先来个一句话总结：
《恶女》是一部基于市场调查做出来的，优质爽点定制商业片。
爽点定制，是商业片的普遍逻辑。简单地说，就是市场上绝大多数的观众想看啥，就往电影里放啥。
商业片的逻辑就是挣钱的逻辑，挣钱的逻辑就是人性的逻辑——不管在韩国、美国、中国、还是印度，在这点上都差不多。
逻辑差不多，创作手段和工业水平却有高下之分。
低级的方式，是这样的：
观众想看明星，就拼命用流量小花；
观众喜欢奇观，便狂堆没有必要的5毛特效；
观众想要轻松娱乐，就疯狂甩包袱讲段子，完全无视故事的逻辑和合理性。
这种骗钱的烂东西，我们都看多了。呸呸呸。
高级的方式，是这样的：
观众想看明星，就用演技好的明星。先刷脸，再用实力说话。
观众喜欢奇观，就好好磨砺影片的动作戏、特效和剪辑。保证精致之外，还要力求创新。
观众想要轻松娱乐，就认真琢磨故事。不仅要根据角色功能抖包袱，还必须考虑影片节奏，做到浑然天成。
这几点，《恶女》基本都做到了。
用演技过硬的明星，它有。
片中女主角，至少经历了从呆萌小白到复仇心切到心如死灰，再到发现真相后濒临崩溃的四个阶段。主演金玉彬，都出色地完成了。
而作为一部动作片的绝对主演，金玉彬本身也是跆拳道和合气道高手。看她的打戏，非常过瘾。
诚意满满的大场面，它有。
《恶女》的幕后制作团队，是去年爆款电影《釜山行》的原班人马。
动作戏炸裂又利落，节奏紧凑得不得了，可以说是女版《飓风营救》加上女版的《谍影重重》。
在创新这点上，虽然POV镜头有《硬核大战》在先，但《恶女》片头这段长达7分钟一镜到底的第一视角虐杀镜头，也完全可以排进今年动作戏的年度十佳。
这个长镜头的结束方式，是一个体型巨大的打手，抓住女主头发将她砸向一面镜子。
作为这段紧凑打戏的结束，也作为女主角的首次亮相。
而女主坐在车前盖上，一手用斧头固定坐姿，一手背在身后控制方向盘，这样的追车戏，你见过？
轻松娱乐，也算是做到了。
作为一部在韩国本土十分稀有的大女主犯罪片，导演给女主角安排了大碗管饱的感情戏。
两个男配。
一个是阴郁大叔，帮派大佬，死后复生的女主前夫。背负女主的杀父之仇，玩的是深水狼的套路。
一个是逗比暖男，阳光正派好青年。对女主一见钟情再见求婚，我爱你但我必须骗你，走的是虐恋情深的路线。
《城市猎人》珠玉在前，已经证明过了，打累了谈谈恋爱，又打累了又谈谈恋爱，是一个广受喜爱的故事模式。
综上，作为一部爽片，《恶女》品相不错。
问题出在对人物的理解上。
片名虽然叫《恶女》，但韩国这个男权大国眼里的恶女，除了特别能打，好像并没有什么特别之处。
叫《打女》，估计比较贴近现实。
但背负着杀父、杀夫的血海深仇，作为一部神挡杀神、佛挡杀佛的人形杀器，女主的内心居然是个傻白甜。
不知道是不是一孕傻三年的关系，她的行事动机，居然一直都是老公孩子热炕头，在国家机器和帮派的倾轧下，过安稳日子。
骗谁呢，我没当过特工我都知道不可能好吗。
当然了，根据设定，女主年幼就被帮派成员收养，长大后又被关在国情局接受训练，一没亲人二没朋友，心理年龄低幼也可以理解。
不过，《恶女》真该学学对标的《谍影重重》和《飓风营救》。
后两者，主角的动机都十分简单纯粹。
一个只要活，一个只要救女儿。
这让他们的形象，既真实可信，又深入人心。
不能自圆其说的故事，讲得越长，就越减分。
可惜了。《恶女》本有可能成为下一部现象级的《釜山行》。
话说回来，即使有缺憾，技术过硬的《恶女》也是难得一见的爽片。
故事有点蠢？那就别带脑子呗。
试问，有谁不想关闭脑子的思考功能，纯粹靠肾上腺素和多巴胺，撑过每周最绝望的周三夜晚呢？
