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看到标题，肯定以为我来开撕的，首先表明我的观点是，一个人能够从底层一点点的突出重围，站到行业的顶尖，绝对都是情商很高，“逆商”惊人，非常值得尊重的。
如今，国内最红的年轻小生，除了韩国回来的四个以外，也就是李易峰、井柏然、杨洋、陈伟霆了。
台前风光，他们在背后吃了多少苦，我们不知道。但不至于要看低他们。
至于过度追捧，这是当然的。
没有一个明星，是配的起，他所受到的爱戴的。
尤其是偶像明星，更甚。
追星这件事，并不是明星通过自己的努力获得了粉丝的爱，而是粉丝有许多爱要付出去 ，他们找到了一个适合的人。
至于火到这个地步的具体原因，看我写的另外几篇文章。
（看来不多写几句不行了，那就加点解释吧。）
先放一张著名的照片给大家看一看。
【郭德纲和林志颖】
这两位，是同龄 ，1974年出生。
但看起来，简直像爹和儿子。
为什么会有这么大的差距，其实原因很简单：内地的艺人普遍没有做过皮肤管理和身材管理。
这一课长期以来都是缺位的。这种情况造成的后果就是。很多出道的时候长得不错的演员，后来，发胖的发胖，长残的长残，到了40岁左右，就没办法演年轻人了。
比如，很多人喜欢的这位：
出生于1973年，如今长这样：
没办法像港台艺人那样，18岁在演小哥哥，28岁在演小哥哥，38岁在演小哥哥，有些48岁还在演小哥哥。
举几个例子：
张智霖 1971年出生 ，46岁，同龄男星：李亚鹏
古巨基 1972年出生 45岁同龄男星：赵文卓
2013年，刘恺威与杨幂合演电视剧《盛夏晚晴天》，刘恺威是1974年出生。
而在韩国，“保鲜”技术更强大：
1972年出生的张东健和裴勇俊，这都是近两年的照片
不但老帅哥能够收拾得很年轻，年轻人里的普通人，也可以收拾收拾就变帅：
即使是公认好看的韩国演员，到了服兵役的时候，颜值也会普遍低于其他时期。
在不做发型，不化妆，不修眉，无法做有效皮肤管理，只能穿普通衣服的时候，欧巴们并不能像平时一样，把路人远远甩开一大截。
贴几个最红的对比照片吧：
近年来，韩星，尤其是韩国男星，对我国男演员形成了”碾压“态势，
中国姑娘们疯狂追捧“偶吧”，
主要原因，就是两国娱乐界水平的差距，具体则在影视制作水平和明星培养能力的不同。
目前，国内娱乐圈最红的几位，都是从韩国回来的。其实也是这个原因带来的结果。
对于李易峰，我其实无感。
他在表演上真的有成绩之前，我相信，绝大多数“路人”都不会明白，他为什么会获得那么多追捧。
但我相信，看不懂粉丝们追捧李易峰的人，同样也看不懂，中国姑娘为什么会追捧“偶吧”？
（以下摘自新闻）
中国粉丝追李敏镐：
中国粉丝追东方神起
中国粉丝追金秀贤：
中国粉丝追朴有天
去年，韩国”偶吧“宋仲基生日，中国粉丝们60多人五天四夜奔赴韩国探班《军舰岛》剧组，只为见宋仲基一面。因为没有沟通好，被拒之门外，不仅宋仲基没见着，电影公司和旅行社之间还产生了摩擦。
这事甚至上了韩国报纸：
另外一拨粉丝，则集资为宋仲基提供了餐车应援：
还为”偶吧“编写了和制作了专门的书籍：
我认为，这种“追捧”来自于“女性观众的消费需求。
主要原因是，社会富庶而繁荣，对于“硬汉”的需求下降，而对“颜值”的要求提升，
尤其是女权主义的兴起，使消费男色成为了潮流，这才有了“小鲜肉”的集体崛起。
很多人都觉得，韩剧的情节不太讲逻辑。
但其实，很多年前，韩剧里也是出现过“有脑”剧的。只是后来，为了迎合电视剧的主要收视群体——女观众，才使主打男偶像的恋爱剧成为了主流。
韩剧会变成现在的样子，源头是本世纪初以来的“文化立国”政策。
1998年经济危机发生之后，韩国开始反思经济发展模式，提出“文化立国”的思路，先后制定了《文化产业发展5年计划》《21世纪文化产业设想》等发展规划；并加强文化立法，制订了《文化产业振兴基本法》，修改了《著作权法》《保护电视电影法》《唱片录像带暨游戏制品法》等多部法律。对文化的财政预算不断加大，2014年韩国政府文化相关预算达到5.3亿韩元，约占国家财政总预算的1.49%。2013年，韩国文化体育观光部为支持韩国文化产品出口，将相关资金支持从当时的1.2亿美元增长到2.2亿美元，增长率超过80%。与此同时，韩国进出口银行为支持韩国文化产业走出国门所提供的资金支援，也将从1.8亿美元增长到2017年的2.5亿美元。可以说，韩国对文化的扶持动用的是“举国体制”，不遗余力。为了促使韩国文娱产业的向外输出，韩国政府在全球设立了30多个韩国文化中心，以方便与当地政府和粉丝交流联系。为了推广韩流，韩国政府甚至不惜动用“外交手段”，韩国政府自己出钱购买韩剧版权，在他国电视台免费播放。此外，韩国政府还会通过搭建平台、提供有针对性的支援和服务，以促进文化的输出。通过各种手段，韩流冲出亚洲，在拉美、欧洲也日益具有影响力。
