《我的前半生》不仅在今年的暑期剧中脱颖而出，还引发了观众的长期热议，特别是马伊琍饰演的女主角罗子君，观众们对这个角色的评价是：“活脱脱的一个作女。”
前期的罗子君，作为一个衣食无忧的“豪门少奶奶”，她的关注点全在家庭上，每天无所事事导致她胡思乱想，怀疑老公陈俊生在外面有别的女人。
我们暂且忽略她糟糕的衣品，单是她整天查手机，三天两头听到风声就跑到老公单位“探查敌情”的表现就足够让人头痛了。
天天防着陈俊生身边年轻貌美的女孩，没想到最后抢走她老公的居然是一个年纪和她差不多、其貌不扬的凌玲。她也想跟凌玲来场正面对决，无奈凌女士段位太高，一直长在温室里的小白兔罗子君哪斗得过她。
面对丈夫出轨的罗子君几乎是毫无“反抗”能力的，甚至是被小三凌玲“压着打”，无论是自己上门理论，还是母亲薛甄珠女士和闺蜜唐晶帮她出头，到头来陈俊生还是要跟她离婚。
罗子君去求陈俊生不要离婚，最后并没有成功。除了怨恨和后悔，她什么也不能做。
有观众说，这一切都是罗子君自己作的。如果她不是一个全职太太，而是像唐晶那样的职业女性，眼界开阔，双商在线，那她就不会整天疑神疑鬼，逼得陈俊生喘不过气来。
这样的“作女”角色，显然和加零姐印象中的“马司令”马伊琍相去甚远，马伊琍身上有的那种都市大女人气质，怎么看都和罗子君差别巨大。
于是看完前半部《我的前半生》，加零姐的朋友都认为马伊琍应该比较适合演热爱工作、高度独立的唐晶。
But演了就是演了，而且马伊琍还真就把罗子君那种“作”劲演了出来。然而当马伊琍来到《圆桌派2》，她却表现出对“作”的全身心嫌弃。
《圆桌派》是优酷携手文化名嘴窦文涛打造的一档全新聊天真人秀节目，一张圆桌旁四人围坐，目前已经开播到第二季，马伊琍是第二季第19集的嘉宾。
这次来到《圆桌派2》，刚刚演完作女罗子君的马伊琍就和窦文涛、马未都、潘采夫三位男士好好探讨了一番“作女”的概念。
说到“作”，很多地方的方言里其实都不用这个字，马未都从文学上找出了“依据”，“作”是一种理由不充分的折磨对方的行为，包括把自己搭进去。
据马老师“港”，“作”其实是用来形容小孩的，因为小孩子常常有没有来由的不开心，比如睡醒了莫名其妙地哭，其实应该类似于起床气，闹得厉害了大人就会说：“你作什么作！”直到这几年，“作”这个字在网络环境中越来越流行，面对一些无理取闹的人，很多人都会用“作”来形容他们。
马伊琍对这种解释也表示同意，“作女”折磨别人的理由永远不充分，自己难受的同时又不能让别人舒服。
潘采夫老师的比喻更有意思：“作”就像伤敌一千自损八百的七伤拳，甚至是伤敌八百自损好几千。
所以“作女”为什么要“作”，马伊琍说：“这是一种发泄的方式。”实际上就是找存在感，希望对方关心她。
那么比起“作女罗子君”，“骨气马司令”马伊琍会作吗？
她说：特别不会。
众所周知，马伊琍是一个特别大气的女人，在她身上几乎看不出 “作”这个字，例如说话嗲声嗲气，生闷气，无理取闹等等，这些从来不是马伊琍会表现出来的情绪。
然而天下女人有哪一个没作过？大气如马司令也有一阵作的日子——小时候。她说了自己小时候的一个习惯——不开心了不说出来，想要什么也不说，就任由父母去猜。
有一次买鞋，马伊琍硬是不说自己喜欢哪一双，就算妈妈指到她喜欢的那一双她也摇头，最后鞋没买到，她还要跟父母闹别扭。马伊琍的想法是：我希望他们就把那双鞋买下来硬塞到我手里，我不情愿地接受了，但是我心里特别高兴。这种“作”劲可与罗子君有得一拼。
窦文涛老师都评论道：你这不叫作，谁叫作啊？
