4月19日，吴亦凡在自己的微博发布了新歌《大碗宽面》，24小时内边突破了5300万播放量。对于不只有粉丝刷量更多依靠自然传播的作品来说，这是一个相当恐怖的播放数字。
相信只要你关注过中文社交网络，一定对吴亦凡会发这首歌的原因不陌生，它来自于之前他在综艺节目《72层奇楼》用陕西话所唱的一段即兴rap：“你看这个面它又长又宽，就像这个碗它又大又圆”。
在这之后，因为吴亦凡在《中国新说唱》中被一部分人理解为装腔作势的高冷表现，以及与国内“直男聚集论坛”虎扑步行街之间的一次对抗，这段rap连同吴亦凡在《致青春2》中的表演片段“苏韵锦你欠我的用什么还”也被网友们屡屡用来嘲讽吴亦凡，在各大社交网站以及国内二次元文化社区Bilibili弹幕网鬼畜区都是热门的素材。
而《大碗宽面》发布后，B站吴亦凡相关的鬼畜视频，弹幕都被新来的用户刷起了“吴亦凡对不起”。
《大碗宽面》发布后，弹幕刷起了“吴亦凡对不起”
其实吴亦凡之前面对嘲讽也尝试过用作品回应，在那首叫作《Skr》的diss曲中，吴亦凡显然将批评与调笑的网友视作了敌对的一方，也正是因为那一次的反击，吴亦凡面临了迄今为止的职业生涯里最大的舆论危机，《Skr》适得其反，引发了网友们强烈的反弹情绪。
《Skr》歌词
这次吴亦凡一改往日的高调行事与愤怒反击，这首自黑玩梗之作《大碗宽面》好听与否已经变得不再重要，重点是吴亦凡的态度：面对调侃，他选择了站在网友们的同一边而非对立面。歌词中的“不想给你机会先别怼”依稀能看到过去吴亦凡拽拽的影子，但实际上不给网友机会的原因是他本人先自罚三杯。
与吴亦凡相比，新晋流量蔡徐坤显然还停留在过去的对抗模式，面对全网嘲讽，蔡徐坤选择了直接给B站发律师函警告。
面对恶搞，蔡徐坤工作室选择法律武器
蔡徐坤所被调侃的是一段他打篮球的视频，视频中蔡徐坤把篮球和舞蹈结合，用夸张的动作运球，接着把篮球一扔跳起了舞，而背景音乐则是蔡徐坤之前所在组合swin的《只因你太美》，听起来像极了“鸡你太美”，配合蔡徐坤手放在裆部的舞蹈动作，整个视频充满了喜感。
本来这段在《偶像练习生》中的个人展示视频并没有大规模突破粉丝圈层，而对蔡徐坤群嘲的发源地和吴亦凡一样，依然是虎扑步行街，最初调侃的开始是蔡徐坤成为了今年NBA的中国新春大使，和他一起担任这个角色的还有汤普森、字母哥和利拉德三位篮球巨星。
NBA邀请了蔡徐坤担任新春贺岁形象大使
官宣微博的评论区，都被ikun们（蔡徐坤粉丝名称）攻占，正如你看到的每一条粉丝控评的微博一样，本是关于NBA的推广，评论里却都是蔡徐坤的帅照和宣传。
正如每次流量被黑大概只有10%是因为他们本人、90%是因为粉丝一样，这次蔡徐坤受到大面积嘲讽，也与其粉丝到处控评、争辩有关，而被嘲笑最多的，是某个ikun所说的“据说欧文初中时向蔡徐坤学习过运球”。
个别人的言论为蔡徐坤招来了大量黑
当然，这也极有可能是有好事者为了黑蔡徐坤而故意这么发言拉来仇恨，但不得不承认的是，蔡徐坤吸走了如今饭圈不少低龄者的关注。低龄粉丝、嘲讽者连同蔡徐坤本身就有些喜感的视频共同引爆了舆论。
在蔡徐坤发出律师函之后，B站正面回应“相信法律自有公断”。律师函警告后，出现了大量up主继续恶搞蔡徐坤。
