电影工业发展到今天
视效技术已经达到了登峰造极的地步
有时候你会觉得
视效奇观正在反噬电影
如今我们正在看到
一些系列和改编作品
从向一代人的青春表达敬意的方式
到如何摧毁电影本身的人文价值
曾几何时，优秀好莱坞电影的意义
并不是现在大家以为的“爆米花大片”
而说的是那些现在看来
极具“奥斯卡相”的美国式艺术电影
不会像欧洲艺术电影那样晦涩、前卫
即使选用了开创性的叙事手法
仍然有一个合格的故事，想方设法使你看懂
法斯宾德正是如此
（并不是说他↑）
此“法斯宾德”并非那位“法鲨”迈克尔·法斯宾德
而是将世界电影史往前多翻几页
上世纪60、70年代那位与他相同姓氏的导演——
欧洲人没有好莱坞导演的那种洒脱劲,我们别无选择,只能十分审慎地考虑拍摄什么和如何拍摄……我们一直是依据我们对美国电影的理解进行拍片的,至少刚起步时是如此。
——法斯宾德
赖纳·维尔纳·法斯宾德
赖纳·维尔纳·法斯宾德自称是一名“好莱坞的德国导演”;在他的影片和电视中,对好莱坞电影和欧洲艺术电影抱着骑墙态度。然而,法斯宾德作品的多样性并非仅有这种两重性而已。正如一位评论家指出的,事实上有许多法斯宾德:同性恋者法斯宾德、文学家法斯宾德、有社会意识的法斯宾德、现实主义者法斯宾德。法斯宾德善于改变叙事方式的能力可能是一种原因,可以用来说明为什么他的影片的文化影响能如此持久。
1945年5月31日，赖纳·维尔纳·法斯宾德出生于德国南部巴伐利亚。在那段德国最没落动荡的岁月中，法斯宾德度过了孤独且缺乏关注的童年。现实世界的苍凉与绝望，从那时就在他心中扎下了根。孤独内向的性格和敏感尖锐的触觉，让法斯宾德能更敏锐地察觉人和人之间最微妙的关系。
德国新电影四杰——维姆·文德斯、赖纳·维尔纳·法斯宾德 、沃纳·赫尔佐格、沃尔克·施隆多夫
1982年6月10日，赖纳·维尔纳·法斯宾德被人发现死在了自己公寓的床上。刚度过其37岁生日，这颗“德国新电影运动的心脏”忽然停止了跳动，让人们深感错愕。如今，当“德国新电影四杰”的其他三人——施隆多夫、赫尔佐格和文德斯仍然活跃在影坛时，法斯宾德所留给后人的，除了无尽的叹息，还有他的大量传世之作。在短暂的14年电影生涯里，法斯宾德以疯狂的创作速度，为这个世界留下了41部杰出的电影作品。作为一位话剧作者、编剧和演员，他还创作了20多部舞台剧、广播剧和电视剧集。
《爱比死更冷》、《恐惧吞噬灵魂》、《寂寞芳心》、《中国轮盘赌》、《世界旦夕之间》、《维罗妮卡·佛斯的欲望》
如同戈达尔对于法国新浪潮的意义之“新”，法斯宾德对于德国新电影的意义同样如此。他坚信“电影解放心智”，执着地以执着的姿态对抗着这个无趣又乏味的事物，并竭力伸出批判矛头，用电影倾吐着他内心的思绪。
女性形象在法斯宾德的镜头中成为了一个个鲜活的符号，以形形色色的姿态被投放在大银幕上。在生命的最后几年中，法斯宾德连续拍摄了多部女性主义经典作品，他在《玛丽娅·布劳恩的婚姻》（1978）中将资本主义与性剥削联系在一起。这部影片通过结尾字幕上叠印的德国几任总理的头像把五十年代德国经济奇迹时期的不公正现象同当今西德的不公正现象直接联系了起来。
其实这种联系充其量说也只是含混的，毕竟是通过某个妇女—玛丽娅·布劳恩的遭遇表现出来的。尽管,她同其他妇女的经历或同女性普遍受到压制的纽带被削弱了,因为她看似一个特殊的妇女,犹如好莱坞把社会上的普遍经历变成个别例子一样。
汉娜·许古拉有一句惊世骇俗的台词：“这不是性与交易，而是命运与交易。”作为乱世名媛，玛丽娅的疯狂一生，也注定成为一代德国女性的绝佳影射。女主角玛丽娅来回兜旋于不同男性怀抱，轮番拥舞，仿佛一个女人的史诗都在这场短短的轮舞中了。再细想来，本质依然是无尽的孤独。
显然，不同于文德斯“在路上”的漂泊，法斯宾德的漂泊则是基于情感。他自己也曾说过，人既不能独处，也不能与人共处。
影片的开放的结尾—没有说清楚她的死是意外的还是自杀——某些意义上减少了判明玛丽娅受到的迫害的根源的可能性。然而,法斯宾德的情节片毕竟以其主观性表现和风格化同好莱坞的情节片区别开来了：观众可以从法斯宾德的影片中认出导演。或许是由于欧洲的艺术电影主张让导演成为指导影片摄制的最高权威,法斯宾德作为导演归根结底是影片的多义性的制造者和解决者。
