故事首发原创并不是日本本土，较其原版《我不是杀人犯》，韩国版本明显更胜一筹！
日本悬疑电影源远流长，历史佳作比比皆是。轻易评选出个10大或者20大的也甚是轻松，《22年后的自白》，综合来看，进入排名的资格都暂缺，但这并不是说这部电影不优秀。只能说想承担起延续或者发扬日本悬疑电影风范的重任，略显单薄！
评述电影之前，我们先聊一下：“诉讼时效”。
这也是穿插整部电影的脉络，因为诉讼时效过了，无法追责凶手，又因为诉讼时效并未过，最终又制裁了凶手！
那究竟什么是诉讼时效？
诉讼时效，意指在不同案件中，权利人通过法律途径寻求援助，应在案件发生的一定时间内，超过规定时间内，没有寻求法律援助的，则丧失诉讼权利！
但丧失法律权利，并不意味着权利人的其他权利丧失。比如欠债依旧需要偿还，权利人可以继续找债主索赔，但是法院不会主动帮你要也不会为此进行判决。
例外情况：超过诉讼时效以后，权利人提起诉讼，同时被起诉人并未提出诉讼时效过期的抗辩，则法院会支持权利人的申诉！
至于为什么需要诉讼时效？
则很简单，加快案件流转，保持诉讼效率，以及敦促案件当事人尽快行使自己的权利！
现在回到电影本身，既然诉讼时效过了，权利人还可以继续行使其他权利，那为何犯人就可以逍遥法外了呢？
- 因为这个电影里的案件，属于刑事案件！
缺少法院的帮助，犯人无法定罪，如果受害者想行使权利，只有自己去亲手杀害凶手。而一旦受害者杀害凶手，反而受害者变成了凶手，这不是悖论，这就是法律！
但对于某些受害者，他们在意的其实并不是这个，以命抵命，也绝不在意！问题是，凶手究竟是谁？凶手在哪？
电影开篇即从这里开始，1995年发生在东京的五宗连环谋杀案，案发以后，毫无进展。任何关于凶手的蛛丝马迹也未获取，转眼间诉讼时效已过，时间来到了2017年！一个叫曾根崎的人突然出现在大家面前，自称凶手！
- 喜欢看悬疑电影的朋友，所有人都会在第一时间猜测到曾根崎一定不是那个凶手，那曾根崎究竟是谁？最大的可能性只能是其中某一位受害者，唯一的悬念在于是其中哪一位？
当曾根崎念着小说，回忆22年前的案件，“最后”死亡的泷先生时，第一次猜测曾根崎是泷先生的儿子。后来在电视台直播的时候，说牧村还有个妹妹的时候，我以为曾根崎是她的男朋友小野。但在电影进展不到五分钟的时间内，小野却跳楼自杀了，一时间疑惑不解！难道我猜错了？
最后真相大白的时刻，只能慨叹日本人真是命大，医学技术高超，此处也算是导演刻意绕了一个不大不小的圈（只是没想到的是，书竟然是牧村写的！）。
电影情节过半时，突然造访电视台的神秘凶手。第一时间，宣告一切似乎都已经尘埃落定！但，没有人是傻子，凶手更不是，所以这个所谓的凶手一定只是一个“枪手”！
- 电影行进到这里，破案与剧情，陷入了一个不大不小的泥坑里，再难有寸进！曾根崎和牧村设定的以自身为诱饵的方式已被识破。如果凶手不愿意主动献身，这必定是一桩悬案！
诚然，自我承认，我没有在第一时间想到凶手竟然是主持人仙堂俊。
从剧情编辑的角度来说，对于从未现身的凶手，理论上可以安排任何一个剧中角色，充当这个背后真凶。常见的有：“警察局内部人”、“邻居”、“某个时常出现的路人”，而为了让剧情精彩，通常那个被安排的人，一定是露脸极多，却又在一开始绝不会被怀疑的人，仙堂俊无疑是那个最合适的人！选定凶手，再安排剧情去弥补漏洞和完善逻辑，则变得简单很多！
（1）两位采访记者，丢失的仙堂俊家地址的纸条。只有在和曾根崎扭打的过程中，才最有机会被窃走！
（2）曾根崎见仙堂俊之前，去医院见了院长，“一个人受过折磨以后，是不是会把这种相似的痛苦加在别人身上。”这是第二次暗示。
（3）仙堂俊采访过程中，回忆自己当战地记者的时候，曾经遭受过的痛苦折磨，亲眼目睹在意的人在眼前被杀死，而自己却无能为力。
（4）结合仙堂俊喜欢拍照记录的习惯，编剧顺理成章的将仙堂俊设定为最后的真凶！
比较趣味性的是，由于仙堂俊在谋害最后一位受害人时，时间过了午夜十二点，意外的搭上了诉讼时效未过的末班车，其实这里是有漏洞的!
所以最后终结了仙堂俊生命的，依旧是其中的一位受害者！