B站回应蔡徐坤律师函
接着微博接连出现两个阅读量过亿的热搜：#B站被曝低俗内容泛滥#和#央视网力挺B站#，前者被大量娱乐号发布，而后者得到共青团网支持。
B站有什么，其实大家心里都清楚
发函、提告是公民用法律手段维护自己名誉的应有权利，从法律层面来说，蔡徐坤方所做的并无不妥。但对于身处舆论风暴的流量艺人来说，这显然不是一个聪明的做法。
其实在《大碗宽面》之前，吴亦凡也曾经给网友发过律师函，那时吴亦凡所面临的全网调侃并不弱于如今的蔡徐坤，而一张律师函直接将网友的情绪彻底引爆，各类动图、视频与段子层出不穷。
吴亦凡也曾发过律师函
而网友们喜欢的做法，是像成龙、张召忠、张学友和唐国强这些演艺圈前辈一样，面对调侃，尽管他们不懂年轻人的鬼畜、二次元文化，但试着去了解并宽容以待自己被调侃和恶搞，在《蓝猫淘气三千问》中为蓝猫配音的葛平甚至主动提供了自己的语音包为网友们的恶搞提供素材。
这次吴亦凡或者说他的团队显然懂得了这个道理，《大碗宽面》中，吴亦凡甚至把自己在综艺节目中的那段rap采样放进了歌里，可谓把娱乐精神发挥到了极致。
某种程度上这也是一种悲哀，能让自己在群众的口碑中翻身的既不是优秀的作品，也不是法律，而是摆出一个很低的姿态与民同乐，把大家嘲讽自己的梗拿出来自嘲一遍才算合格艺人，而这也无疑是最聪明的做法。
好，现在回到最初的问题：作为一个被广泛关注的艺人，在受到网友大面积群嘲时应该怎么做？
诉诸法律吗？明星们遍地的律师函已经失去了它本该有的威慑力，李易峰状告豆瓣让他的名字一度成了豆瓣小组的违禁词，该有的恶评并未减少——而李易峰也是唯一愿意去和论坛正面碰撞的流量艺人。
用作品证明自己？一部作品的好是集体的力量，一部作品烂了就归结于流量艺人，这并不公平。流量艺人与名导合作，想要创造好作品，但往往1+1<2，且流量的更新换代已经开始，不用手头的人气变现而打磨所谓作品，极有可能出现的情况是鱼与熊掌全都失去了。
所以给艺人们留下的路只剩下两条：第一是像如今的吴亦凡和曾经的黄子韬一样，把嘲点变成爆点，让人看到随性、亲民的一面，“玩得起”，彻底与群众打成一片。但这种方法极其考验公关能力，一招不慎满盘皆输，哪怕表态的时间点早了或晚了那么几天，有一句话态度显得没那么诚恳，恐怕只能起到反效果。
就像张艺兴去综艺节目《吐槽大会》听众人吐槽自己，结果哪怕是没有笑的表情也成了继续嘲讽他的素材——永远不要低估如今社交网络用户的侦查能力。
而如果第一种方法实在难以实施，那就要用Plan B了，简而言之是暗度陈仓，通过公关删帖、封号，只保留夸赞的内容，我曾亲眼目睹短短一个晚上，嘲讽某个流量的微博账号直接查无此人，而黑这个流量的超话连续消失了好几个，知乎上如何评价某位女演员的十万赞回答也凭空消失——这在短期内是可以抑制住猛烈的攻势，但就长期效果而言，只会给明星带来更大的负面效应。
所以处在风口浪尖的艺人们，不是在堵住网友的嘴，就是加入网友的行列表演铁锅炖自己。
这让我想起尼尔·波兹曼在《娱乐至死》里写下的一段话：有两种方法可以让文化精神枯萎，一种是奥威尔式的——文化成为一个监狱，另一种是赫胥黎式的——文化成为一场滑稽戏。
让人无奈的是，尼尔·波兹曼的预测正在变成现实。