或许某些时刻，那些角色可以说是法斯宾德自我的化身，他在女性系列三部曲之《维罗妮卡·佛斯的欲望》中以过气女伶的形象说：“瞬时的挣扎与永恒的死亡之间，我选择死亡”借女主角维罗妮卡·佛斯之口，法斯宾德道出了对死亡的态度。
时过境迁，关于法斯宾德“荒淫无度”的言说也早已异化为独属于艺术家的另类气质。在《法斯宾德论电影》中，他说：“我想用我的电影盖一幢房子，有些做成地窖，有些做成墙壁，其他则做成窗户。”
作品介绍
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《爱比死更冷》
导演：赖纳·维尔纳·法斯宾德
编剧：赖纳·维尔纳·法斯宾德
主演：尤利·隆美尔 / 汉娜·许古拉 / 乌苏拉·斯特莱茨 / 利兹·索尔娜 / 赖纳·维尔纳·法斯宾德
类型：喜剧 / 犯罪 / 爱情
《爱比死更冷》是法斯宾德的长片处女作。影片讲述了出狱后决心金盆洗手的慕尼黑青年弗兰茨被黑社会组织盯上并诱迫重新犯罪的故事。在影片中，可以窥见法斯宾德电影生涯早期，受施特劳布和惠来特的影响，从桌椅摆放、灯光布局、人物动作等，无一不尽显极简主义的风格。影片曾获邀参加柏林国际电影节并被提名金熊奖角逐。
《恐惧吞噬灵魂》
导演：赖纳·维尔纳·法斯宾德
编剧：赖纳·维尔纳·法斯宾德
主演：布里奇特·米拉 / 埃尔·赫迪·本·萨利姆 / 芭芭拉·瓦伦汀 / 伊尔姆·海尔曼
类型：剧情 / 爱情
在法斯宾德诸多电影中，《恐惧吞噬灵魂》仅仅花费了两个星期的拍摄时间，可谓是一气呵成。法斯宾德的初衷，是为之后所要拍摄的《玛尔塔》与《寂寞芳心》作一次电影制作技法的试练，但万万没想到，这部片子成为了法斯宾德的又一部杰作，还荣获了1974年戛纳电影节FIPRESCI双周奖以及普通评审团奖。和法斯宾德其它电影不太一样的是，《恐惧吞噬灵魂》简明易懂，通俗完整。
《寂寞芳心》
导演：赖纳·维尔纳·法斯宾德
编剧：赖纳·维尔纳·法斯宾德
主演：汉娜·许古拉 / 伏尔夫岗·谢克 / 尤利·隆美尔
类型：剧情
影片改编自德国作家冯塔纳的小说，并刻意从原著作者的角度来叙述这个戏剧化的情节剧故事，为此，还使用了大量的旁白和字幕。法斯宾德的电影中多次用到镜子反射来表达人和人之间的疏离感，在这部影片中，这个方式也得到了大量的运用，有些镜头中，镜面甚至多次反射，手法运用让人为之回味不已。
《中国轮盘赌》
导演：赖纳·维尔纳·法斯宾德
编剧：赖纳·维尔纳·法斯宾德
主演：玛吉特·卡斯滕森 / 亚历山大·阿勒森 / 安德烈亚·朔贝尔
类型：剧情 / 惊悚
封闭空间里，一对夫妻，各自心怀鬼胎，家庭教师内心邪恶自私，每一个人都在伪装。看似柔弱无辜的女儿设计了一个游戏，逼出每个人最丑陋的一面。有趣的是，法斯宾德还将尼采的太阳引入这场暧昧游戏中，并至终提出了“多人轮舞”真正的混乱源头：混乱首先在我的体内。
《世界旦夕之间》
导演：赖纳·维尔纳·法斯宾德
编剧：丹尼尔·F·加鲁耶 / 弗里茨·穆勒-谢尔茨 /赖纳·维尔纳·法斯宾德
主演：克劳斯·洛维奇 / 玛莎·拉本 / 芭芭拉·瓦伦汀
类型：科幻 / 犯罪
《世界旦夕之间》是1973年法斯宾德为电视台制作的两部式科幻电影，改编自伽洛耶1964年出版的长篇小说《三重模拟》（Simulacron-3），这部片子后来被好莱坞翻拍成《异次元骇客》（The Thirteenth Floor），也深深启发了《黑客帝国》。由于版权问题，这部电影在电视台首轮播映后就极少重回荧屏，电影院的放映更是少之又少。在过去的15年间，此片仅仅在电影院放映过两次，分别在纽约和巴黎。此次在上海国际电影节展映，机会实属珍贵。
《维罗妮卡·佛斯的欲望》
导演：赖纳·维尔纳·法斯宾德
编剧：赖纳·维尔纳·法斯宾德 / 皮·弗勒理希 / 彼特·马瑟斯米尔
主演：罗泽尔·泽希 / 希尔马·塔特 / 科奈莉亚 ·弗洛波伊斯
类型：剧情
影片讲述了过气女伶维罗妮卡如何从生活没落再一步步走向死亡。本片是法斯宾德“德国女性”三部曲的第三部，其它两部分别是大名鼎鼎的《玛丽亚•布劳恩的婚姻》，和并不太出名的《劳拉》。该片在1982年获得柏林电影节金熊奖，同年，法斯宾德去世。
她有丈夫，却有不止一个男人；她有婚姻，却唯独没有爱情。她在战火中成婚，视婚姻为毕生信仰，但却成为两个男人的交易。她叫玛利亚·布劳恩，是德国鬼才导演法斯宾德镜头下的“废墟女人”。
