影片《巴顿·芬克》很多朋友可能一遍并不能完全看明白，对于看惯了全视觉“无脑”影片的朋友实属正常。然而《巴顿·芬克》能获得戛纳的金棕榈确实很多人没有想到的，以至于在1991年戛纳电影节上败在它手下的《梵高》、《欧罗巴》等欧洲片的导演内心不服，《世界报》更是大肆宣扬评委会的不公正。虽然影片《巴顿·芬克》并不是标准的好莱坞影片，但是确很符合戛纳电影节的口味。
来看看影片《巴顿·芬克》中的几个谜团，一是查理这个不明背景的人，虽然和芬克聊得来，最后却被告知是一个变态杀人；不过在影片中有暗示，芬克是没有进入过查利的房间的，其次是那个神秘的盒子直到最后这个盒子也未打开，还有一个无从解释的悬念是奥黛丽的被杀，到底是谁杀了她？动机是这么？
除了这些，还有些象征亦或是暗喻，旅馆的封闭、黑暗、怪异、阴暗潮湿，不时剥落的墙纸等等可以理解为巴顿·芬克封闭的心灵。房间墙上的海边女人像暗喻自由与开阔，同芬克遇到的现实生活中的压抑形成对比；那双皮鞋，对芬克来说，又成了他自我压抑的一个象征，穿皮鞋写作，文思枯竭、下笔滞重，直到奥德丽被杀，匆忙之间的芬克忘了穿鞋，以后赤了脚写作竟灵感突来。
无可厚非，这种独创性对好莱坞式电影是一种突破。这部影片解析了美国编剧的精神世界，导演科恩劝告观众别太认真地去寻求一个答案，可是很多人就喜欢看有些烧脑的影片。科恩兄弟他们高度重视作品的形式，不盲从电影规范。
“科恩兄弟”组合在美国甚至世界独立影坛都几乎是无往不利的金字招牌，也是所有演员期望与之合作的对象之一。“科恩兄弟”最具代表性的影片《老无所依》应该是影响力最大的一部作品了。
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