》、《美食告白记》,康熙同台、王伟忠与蔡康永聚首,甚至是蔡康永与之前节目里的通告王牌们重聚,不得不说均在热卖一种情怀。

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(“康熙”台前幕后合体《姐姐好饿》)

这情怀,是收视良药吗?可能也不见得,反而易成为一种固步自封的障碍。这种危险,对于《康熙来了》结束后北上的制作人们同样是种隐患。

作为播出十二载的大工程的带状节目,《康熙来了》大致历经了四代制作人,詹仁雄、孙乐欣、B2以及李国强。如今他们也纷纷北上。

2011年,詹仁雄就曾与爱奇艺合作,制作过一档节目叫《爱go了没》,由陈汉典主持。台湾特色明显,并没有很大的反响。2014年,《奇葩说》的成功点亮了内地网络综艺市场。2016年再次转战爱奇艺,詹仁雄平移了《大学生了没》的风格,做了《大学生来了》。每期节目平均两千万上下的点击量,作为一档网综并不突出。

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(詹仁雄)

随后,是由他带队和李国强等《康熙来了》原班底打造的《姐姐好饿》系列。而且,今年9月份《姐姐好饿》的第三季还会继续回归。节目的争议性很大,几乎是理所当然的。女神小S独特的风格标签,转换到一个新的文化语境里,即便是尺度和包容度更大的网络平台,恐怕也很难做到完全的自恰。

如果无法与内地的青年文化共振,一方面怕是很难有制作大体量节目的机会,另一方面如《奇葩说》般的棚内爆款几乎很难实现。这是如今北上的台湾制作人必须面临的困境。小天地里,如何突围?

在各大网络平台,做垂直细分的“小而美”腰部综艺,或许是一种选择。孙乐欣加盟兰渡文化,联合爱奇艺打造了女性成长节目《爱in思谈》。如今,B2也紧跟步伐,在北京成立了燃烧小宇宙制作公司,和优酷一同打造主攻现代人购物消费心理的访谈类节目《真相吧,花花万物》。

其实,纠结于“康熙”二人能不能延续辉煌,是一个自扰的问题。成就一个节目的契机太多,时代滤镜也是一个因素。新节目真正考验的是制作人在依托大数据分析的背景之下,能不能与内地的语境有更好的融合,在一个小的垂直领域里做一档品相不错的节目。

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(《真相吧!花花万物》)

健康良性的综艺节目生态应该如此,既有重磅的大制作,也有小而美的低成本。王伟忠在接受《巅锋问答》的采访时,曾把各色的节目比喻为放在冰箱里的食物。当节目种类够丰富时,看什么都有得选,不爱看,就关上。这不过是一道再简单不过的选择题,只是在达成节目丰富度足够的理想状态前,制作人每迈一步的艰辛过程是必经之路。

这份考验面向给所有的节目制作者们,北上的台湾制作人们亦然。

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