贾想的江湖（一）
如果从《小山回家》一直看到《江湖儿女》，就不会对贾樟柯的新片感到惊喜。但对于有录像厅情节的那些七零后来说，触动是有的，比如我，就嗅到了从大银幕里飘出来的烟味、酒味、臭袜子味，这是录像厅的特有气息。
啊，原来他们是录像厅里的江湖儿女。
毫无疑问，山西汾阳的录像厅里有贾樟柯的青春。《英雄本色》、《英雄儿女》这类影片塑造了他头脑中江湖的模样。廖凡嘴里的雪茄和腋下的拐杖是在向周润发致敬吗？
没有例外，贾樟柯依然执着地用方言，用火车，用流行的口水歌，用新闻背景音来塑造江湖所归依社会现实，就连影片中的不明飞行物也拷贝了《三峡好人》。
他是故意重复还是停止了创新？对于这些几乎贯穿他所有作品的套路，我略有遗憾但不会苛求。贾樟柯从来都是一个如此迷恋故乡记忆的导演。而福克纳和莫言不是也如此执着于描写南方和山东高密乡吗？
大同是一个隐喻，是自然资源枯竭后人的心灵枯竭的隐喻。 但在商品大潮吞没一切时，江湖可以大同，世界岂可大同？
所谓江湖，既是黄粱一梦，又是弥天大谎。江湖抛弃了儿女，儿女也无需再眷恋江湖。
