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姚晨是有过一段低落期的。不管是从事业发展上，还是从个人口碑上看。
当年那么一出离婚事件，纷纷扰扰几年下来，是伤敌一千，但也自损八百，几乎败光了她靠《武林外传》和《潜伏》挣回来的路人缘。
所以有那么一段时间，大家提起姚晨，也都觉得她的处境尴尬。
从年龄和咖位上来看，她应该属于大花那个层次，娱乐圈习惯把风头正劲的女明星们并称在一起，所以有“四旦双冰一汤圆”之说，“汤圆”指的是高圆圆和汤唯，在姚晨最火的那几年，大家又把姚晨算入了这个行列。
然而，口碑下降之后，姚晨的资源和曝光度就都变得虐心，加上那几年姚晨也没什么作品，基本上就是在跑跑各种秀场，那种状态任谁都能看出是在苦苦支撑那份体面。
所以后来姚晨在《星空演讲》上谈论中年女演员的困境时，很多人并不买账，认为她拿生子说事，其实是在挽尊。
毕竟，大家心知肚明的是，四旦双冰里也不是没有人结婚、生子，可人家该红照红，该有一堆资源照样一堆资源。
一直到2018年的上半年，当大家讨论起姚晨，还是有很多人对她嗤之以鼻。
事情的变化在姚晨接连出了两部好作品之后，一个是电影《找到你》，另一个就是刚刚播完的热得不得了的《都挺好》。
这两部作品后，大家再提起姚晨，没有嘲笑，没有质疑，没有诋毁，只有一句：演技太好了。
我自己似乎也有一些微妙的心理变化，从前我并不愿意为姚晨的“卖惨”买账，现在的我却会为她的好演技买账。
这让我意识到一件事情，其实比起做吃瓜群众，大部分站在娱乐圈之外的人，还是更希望自己做一个合格的观众。如果有足够多的优秀作品可以看，谁愿意关心演员的八卦？
作为观众的我们，对一个演员最核心的要求就是作品。
作品够好，那么绯闻也只会是茶余饭后的谈资，为演员本人增添一点话题；但如果没有好作品，那么绯闻就很可能是压死骆驼的最后一根稻草。
章子怡能够在经历打击之后重新站起来，靠的不同样也是优质作品吗？所以啊，关键还是得业务能力突出，这是比所谓拼流量更重要的事情。
我最近和一位做影视的朋友聊天，他和我细数了这些年大红的电视剧和综艺，像是《琅琊榜》《甄嬛传》《伪装者》《人民的名义》，红起来全是因为剧情够好，演员演技有感染力。
而另有一些电视剧，用了最红的流量，看起来会大爆，但最后都扑得无声无息，他提名了几部，我去特意去看了一下，发现的确看不下去。
那天，我们都感慨：不管做什么工作，还是踏踏实实出作品才是正经。其他的花团锦簇、烈火烹油看起来再热闹，也都是虚的。
遗憾的是，太多人，特别是一些年少成名的人很容易沉浸在簇拥追捧中，而忽略了演员的本质。
有时候，人活得太热闹，未必是好事。
因为一些事情而沉寂了一段时间的姚晨，活在娱乐圈寂寞清苦中，虽然看起来是让人忍不住要嘲讽的，但因为耐得住这份寂寞，没有乱接作品，没有一蹶不振，对做演员这件事情仍有追求，所以也才能靠作品翻身。
人生路，常常是热闹与寂寞并行，各行各业皆然。
眼看别人高楼起，谁也很难说不羡慕；眼看自己楼塌了，也很说自己不落寞。
但最重要的是，我们应该学会在这种热闹与寂寞中，永远保持自己的创造力和乐观心态。
我近来一直在读余秋雨的文化课，其中有一节他讲到我最喜欢的文人苏东坡。
苏东坡一生，碰巧也有很多演员经历过的高低起落。
声名最盛时，苏东坡活得比谁都热闹，真可谓“谈笑有鸿儒，往来无白丁”，可后来当他被流放，原先拥有的地位不复存在，他失去了所有的热闹。
苏东坡自己形容那段生活是：“平生亲友，无一字见及。”但难得的是，苏东坡为这种失去感到庆幸。
余秋雨说苏东坡在热闹离去后，开始意识到自己从前的作品和精神世界都有点浮躁，从此他开始检讨自己，升华自己。
苏东坡的作品从流放后开始变得更收敛、更厚实，也更潇洒。他最好的作品像是《念奴娇·赤壁怀古》和《赤壁赋》都是在这个时期写出。
人们后来记住苏东坡，不是因为他和谁做过朋友，而是因为他写下的那些可以反复吟咏的作品。在这些作品的基础上，大家才有机会关心苏东坡吃了什么荔枝或者爱不爱红烧肉。
我觉的当演员或者当文人，都应该有一点这样的野心：人们记住我，只是因为我演过什么或我写过什么。
事实上，也只有这样的野心，才能让一个演员走得更久。
作品始终是主食，刻意经营出来的人设，穿什么吃什么爱过什么人等等，对观众来说，却只是一小份蘸饺子的佐料，那会让一个演员有更立体的味道，但那终究不是核心。
姚晨的翻红让我明白：演员最好的营销方式就是作品。不管到哪里，好好做事都是很重要的。
也真希望那些原本可以演得好的演员，千万别在人设营销这条路上跑得更偏了。
