“帅哭女人”
天海祐希，是一个可以迷倒男人、帅哭女人的人。
作为日本国宝剧团宝冢的前首席演员，她必须自带这样的气场。
宝冢剧团是日本一个极具特色的歌舞团，歌舞演员是清一色女子军，而且都是未婚女子，结婚就意味着退团。宝冢剧团成立于1913年，当时让女性角色占领舞台、抛头露面是非常难以想象的。宝冢做到了这一点，并将西方歌舞剧第一次引进日本，打破日本原本只有歌舞伎等传统艺术的局面。
因全是女子，所以歌舞剧里的男性角色都由女生扮演，这样的演员被称为“男役”。男役是宝冢的特色，宝冢“男役”除了拥有男人身上的英气潇洒，也夹带着女人的细腻柔和。
天海祐希就是其中最优秀的男役之一。172的身高、冷峻的棱角、纤细的双手、坚毅的目光，你很难想象这些特点可以如此完美地呈现在一个女人身上。
可以说，天海祐希是天生的男役。
许多我们熟知的演员都扮演过男役，比如梅艳芳的白云飞、王祖贤的雪千寻、叶童的许仙……但她们的扮相多多少少都携带着女性的娇媚和柔美。
只有林青霞，她的男役扮相，是可以迷乱神智的。无论是最著名的东方不败，还是《刀马旦》的曹云、《红楼梦》的贾宝玉、《东邪西毒》的慕容嫣，林青霞的男役角色都带着让人难以抗拒的吸引力和杀气。
林青霞版东方不败
同样，这种吸引力和杀气，在天海祐希身上也展现得淋漓尽致。她与林青霞一样，有着超越性别的英气和俊美。这种“美”已不局限于五官的精致，而是全身浑然一体的气质，让男人女人为她倾倒。
中学时的天海祐希
“迷倒男人”
正因为饰演了太多的男役，天海祐希陷入了职业发展的迷思，她在最风光最当红的时候，选择从宝冢剧团的top上退出。
离开宝冢转战影视圈的天海祐希，仍逃脱不了男役的宿命。《千年之恋·源氏物语》中的光源氏一角，让她的霸气再次溢出屏幕，人们愿意用“风华绝代”形容她的模样，却无法把她和“女演员”联系在一起。
但也是这一部《源氏物语》让天海祐希意识到，虽然光源氏是这部戏的唯一男主，却无法忽视那些围绕着光源氏的女性角色才是这部戏的核心。她不能再一直扮演男役，她必须要找到女性角色的魅力，甚至要做的比男役时期更好。
一部《女王的教室》，天海祐希尽显女王风范，直至今日仍被奉为经典日剧教科书。《Gold》、《紧急审讯室》、《离婚女律师》里，她保持着女性最可爱的特性，也让自己成为“霸气女王”的代言人。有网友评论：“她就像一道冷冽的佛光，满脸写着我不入地狱谁入地狱”。
《伪装夫妇》让天海祐希内心娇媚温润的一面完全释放，所有人赞叹从未见过如此光彩照人的天海祐希。那些微妙的细腻的情绪，让这位曾经的首席男役重拾“女人”最柔美的一面。
天海祐希的气质太过出众、特点太过鲜明，无论角色如何呈现，她都难以摆脱“女王”的标签。有人批评天海祐希戏路窄，其实她戏路一点也不窄，女王也可以有很多种不同的模样，刚毅的、果敢的、柔和的、调皮的、敏感的、细腻的，每一种样子都让爱她的人如痴如狂。
世上自称“女王”的人那么多，为什么大家对于天海祐希有种近乎痴狂的喜欢？我想，是因为天海祐希的“女王”气质是毫不矫揉做作，完全自然的、天生的、隐秘在细胞中的。
“惊倒众生”
宝冢剧团的宣言是要展现人间的“清、正、美”，天海祐希就是“清、正、美”的代表。
天海祐希身上与众不同的胆识和果敢在于：她最初抛下女人的身份，去挑战一个不太容易被大众认可的男役，展现了耀眼的光芒。当这种形象深入人心时，她又选择重归女性角色，再次用演技绽放本属于她的女性魅力。她一生都在寻找自我认同，获得超越，总是给世人惊喜，而这些惊喜又恰恰是常人做不到的。
如今50岁的天海祐希仍保持着独身，甚至发表了“终身不婚”的言论，让世人再次被这个女人惊倒。世上也有许多和她一样的女性将人生当做自己最重要的舞台，不需要男人和婚姻，也无所谓束缚，靠自己演完一生。
不管做“男人”，还是“女人”，天海祐希太明白自己想要什么，而你，永远猜不到她的下一步人生会走向何处。
但能确定的一点是，没有多少人能够像她一样，活得这样明白，这样大胆。
演员有两种，一种可以扮演各种角色；一种完全依靠本色出演。天海祐希是这两者的结合，她的“本色”既有男性的英气，亦有女性的娇媚，天海祐希的存在让“美”变得不分界限，拥有永恒的持久力和价值。
“怎样才能学到天海祐希这样美的气质？”
“能学吗？只能仰望。”
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