从《钢铁侠》到《复仇者联盟4：终局之战》，漫威11年，22部电影，创造了超过200亿美元的全球票房；Netflix拿下《百年孤独》版权，将改编为西班牙语剧集；日本IP不仅在本土强势，如今像皮卡丘、哥斯拉等人气形象在好莱坞也是横冲直撞；《金秘书为何这样》、《与神同行》等，漫画、（网络）小说逐渐成为韩剧、韩影的重要素材库；天下霸唱经典IP《鬼吹灯》首次推出网络电影，32小时分账破450万，从好莱坞到日韩，再到中国，优质IP依旧是影视创作的重要来源之一。
只不过，虽然大家都在谈IP，做IP，但国内外又有不同的玩法，好莱坞从电影剧集到衍生周边，全方位打通IP产业链；日本的MediaMix，跨媒体挖掘IP潜力，版权输出，扩大IP影响力；韩国不仅进行本土IP影视化，在中日IP的改编上也玩出了花样，佳作频出。
好莱坞
打通IP产业链，产生共振效应
根据The Numbers的数据统计，2018年首映的701部好莱坞电影中，有396部电影的剧本均为改编，票房占比67.08%，远远超过原创剧本电影。而在去年北美电影票房排行榜上，全年票房前十位的电影，无一例外都有成功的IP作为基础，其中迪士尼电影占据了半壁江山。
这位在今年3月份正式完成了对21世纪福克斯的收购的“IP狂魔”，在将“好莱坞六巨头”格局改写为“五巨头”的同时，成功将辛普森一家、阿凡达、异形、铁血战士等等大热IP收入囊中。而一直以来，迪士尼在拥有海量的IP之后，会通过他们打造了一条电影、电视、主题公园、衍生品的全产业链，构建起一个全产业链传媒娱乐帝国。
为了IP价值的最大化，迪士尼采用典型的轮次收入的商业模式。第一轮，推出制作精良的影视作品（包括动画、电影），收获客观的电影票房；第二轮，公映电影的拷贝销售和发行录像DVD；第三轮，线上线下联动，主题公园中增加新的电影角色，促进线下消费；第四轮，衍生产品的特许授权。
这样的商业模式在好莱坞也不只迪士尼一家，“五巨头”中的环球电影公司，同样将影视娱乐、主题公园、消费产品等不同产业环节链接成一条产业链。此外，迪士尼每年定期举办“迪士尼全球粉丝大会”，组织粉丝和影视形象、演员进行互动，增强IP的受众黏性。
再者，考虑到电影系列化、电影宇宙在粉丝基础、观众接受度、品牌影响力方面的优势，使得各大电影公司对其趋之若鹜，纷纷效仿漫威打造偶自己的电影宇宙，并在全球寻找IP素材，比如传奇影业打造的“怪兽电影宇宙”就拥有了东宝公司（日本）旗下怪兽拉顿、摩斯拉和基多拉的版权。
日本
跨媒体挖掘潜力，进军国际市场
Media意为媒介载体，Mix意为混合、共存，而MediaMix则源自PromotionMix（共同推广）一词，指的是跨越多种媒体、多种平台，以多种载体形式推出的产品群。1973年，角川书店对小松左京的小说《日本沉没》进行的电影、电视剧、广播剧化改编，被人们公认为奠定了日本MediaMix的基础。
萌娘百科上介绍MediaMix作品群的形成可以分为两大类形式（以下内容摘自萌娘百科）：第一类是单载体的MediaMix展开，此类是将以一种载体形式创作出的作品，经过跨平台的改编，衍生出多部作品，进行MediaMix展开。一部漫画可以改编为动画、游戏、小说、广播并制作手办、画集等；一部动画可以改编为漫画、小说、游戏，真人电视剧、电影等；一系列模型可以改编为动画、小说、游戏、漫画等；甚至是也可以仅仅由一个原创的二次元人物而展开为MediaMix（如初音未来、黑岩射手）。
▲《进击的巨人》动画版VS真人版
第二类是MediaMix企划，此类是先企划构架出一个总体的大世界观或故事背景，然后在该框架内分别创作漫画、动画、游戏、小说等各种载体的作品。分别创作的作品，其基本设定和故事情节可能相同也可能不同，在剧情、人物上可能有关联，也可能没有关联。从漫画到动画，从小说到电影、电视剧，从游戏到衍生品，在日本，MediaMix已经形成了一套高度成熟的产业模式。
与此同时，版权的输出也成了近几年日本IP产业主流之一。中、韩与日本同处东亚文化圈，近水楼台先得月，《花样男子》《一吻定情》《深夜食堂》《问题餐厅》等大火（漫改）电视剧IP，《白夜行》《嫌疑人X的献身》等东野圭吾畅销小说，《小森林》这样的热门电影，翻拍之后或沦为平庸，或口碑扑街。
而日本IP向好莱坞的输出也在逐渐扩展题材，科幻题材如《攻壳特工队》《铳梦》，游戏形象如《刺猬索尼克》《超级马里奥兄弟》，动漫作品如《进击的巨人》《你的名字》真人版等等，日本IP进军国际市场势头迅猛。
韩国
本土漫改成大势，优质IP双向输送
2006年漫改剧《宫》成为无数韩剧粉的启蒙作品，2009年的《花样男子》火遍亚洲，之后韩剧一直没有停止漫改剧的制作，但随着失败案例频出，漫改剧也逐渐式微。直到2014年，《未生》的成功，使得韩国影视圈再次看到了本土漫画的潜力，随后，一大批本土漫改剧涌向小荧屏，其中不乏《金秘书为何这样》《我的ID是江南美人》《心里的声音》等优质作品。
在电影圈，漫改电影从2000年的《公寓》开始，一直是不温不火的状态，2013年“南北题材”同名漫画改编的电影《隐秘而伟大》以700万观影人次收官，票房口碑双赢；2018年，漫改电影《与神同行》上映16天，观影人次破千万，位列韩国影史第2位，不仅是韩国商业电影的一大成就，也是漫改影视的又一高峰，漫改影视成了韩国人眼中的香饽饽。
▲电影《与神同行》
此外，在优质、热门作品的海外输出上，韩国人也不甘示弱，《未生》《信号》《对不起，我爱你》被日本人翻拍；《Kill me heal me》《她很漂亮》的中国版也引起了强烈关注；还有像《Good Doctor》被美国ABC电视台购买版权，目前已推出两季。值得一提的是，中韩电影人新的合作方式——“一本两拍”，即单一购买故事创意，在国内以原型人物和事件为基础进行本土化创作，《龙虾刑警》《“大”人物》都是这种模式下的产物。
不仅如此，韩国也引进IP，进行本土化改编，2018年戛纳话题之作，李沧东导演的《燃烧》改编自日本作家村上春树的短篇小说《烧仓房》；国产电影《毒战》《全民目击》，电视剧《步步惊心》《我可能不会爱你》等也被韩国导演翻拍。
除了剧集、电影，韩国综艺市场高速发展，逐渐扩大品牌影响力，以罗英锡为代表的综艺团队更是形成了自身的IP价值，综艺创意得到国内外的认可和追捧，在内容输出的同时，进行韩国文化的传播，并能有力地带动周边衍生品的销售。
与好莱坞、日韩相比，在中国，网络文学成为大多数人眼中的IP产业链的起点，但IP虽多，目前的IP市场还是仅仅将网络小说、游戏改编为影视剧的单一形式，衍生市场的空白造成IP的难以实现更深层次的商业价值与市场效应，缺乏长久的生命力与可持续营收的基础，依旧是我们需要突围的困局。
