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就在《复仇者联盟4》用8亿人民币写下预售票房奇迹的第一天，它继续毫不费力地刷新了电影大盘好几项纪录，截止发稿时间，首日排片占比高达83.3%，单日综合票房占比占98.9%，正如《复联4》预售海报上的宣传语“逆转无限，不惜一切代价”，很多影院也孤注一掷地在《复联4》上全盘押注。
影院的竭泽而渔不是无迹可寻，早在两天之前，内地单日总票房已经跌至近3151万，这个数字在当今电影大盘中已经许久未见。在全国电影银幕总数超60000块，3D、4D和IMAX巨幕已经铺天盖地成为影院硬件标配的情况之下，这不得不说是内地电影“面子”和“里子”之间出现了悖论。
从23日凌晨开始，种种声音开始在朋友圈、微博溢漏，怀旧、剧透、国产电影的唱衰，声声不断。悲观主义者认为，《复联4》未战先胜、国产电影全线溃逃，这是内地电影大盘之耻。
的确，《复联4》的出现就像往这潭死水里丢下了一枚炸弹，水花溢出之后暴露出地表的坑洼泥泞。
01影视行业受重创，
电影数量不足，高质量影片稀缺
早在前几年，看似存在“暴利”空间的影视行业接纳了大量外来资本，迅速搭建成了一个浮华的“空中楼阁”。然而，资本家抱着过分逐利的心态入场，导致游戏规则被随意篡改，“阴阳合同”、“天价片酬”、“流量为王”等关键词逐渐叠加，使得原本匆忙建成的“楼阁”地基更为脆弱。当税收风暴掀起时，“楼阁”自然而然地走向倒塌。
资本造成的商誉泡沫，让影视公司资金压力和财务风险加大，不少影视上市公司砍掉重大项目、进行大量裁员，仍然面临着巨额亏损、毛利下降等问题。小公司更是朝不保夕，许多小型制作、发型、营销公司在轮番而来的冲击中接连倒闭、烟消云散。据内部专业人士透露，由于受到电影主管部门机构调整的原因，大量影片受审过程受到影响。
相比起去年三四月份每周都有一部进口大片上映，今年仅《惊奇队长》、《雷霆沙赞！》、《复联4》三部大片瓜分2个月的档期。而穿插其中的，无论是印度电影还是国产电影，都没有能够挑起票房的重担。
但仔细研究这些影片，其实它们中的不少已经达到了可预见的最好成绩。《调音师》在印度本土上映半年之后登陆内地，在许多人已经通过各种渠道看过该片的情况下，票房不可思议地达到了3.06亿；《比悲伤更悲伤的故事》、《老师·好》也取得了远远出预期的票房成绩；《反贪风暴4》超出《反弹风暴3》3亿多，更是刷新了系列电影的票房。
市场提供的片子数量太少，而优质影片更是稀缺，观众无片可看，资金只能来来回回在这几部影片上分配，雪球越滚越大，终于积攒成当前的景象。
02误判超级大片号召力，
避免正面交锋导致排片不均
根据猫眼专业版显示，在《复联4》上映前21天之内，一直是《反贪风暴4》在苦苦支撑；而在《复联4》上映之后，包括“五一”小长假在内的十多天内，除了《下一任：前任》、《雪暴》，几乎没有一部稍微有点体量的国产电影哪部敢和《复联4》正面交锋。
早前，原本定档5月1日上映的《东北往事之二十年》宣布撤档，导演孔二狗在微博调侃道自己上周末喝酒后不慎把脸摔坏，美貌荡然无存，导致电影丧失了一个主要的卖点，面对来势汹汹的复联4 ，只能决定撤档。
香港导演陈果的新片《九龙不败》最早定档4月30日，后又改为五一档，不久前又宣布撤出，主要原因也是因为不想与《复联4》撞档。
种种现象都表明，接下来《复联4》将持续霸占银幕接近半个月，而国产电影慌得一比。
其实，并不是所有国产片迎战好莱坞大片的结局都是以惨败收场，市场上已经有了胜利的先例。去年5月，《超时空同居》晚于《复联3》一周后上映，仍然斩获8.99亿票房，大大超出影片预期；同年11月，《无名之辈》和《神奇动物：格林德沃之最》同日上映，仅仅晚于《毒液：致命守护者》8天，但在之后的放映长线中，《无名之辈》还是杀出了一条血路；就在前不久，《老师·好》还强势赶超了《雷霆沙赞！》和《小飞象》。
事实上，内地观众对于好莱坞大片已经过了盲目迷信的阶段。《阿丽塔》、《雷霆沙赞！》内地票房的不达预期，宣告了好莱坞大片疯狂捞金时代已经过去。
《变形金刚》系列已经证明了如果大片除了特效一无所有，观众是不会买单的，甚至像《驯龙高手3》、《正义联盟》这样仅仅只是剧情平庸，走情怀的安全路线，都有可能在最后偃旗息鼓,“好莱坞大IP”已经不再是稳赚不赔的金字招牌。其实何止是好莱坞呢，连开心麻花和周星驰都有翻车的时候。
可能早在几年前电影市场野蛮生长阶段，影院垄断着观众的口味，影院放什么，观众大都全盘接受。而当前电影市场大部分受众为90后，他们大多接受过艺术、文化教育，因此对于电影的审美品味也与以前有所不同。
着电影市场越来越包容，电影类型也逐渐走向多元化，现在的观众大多自主选择自己想要看的电影，国产电影大可不必在大片面前瑟瑟发抖，如果影片内容用心，质量过关，不愁没有观众买单。
03 头部影片类型固化，
其他类型影片无法出圈
虽然上述提到，目前内地影院上映的电影类型已经开始走向多元化，但一直以来能够撑起票房体量的无非也就是超级大片和喜剧两个类型。不过，多种可能性已经在2018年、2019年慢慢酝酿。
首先，情绪向的影片在内地是非常具备票房潜力的。《战狼2》横空出世，一举拿下内地票房榜首，掀起一波爱国热潮；现实题材电影《我不是药神》撼动内地电影票房，甚至引发了舆论轰动；科幻题材电影《流浪地球》狂揽46亿，成为今年春节档最具吸金力的影片。
其次，新型营销手段攻下三四线城市，也能为影片带来意想不到的票房。比如《前任3》和《比悲伤更悲伤的故事》，也切实证明了“哭片”也能救市。
不过我们也可以看到，内地票房市场走出了一个圈层，但是又步入进了另外一个圈层。一旦档期没有超级大片或特定的情绪导向的影片，其他影片便难以撑起票房体量，头部电影类型已经在慢慢僵化。
内地因为审查的原因，部分类型诸如恐怖、惊悚类型很少被引进，而悬疑、犯罪类电影又很难跨出受众圈层被大部分观众接受。此外，还有小众文艺片，虽然有艺联这样特定的影院发行渠道提供差异化的发展空间，但是却没有真正培养起观众艺术片的观影习惯，所以依然没有在票房上形成体量。
反观欧美，目前在北美票房排行榜上，排名第二和第四名的两部影片都是恐怖、惊悚片，分别是《逃出绝命镇》导演乔丹·皮儿的新作《我们》、以及沙马兰的《波利先生》。以及登顶本周北美票房冠军的，就是来自华纳兄弟旗下新线营业旗下一部投资成为为900万美元的小成本影片《哭泣女人的诅咒》。
《复联4》的万人空巷并不是一种凑巧，反观以上种种，此前的大盘低迷意味着内地与电影大盘还存在着种种症结，意味着影片类型还存在着突破的可能性，国产片应该拿出一些底气，此刻不争，何时再争呢？