出处：火爆韩剧背后的国家战略-虎嗅网huxiu.com/article/147868/1.html?f=wangzhan
尽管在剧情设计上，韩剧在华二十年告别了“癌症、车祸、医不好”的“三宝”时代，加入了外星人、半兽人、长腿花美男、卖萌大叔等等角色变化，经历了穿越、灵异、超能力等题材突破，甚至连对王子们的审美都发生了变化，但似乎唯有“灰姑娘与王子”的内核始终不变。一位国内影视业人士分析指出，《星星》的成功是很好地抓住了女性观众对好男人和爱的渴求。“因为它给你造了一个美好的梦，让你知道，原来生活可以这么好，服装可以这么美，这么完美的男人，他可以给你带来如此深刻的一段爱情。”而这种“对好男人和爱的渴求”，实际上一直贯穿于韩剧在华二十年。“灰姑娘”可以不漂亮、不年轻、不高贵，邋里邋遢还性格古怪，但总能有社长级的精英型男为你神魂颠倒，或是多金美少年为你死心塌地。无论是最近的《来自星星的你》、《继承者们》，还是早些年的《蓝色生死恋》、《天国的阶梯》、《浪漫满屋》，甚至更早时期《星梦奇缘》、《天桥风云》、《夏娃的诱惑》等等，均可对号入座。
韩剧在华流行二十年迎合女性社会心理需求|韩剧|电视剧|李敏镐_新浪新闻news.sina.com.cn/m/2014-02-27/144429579665.shtml
“偶吧”们的攻城掠地，带来的是中韩之间在文化产业上，产生了巨大的贸易逆差。
2012年5月底，韩国进出口银行海外经济研究所发表的“韩流出口影响分析与金融支援方案”表明，韩国文化产业出口每增加100美元，就能使韩国商品出口增加412美元。伴随韩剧等文化产品席卷全球，各国对韩国产品的好感上升，增加了手机等其他韩国商品的销量。从消费品项目来看，文化商品出口对IT产品、服装、加工食品出口带来的影响很大。在亚洲地区，韩国的CD唱片等音乐出口对韩国化妆品出口的牵引效果明显，电视剧、娱乐节目的出口对手机、电脑等IT产品贡献突出。
（出处同上）
如何改变这种情况？
唯有按需制造，培养中国本土的男偶像，提供给中国的女观众们花痴。
所以，像吴亦凡、鹿晗、张艺兴、黄子韬这样的男偶像，我虽然无感，
但对于他们能够红成现在的样子，我很乐见其成。
找到一个很棒的帖子，说明国内的业内状况：
zhihu.com/question/55049839/answer/146417278
然而，吴亦凡、鹿晗这种“练习生回国”的模式，仍然是有问题的。
科普一下，什么叫“练习生”
拿演员行当来说，韩国流行的是练习生模式，演艺公司相中一大批年轻人，以流水线、科学化、规范化的流程给予他们全套的“韩式培训”。一个练习生从进入培训到最后出道，前后平均需要5年时间，但练习生淘汰率很高，就算出道了也不代表会成功。20个出道艺人里平均只有1个能够在观众那里留下印象，说明韩国娱乐圈的更新率极快。即便这些年来韩国练习生模式的“不人道”遭遇诸多批评，但这种流水线式的偶像培养方式，的确保证了每个出道艺人高标准上线，每个偶像本身也都实力过硬。
一方面，有潜力的苗子纷纷前往韩国培训，本身就要带给韩国大量的“学费”；
另一方面，长期依赖于韩国的“造星机器”，会导致本土娱乐业的造星能力无法提高，不利于长久的可持续发展。
从这个角度来看，李易峰、井柏然、杨洋、林更新等“土鳖小生”的崛起，就很有样本意义了。
尤其是李易峰，由于我看到过他刚刚出道时的样子（2007年“加油好男儿”），跟现在的样子对比，简直就是换了一个人。
对于一个，比其他国内小生更早意识到了，身材管理和皮肤管理的重要性，付出了汗水来让自己改头换面，以适应女观众的需求的男艺人，
我当然要报以敬意，并且希望别的年轻艺人都能向他学习。
在我看来，过度追捧就过度追捧吧，反正这些女粉丝不过度追捧李易峰、吴亦凡，也会过度追捧另外一个男明星，或者过度追捧“偶吧”。
李易峰能够走上这个位置，获得背后资本的力捧，那是他自己的能耐，没啥好黑的。
