电影是艺术，也是工业
电影成为一种艺术，已经无可否认。其强大的影响力，正在潜移默化着大众的思想及其伦理观念。不管你相不相信，愿不愿意，电影已经深入你的生活之中，让你自觉或不自觉地接受改变；这种能力令人吃惊，毫不犹豫地撞击着我们的心灵；除了举手缴械投降，战斗着抗拒着的往往并没有正确去理解电影本身。
电影从诞生的那一刻起，所掀起来的不平静的旋风，注定将会打开隐藏在所有人脑袋中的“嗔念”——我无法找到准确的词汇表达——原本模糊不清的世界开始展示祂的面目。然而，如果你以为借此便可以找到世界所有的真相，只能说明你太幼稚了。每一个新产生于这个世界上的事物，当它暴露出自己真正的力量的时候，只有可能会让所有的事态变得模棱两可，更加复杂；因为你必须要有更新的语言去阐述其出现的时机和缘由。
当然没有更好，可是却也不能算更坏了。所有的清醒者都会明白，新的艺术形式出现在如此阶段，整个世界构造部分将会有莫大的进展，因为这些全是人的主观意识形态对具体的客观世界地再现。或许有失真，但是更清晰，更具体。
电影艺术更能够快速发展，与它明确工业化有莫大关系。毕竟电影艺术本身就是一门非常技术化的工业产品，是工业技术发展到一定程度后的产物。
美国人的好莱坞
美国的好莱坞是电影艺术上不能绕过的地方，不管你同不同意，它已经成为了行业标杆，就那么大模大样地树立在那里，供许多人膜拜；是的，你可以无视，但无法打扰到别人的想法。
好莱坞屹立在那里，蹲伏如一只庞大的怪兽，张开血盆大口，吞吞吐吐，闪烁迷离光芒。每年，在大量电影制作人的精心努力下，无数影片编织成坚固的大网，缓慢却坚定地笼罩住整个地球。
电影艺术经过不懈努力，逐渐成为一种新型产业链，带来巨大的效益，吸引更多人向往奋不顾身地投入。同样的，经过多年精心打造，好莱坞也成为美利坚合众国一张璀璨夺目的名片。
正义化身，英雄豪杰，孤胆勇士；俊男靓女，宝马香车，纸醉金迷；繁华都市，高楼大厦，灯火通明……制式化，流水线，电影艺术开始展现出电影产业化后的强大能力，在好莱坞无数资本操作之下，对外宣扬着“美国精神”：正义可能迟到，但永远不会缺席。
于是，出现在全体地球人面前的美国人，意气风发，正在以他们需要的方式改变着所有地球人。美国人的好莱坞，正式成为了一名光荣的清洁工，开始不知疲倦地对所有地球人展开清洗。非友必敌，邪恶的必须消灭！
效果很好，美国成了地球上的“伊甸园”，那里什么都是最强大的、最美好的，甚至连空气都格外的“香甜”。
美国的“农村片”
正如罗马城并非一天就可以建成，美国的好莱坞也曾经跋涉过艰险，经历过曲折，才取得今时今日的辉煌成就。
1944年，英国著名小说家毛姆在其名作《刀锋》（秭佩译）中，借助小说人物之口说：“如果电影上映的都是真事，那里有那么多的土匪、放牛娃和墨西哥人，那里的生活一定可怕。并不是说那些放牛娃样子不好看，使你不感兴趣。唉，但是，看起来，在纽约你要是出门口袋里不揣手枪，实在太危险。”
看，当时的美国，当初的好莱坞，因为拍摄真实的社会现象，反映在欧洲人的眼睛里，带给欧洲人的“震撼感”并不是那么美好。起初的好莱坞走的是现实主义路线，祂的出品，尽量反省反省再反省着当时的美国的落后，残酷的事实，无情的画面，给人感觉美国就是一个“野蛮之地”，并没有现在呈现全球人面前的“英明神武”。
想来好莱坞在那个时候拍摄的“西部片”，在欧洲人看来是“落后的”、“野蛮的”不值一提的“化外之地”。那些在美国人眼内真实的“牛仔”，是威武的、潇洒的存在，可是欧洲人却轻蔑地称为“放牛娃”。
我不知道后来好莱坞到底是如何改变的，按照当时的种种情况，肯定是会分为两个派别的：一派必定是坚决改变策略，修定剧本，完善主题内容，完美人物形象，把美国的美好展示给美国以外的人欣赏；一派肯定是坚持下去，努力挖掘美国的阴暗面，倡导“关怀主义”，发掘“世间残忍”，“直面血淋淋的人生”。
最后的结果怎么样？不用再多加罗嗦，宣扬“正义的”、“美好的”、“富裕的”“理想美国派”肯定不费吹灰之力就打败了揭露“邪恶的”、“丑陋的”、“贫穷的”“真理美国派”。如果不是取得这样的胜利，那里会有现在的“天堂美国”、“正义美国”、“空气甜美国”出现全球人眼前，并成为许多人追求的“彼岸”。
中国的《红高粱》
事实上，发展到现在的中国电影，是令人失望的，更是失败的；可以加上：非常、十分、格外……当前缀。摆在中国电影人面前的道路，还十分的漫长而又充满坎坷，艰辛更不在话下。
或许会有人站出来咆哮，明眼人都清楚，不明白之人，我也没有什么好说的。我在这里是不能划出时间线的，在中国引进电影艺术的大时间轴上，肯定会有少许硕果存在，但又有什么用呢？
对于中国电影的发展是真的满怀失望，因为从它过去到现在的表现来看，中国电影的未来也是缺乏前景。
中国电影发展到现在，根本就是没有灵魂的傀儡娃娃，因为中国电影人没有什么完整的“理念”；事实上，他们内心深处对于电影是“蔑视的”，毫无“尊崇感”。甚至，他们连如何使用这个工具都没有把握。他们全都像玻璃前的苍蝇，看样子使劲往前直撞，却根本没有方向感，是盲目的。
中国电影人既无法像美国第一派那样大肆宣传、制作出充满“正能量”的电影作品，潜移默化中达到树立自己国家形象的目的；也无法像第二派那样做到“高贵又温情的人文关怀”，那些自以为是的“真诚”不过都是那一年的《红高粱》，“以丑为美”，挺像当年美国拍摄的西部片。
（写到这里了，我感觉到非常沮丧，那个要表达出来的意思越来越模糊。）
中国电影之所以这般沦落，是因：一，没有大局观，没有发自内心的对这个国家的真正的认同感（都是伪热爱，看上去热热闹闹，实际如何心知肚明）；二，没有时代感，如此波澜壮阔的“大时代”，根本看不到那些激动人心的“大片”。
魏源在《海国图志》中说：“师夷长技以制夷。”今天的中国电影也是可以的，在学习人家长处的同时，逐渐改变。
可惜复可怜，改变地只是技术，没能改变地却是思想！
指路明灯无有，又可以指望什么呢？
