日本电影就是有这种神奇的魔力，让观众变得浪漫化；浪漫的观众，通常没法很理性地讨论故事结构和角色设计。
当年在日本留学，去过鎌仓一日游。鎌仓于我，一字记之曰︰闷。电影《镰仓物语》，不至于闷，但不看不会觉得可惜，看了又没什麽深刻。电影可能备受日系文青追捧，若你自问只是一介凡人，真的可以不看。
《镰仓物语》可谓日本版的贺岁片，男主角是在艺能界已经举足轻重的堺雅人，衬托新人女主角高畑充希，多个熟悉的面孔游走电影之间，包括堤真一、要润、安藤樱、国村隼、药师丸博子，然后《麻烦家族》的桥爪功和吉行和子又演夫妻，假如你是看日剧大的观众，定当看得赏心悦目；但若然你没有追随日本艺能界，以上演员只是一堆过眼云烟。
《镰仓物语》让我感觉好像连续看了一整辑的日剧。电影好明显想说夫妇的爱，于是故事便先围绕主角身边的几对夫妻︰夫妻一方虽逝，但有的选择化作鬼魂陪伴左右，直至对方同样离开人世，再续前缘；有的选择以另一形态重生默默守护，看到另一半找到新对象，便心满意足地离开。最后，当然轮到堺雅人和高畑充希的考验，如假包换就是日剧两小时加长版最终回的模式，差点还以为中间会有「この番组はご覧のスポンサーの提供でお送りします」的广告放送片段。
诚然，《镰仓物语》最后一幕靓眼，但视觉效果始终是辅助，我看电影，还是爱看故事。《镰仓物语》的故事充满奇情，同时充满巧合。死神说死后的人类，可以申请成为鬼魂，继续在人间流连，但堤真一死时，死神突然又说不能再申请了──个人很不满意这种安排，任佢噏都得啦！科幻的故事，不等于能够合理化所有巧合。另外，灵界调查队和贫穷神，在中途登场，完全为了贡献最后一幕男女主角的考验。所谓的伏笔，可谓司马昭之心、路人皆见，已不能称作伏线，简直是「明线」。
最大的疑问︰要润说他有狐狸血统，可以嗅出高畑充希的气味，查探他的去向；但为什麽那个女富商遭谋杀时，又不以同样方法，嗅出真凶，而特意要找堺雅人帮忙？是否因为编剧要让要润先行出场，才能解释后来的剧情发展呢？哇哈哈。
没办法，对香港人来说，日本就是有这种神奇的魔力，让观众变得浪漫化；浪漫的观众，通常没法很理性地讨论故事结构和角色设计。说实话，好靓、好温情、好感动的佳作也不少，那我何解要看一部好靓、好温情、好感动，但no sense的电影？
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