跟大家介绍一部电影《流浪地球》
这是一部具有诚意的，完成度相当不错的科幻类型片。如果从视觉效果上来看，之前许多人对影片5毛特效的担心完全是多余的，虽然相比好莱坞还到不了「出类拔萃」的程度，但绝对是呈现出了一个在视觉上令人看不出破绽的，相当详实的科学幻想世界。电影的节奏也保持得不错，紧张的剧情，故事一波接着一波，基本上没有冷场或者拖时间。
在拍摄方面，许多片段中所营造出来的紧张感和情绪传达，都是相当到位且令人投入的。不管是中间那段电梯营救，还是后面的联合点火，都很有好莱坞质感。从这个意义上来说，影片可以算作是一个真正的科幻电影类型片，这一点是一个非常大的突破。
中国历史上也有很多科幻作品，但是像《流浪地球》这样，采用现代的电影拍摄模式与工业体系，结合商业性与视觉效果，最后呈现出这种类型片感觉的，其实在它之前并不存在。从这个意义上说，《流浪地球》，确实可以说是启动了「中国科幻元年」的重要作品。
不过，有些原作粉丝表示看完电影后，其实心情是有一些复杂的。第一感觉是电影剧本对原作进行了相当多的改编，比起原著讲述的从刹车时代，逃逸时代到流浪时代跨度非常大的好几代人的故事，影片把故事集中在几个主角的经历之上，而且放在了一个非常小范围的时间段来讲述，应该是考虑到了成本与观众代入的方式，还有电影媒体的演绎限制。
刹车时代和逃逸时代的一些有趣的故事删掉，虽然略有些遗憾但无伤大雅。但影片把「地球派」和「飞船派」的争斗去掉了，这并不是十分明智。我看电影时，等了许久，希望可以等到那个封闭小玻璃球的实验，和飞船派与地球派的冲突，觉得可以至少给一段回忆镜头，但一直没有等到。
于是，「流浪地球」这件事情，就从小说中人类的「选择」，变成了电影中的一个既定的「故事背景」。
于是很多观众会疑惑：为什么要「带着地球跑」？
其实，星际移民这个事情，一般人想到的都是飞船（离开地球），但小说却独创性地让整个地球作为人类的移民船，从而让「带着地球流浪」成为这部科幻作品的核心创意。
还记得在原著中，封闭玻璃球的小生态系统失败后，主角问老师，移动地球遇到这么大的困难，而人类的飞船可以造得像上海或者纽约那么大，不会像封闭玻璃球的生态系统一样脆弱，人类也会在附近找到新的可以移民的行星。但老师是这么回答的：半人马座没有行星（这段是依照2000年小说创作当时的人类所知来进行的推论，实际上后来的观察结果（分别为2012年和2016年）认为半人马座α星B和半人马座α星B（比邻星）都可能有行星，同时也发现了距离太阳很近的其他恒星的很多行星，这段话如今看来已经不正确，但在当时是没有毛病的），最近的有行星的恒星在八百五十光年以外，目前人类能建造的最快的飞船也只能达到光速的百分之零点五，这样就需要十七万年时间才能到那儿，飞船规模的生态系统连这十分之一的时间都维持不了。孩子们，只有像地球这样规模的生态系统，这样气势磅礴的生态循环，才能使生命万代不息！人类在宇宙间离开了地球，就像婴儿在沙漠里离开了母亲！
正是这样的，不用飞船而用地球的移民，让原作的故事，带有了一种对「家园」与「故土」的爱和依恋，这其实是一种东方式的诗意美学，这种美学是需要在故事冲突中体现的。
而在电影里，「流浪地球」这件事情被当成了背景，没有了飞船派和地球派的争论，虽然后面有空间站和地球的取舍，但那毕竟是不同的含义。观众们会疑惑「用地球移民有这么多麻烦，为什么要带着地球走」这件事情。
其实，只要用一点篇幅讲一下开始的玻璃球的故事，讨论一下小生态系统在长时间移民的脆弱性后，就可以让大家明白「流浪地球」的浪漫感了。而电影把这层主题放弃了，转到了亲情和团结之上，虽然也没有特别的问题，却差了一点原作的精髓，这是一个比较明显的缺点。
其实，影片对于没有看过原作的路人，可能剧情反而会更加友好一点。普通观众看到的，应该是一个比较类型化的大情节主流科幻作品，里面有良好的科幻质感，熟悉的中国元素，也有偏人文的亲情线。
