港台的流行音乐和歌手在内地受欢迎，只是内地经济文化发展的一个阶段。
电影《芳华》有个情景，男主角刘峰听邓丽君的歌曲如痴如醉，那会邓丽君的歌是靡靡之音，严禁引进，都是地下流传。
人们对革命主旋律之外的文化娱乐产品是非常渴求的。不只是邓丽君，还有其它少数港台海外歌手的作品磁带也在民间互相翻刻、悄悄流传。内地自己是不生产流行音乐的，如电影《芳华》展现的一样，文艺工作者都是体制内，创作什么和表演什么都是政治任务。人们对流行音乐有需求，却没有流行音乐生存的土壤。
1989年，中央电视台引进了一档节目《潮——来自台湾的歌》，内地观众首次接触到台湾最新的流行音乐。这部电视片极其受欢迎，每首歌在任何一个地方都能被人们反复播放，20首歌，每一首都成为了今日经典，每一个歌手都成为了时代的记忆。
改革开放后，港台流行音乐文化蜂拥而至，粤语歌曲凭借港剧的火爆也让内地人民耳熟能详。那时的影视巨星全部都是港台演员歌手，什么“四大天王”“亚洲小天王”“小旋风”，歌手人设、名号层出不穷，没见过世面的内地人民对这些代号后的人物、故事如数家珍，港台文化日益泛滥，内地流行音乐也从离香港近的改革开放前沿地带广东开始盛行，再辐射全国，当时最红的内地歌手就属毛宁、杨钰莹这些广东歌坛代表人物。
台湾流行音乐凭借多年的流行音乐产业基础，培养出了大量台前幕后力量，内地市场一开放，他们攻城略地，铺天盖地，金山银海地赚钱，内地主旋律歌手唱功再牛，没有背后的产业支撑，完全不是对手。我记得小时候几乎所有电视广告上的产品代言人都是台湾歌手，中国移动这样一个国字号的企业，其代言人阵营里，一个内地歌手都没有。代言广告强大的曝光率和推歌推线下歌友会的营销机制，又助推台湾歌手在内地知名度不断攀升，音乐作品流传度居高不下。
我国改革开放不断深入，从模仿学习到自主创新，人们对娱乐文化的需求也一变再变，在选择上更加多样化、追求个性化。特别是2005年“超级女声”横空出世，内地开始有了自己的超级偶像，开启了自己的巨星时代。
选秀文化日益高涨，向内地乐坛输送大量新生力量，几乎终结了港台再向内地输入歌手。
虽然流行音乐产业经受盗版冲击严重衰退，人们的听歌口味更加个性化，圈层分化，爆款歌难以再有，但是内地经济文化的迅速发展，必将推动内地音乐产业接轨国际，引领世界潮流。
