如果一份职业只有短短十几年历史，却伴随着大量丑闻，地位仅仅比社会底层稍好一点，而从事这项职业将会和家人决裂，无法成家，受尽屈辱谩骂，你会愿意接受吗？我想即使在思想进步的今天，仍有不少人会望而怯步。可在20世纪初那个华人地位极其低下的大洋彼岸，一个黄皮肤的女性竟“冒天下之大不韪”置身踏入好莱坞，横跨默片、有声时代，成为了好莱坞历史上第一个能演女主角的华人，她就是——黄柳霜（Anna May Wong）
56岁就不幸因病去世的黄柳霜一定想不到自己竟成了好莱坞星光大道上唯一的华人女性
而那被称为“中国娃娃”的独特发型，成了后来处心踏进好莱坞的巩俐、章子怡争相模仿的造型。
这些令影坛震惊的荣耀与成就，1905年出生于洛杉矶的黄皮肤女孩一辈子也想不到会和自己有关，因为在她活着的时候，她的种族——中国，视她为耻辱；她的祖国——美国，待他如贱民。
19世纪末20世纪初的美国，华人地位极其低下，那个“中国人与狗不得进入”的牌子不得在上海的租界随处可见，即使生长在的美国的华人也深受其害，无论是工作还是生活上都被视为次等公民。1882年签订的《排华法案》甚至规定华人只能在唐人街生活，如果华人离开了唐人街中国城，白人可以随便打骂华人而不会受法律制裁。
生活里尚且如此，电影里中国人更是猥琐和犯罪的同义词，甚至有一段时期有大量电影专门以羞辱中国人为了噱头，而黄柳霜就是在这样艰难的条件下毅然决然地跳进了电影这座她梦里的天堂，现实里的深渊中，饱受折磨。
一个华人，还是一个女的，根本不可能有什么好角色落在你的手中，黄柳霜唯一能做的就是当一个没有任何发挥演技机会的龙套。她曾说过：“后人统计我的作品时一定会少数很多，因为我在太多的电影里当过龙套了。”
为了从龙套里跳出来付出了多少心血与泪水，我想只有黄柳霜自己明白。但当她的美貌和气质终于被世人关注后，她的疼痛却进一步加深了。
虽然观众接受黄柳霜，可封建的好莱坞和法律却像裹在古代中国妇女身上的裹脚布一般束缚着她，而她明明是个美国人！美国1850年通过的《反异族通婚法》规定华人不得同白种人结婚，甚至在电影荧幕上也不允许华人女性和白人接吻，即使这个白人男性扮演的是个华人！
而华人男性根本就进不了好莱坞。
最终，黄柳霜能演的只是娼妓和没有任何社会地位的女人。黄柳霜曾自嘲的说：“我已经对我在电影里饰演的角色感到累了 为什么在银幕上中国人总是一些坏人、恶棍，我好像只能饰演娼妓或为爱牺牲没有任何社会地位的女人，然后在影片中一次又一次的死去。可怜巴巴的死去好像成了我的绝活儿。”
1929年对美国彻底失望的黄柳霜远赴欧洲，毕竟是金子总会发亮的，黄柳霜在没有根深种族歧视歧视的德国大发光彩，她的每一部电影都是主演，每一部电影都不用屈辱的死去。她用自己精湛的演技捕获了欧洲观众的心。
奥地利影评家是这么评价黄柳霜的表演：“黄柳霜完美的掌控了观众的情绪，这部原本不怎么吸引人注目的悲剧被她的表演诠释的相当动人，而她也完美的完成了具有相当难度的德语台词部分。”
而黄柳霜学习德语仅四个月。
黄柳霜的声名鹊起让美国再次对她伸出橄榄枝，她带着骄傲回到美国，本以为曾经的局面将不再出现，却再一次深受打击。
诚然，刚回美国，黄柳霜演了一些主角，甚至在纽约百老汇还演了167场舞台剧，可她的身份依然是那个备受歧视的华人，即使她已是当红巨星，依然要带着特殊护照证明身份，而她的母亲在1930发生车祸，头骨破裂内出血，当场死亡。而那个肇事的白人司机就这样轻松的离开，没有负任何法律责任。
1932年赛珍珠描写中国小说的《大地》决定开拍时，黄柳霜费心争取的女主角却落入了一个白人女子手里，她终于惨痛的明白，在这个华人深受歧视的美国，自己永远都是“次等公民”。
1931年《大公报》对黄柳霜的评价：“为华人并且羞辱华人的黄柳霜，因为惯演作践华人的片子，亦出了名了，可见流芳虽能千古，遗臭亦足以万年。”
黄柳霜就这样无辜的背上了“毁坏自己民族的难以宽恕的罪过”这项大帽子，国民党更是视她为“好莱坞用来丑化中国人的傀儡”、“种族歧视的帮凶”，放佛完全忘了她才是种族歧视最大的受害者。
这个为了自己梦想勇敢和时代作对的女性，终了家人都未肯收尸，没有葬礼更别说家祭，甚至连一句墓志铭都没有，就这样孤独的死去，未婚无子。
当社会终于进步到能理解这位先锋女性时，她早已作古化为云烟。
但她终将用自己的力量影响了一代人，她的精神鼓舞了同性恋的安迪·沃霍尔，不爱鞋的他为黄柳霜设计了一双《镀金的鞋》