从另一方面来说，中国人主演的科幻片，这种无法取代的文化认同，是一个非常容易让观众达成情感代入的东西。可以这么说，如果《流浪地球》的主演是老外，其他各方面都和现在一样，是不可能取得目前这样的认同和传播的。毕竟，在影院看到中国人演的，中国人创作的科幻故事，这将填上国人潜意识里面的一处空间，是一种让人自豪和快乐的事情。
从科学幻想层面，影片有一些Bug。比如一些朋友会质疑在地壳上的地球发动机推动地球这个设定，认为它会引发巨大的地震和地壳运动，人类根本不可能住在地下，如果要移民还是飞船靠谱。其实这些在原作中有提到。另一个比较大的问题是最后点燃的推动力有人测算过，即使是全部引爆，这些力也实在太微小了，很难达成影片中的效果，毕竟化学能和核能还是量级不同的。
不过，任何科幻作品中都会有Bug，而这些Bug是不是会影响到作品，有很大程度上取决于这三点：一是主流观众的知识文化水平是否能够看出作品的Bug，二就是Bug的地方，是否是影片中最重要的点。第三点是，观众在情感上是否能够掩饰这些Bug。
比如《蝙蝠侠：侠影之谜》（总体来说这不算科幻作品，但我们用它来举例）里面有水蒸发装置蒸发了整座城的地下水，但它边上的人却不受影响，其实很多人都看出来了，但因为电影拍得实在过于优秀，当时的情绪体验让大家本能地忽略了这些。
但在《流浪地球》影片中，最后依靠点燃推动地球这件事情，在这点上有缺陷，会破坏故事的整体感，就算情绪很强，也不能算是一个可以完全忽略的Bug。
不过，对于科幻爱好者来说，虽然他们比一般的观众更容易看出Bug，但他们反而更加明白科幻类作品中bug存在的可能性，相对来说常常会比较宽容。因为没有什么作品能够像科幻作品这样有如此的大众影响力，可以在民众中间传递科学知识。哪怕只是传达少量一点，哪怕只是告诉大家木星主要由氢气构成，对于大众来说，这已经是一个具有很大意义的科普了。
而对于原作粉丝还有另外一个侧面，纵使影片没有完整的表达出来原著的诗意，而让原作粉的心情有些复杂，但如果问一个科幻迷或者原作粉，「希不希望看到这样的作品？」我相信大多数人的答案仍然是肯定的。因为即使有一定差距和缺陷，这也是中国科幻类型片的一次从零到一的突破，有了它，才会有下一部，再下一部。这才是真正喜欢科幻的观众们所期望看到的。影片的一些问题， 并不影响它成为一部有态度的科幻类型片的起航之作。这是一个很好的开始。
拍摄方面，视觉效果已经相当不错，大场面的呈现和一些小幽默的穿插算是相当熟练，已经是一部主流科幻片的水准
比较遗憾地去掉了地球派和飞船派的冲突。从而让「流浪地球」这件事成为了背景。对于原著的家园情怀的诗意传达不够
作为科幻片，在故事高潮的核心设定上不是那么严谨，另外一些剧情和台词比较尴尬，尤其是最后那段动员，这种不太自然的过度情感介入，会让科幻片的质感变差，希望下一部可以做好
在大成本制作的中国科幻电影中，能够取得这样的突破，是一个非常不容易的事情。这将是中国科幻的一个起航之作，它的票房成功更是会鼓励资方投资更多的科幻类作品
看着春节档的其他影片，其实相当高兴《流浪地球》这个在中国电影中的「新类型」被关注。其实中国观众的辨别能力和审美情趣都在提高，能够分辨出诚意之作与粗制滥造的作品。
但从另一个角度来看，观众的要求，其实又并不高，一部用用心制作的，良好的类型片，就可以获得好评。中国的电影市场，还远远没有到需要依靠标新立异来博眼球的时候。
扎扎实实得拍一部类型片，受众都是在的。
对于商业科幻电影来看，《流浪地球》这部影片正如《湄公河行动》对于战争片，尽管它有差距，但观众能够感觉到其中蕴含的诚意。
《流浪地球》试映时，刘慈欣含泪点赞，「他说，中国科幻在今天终于起航了」因为影片剧本是独立创作的，刘慈欣本人并未更多参与，我想，对于影片和原作精神上的差距，他其实是最了解的。但即使如此，即使原作的诗意只是表达了一部分，他仍然不吝给予这样的赞誉。
因为中国的商业科幻电影，可以说相当长的时间都在漆黑的漫漫长夜中，鲜有一个星光般的亮点，而《流浪地球》无疑是一个从无到有的突破，这部作品获得了比较好的票房，那么之后我们就必然可以看到第二部，第三部科幻作品了。