那为什么长大之后，马伊琍反而说自己特别不会“作”了呢？因为长大之后马伊琍才发现，自己这样又何必呢，不仅自己没得到想要的东西，周围的人也不开心，每次都不欢而散，不就是一个彼此折磨的过程吗？
这就是女性“成熟”的好处。只有当你懂得了什么叫“作”，才会知道这种行为对他人，对自己都是一种折磨，才会因此去改变自己。
一开场，窦文涛与十年没见的马伊琍叙旧时，说到因为马伊琍很厉害，所以今天要找三个大老爷们过来才能扛得住她。马伊琍只文静地笑笑，说：“我没有像以前有时候说话那么尖刻了。”
归根结底，这其实也是马伊琍从“作女”向“马司令”的成长，去掉了小时候的“作”劲，“倔”劲却留了下来，并在经年累月的处世中变成了“韧”劲，磨去了年少时身上扎人的尖刺，学会了承受委屈，换位思考。
而且十年时间，马伊琍走进了婚姻，并且已经成为两个女儿的母亲，过往强大的“马司令”气息又已经被母性光辉冲淡了不少，使得整个人更加柔和。
即便当了母亲，马伊琍也一直在努力地使自己成长，因为哪个女人第一次当母亲的时候都是毫无经验的，只能跟随孩子的成长一步步去摸索育儿的方式，这时候，作为母亲的她不也成长了吗？
以前经常失眠的马伊琍，生完孩子后就不失眠了，但这不失眠的原因却也很心酸——一天24小时都要准备给孩子喂奶换尿布，哄完孩子睡着之后自己累到恨不得沾枕头就着，孩子醒过来一哭闹，自己就得“腾”一下从床上爬起来。
但她不觉得苦啊，甚至在女儿还处于哺乳期时就接了新戏，在拍戏同时还要给女儿喂母乳，那是因为她觉得自己能量足够把两件事同时完成好，而不是像罗子君那样为了家庭和孩子放弃工作，放弃与外界接轨。
马伊琍是慈母，同时也是严母，她不会因为疼爱女儿而放弃惩戒，甚至在丈夫文章打电话来控诉她的时候认为他是小题大做，因为孩子做错事本来就需要惩戒，而不是一味地用语言劝导。
马伊琍比罗子君优秀的地方，在于现在的她已经足够清醒。
以前的马伊琍，就算是在一个假定的表演情境当中她也会理智地思考。曾经有一个表演，设定是马伊琍在面馆吃面被老板坑了，一碗20块钱的面老板要求她付2000块，这时候剧本写的是她要委屈地哭，但她哭不出来，因为她明白这事情在自己身上根本不可能发生，现实中的她不会哭，而是会去报警，投诉这个老板，寻找各种方法途径让自己不被坑，因为哭是无法解决问题的。
但现在的她即使知道罗子君和自己完全不是一类人，也不会像当初那样将自己抽离在外做一个旁观者，在剧中她也能“作”得淋漓尽致。
罗子君呢，如贺涵所说的，脱离了家庭的她几乎没有生存能力，进入社会的每一步几乎都由唐晶和贺涵这些人来推动。
在遇到问题时，马伊琍和罗子君的应对方法也截然不同。
马伊琍认为，年轻人遇到问题时总会先指责是谁的错，这不仅浪费时间，还会让自己的情绪变得更加暴躁不可控。
而成熟的人，就会先解决问题，再来追究问题的缘起，这时候怒气已经消了一大半，思考问题也变得理智了，这才是最有效的方法。
同样是家庭妇女，罗子君之所以给人咄咄逼人“泼妇”感觉，是因为她遇到问题第一反应仍是指责别人，挑出别人的错。
总而言之，罗子君和马伊琍之间的最大差异在于，罗子君在婚姻中仍然是一种幼稚的状态，寻求他人的保护，拒绝成长；而马伊琍在婚姻中一直在成长，成为一个包容宽厚的妻子，一个慈爱又严格的母亲。
作为演员，马伊琍可以在剧中“作”得尽情，过一把演技的瘾；而作为一个“要强”的骨气女人，马伊琍绝不会是一个惹人嫌的“作女”。
幸好有《圆桌派》这么个人性化的谈话节目，让我们马司令放轻松，表达出真实自我，真正的她还是那个骨气马司令，而不是“作女”罗子君呀。
而且，《我的前半生》和《圆桌派2》在优酷都能看到，这样无论是看罗子君还是看马司令，在优酷轻松切换啦。
