"电影的存在并非为了审判个人，导演也不是上帝或者法官。设计一个坏人故事，（世界）也许就变得黑白分明，但我认为不这样做，反而会让观众将这个问题带回自己的日常生活中反复思索。那样的想法基本上至今仍未改变，我总是期盼看电影的人回到日常生活时，对日常生活的看法能有所改变，能成为他们改掉用批判性眼光看待日常生活的契机。"
——是枝裕和
早在上周五晚跟朋友一起去看了戛纳电影节的最高奖项"金棕榈奖"——是枝裕和《小偷家族》，继日本电影时隔21年来再次获奖。实话说，这类影片更适合宅在家中安静观看，只是实在想要知道剧情，此外觉得去影院对导演是枝裕和尊重和支持。
电影一开始就被剧中小男孩翔太所吸引了，长得好帅（原谅我这个老阿姨颜控），后面的演技更是让人惊叹，不得不惊叹是枝裕和导演对小孩演员的引导能力。《无人知晓》的主演年仅14岁的柳乐优弥，是史上最年轻的戛纳电影节最佳男主角。《小偷家族》影片中主要围绕一家没有血缘关系以"偷"维系的家庭展开，每个人都深藏秘密，或许为了利益或者为了生存而在在一起，相互依赖相互索取相互温暖，当然这部电影非"小偷"所能涵盖的，他们所做的事，比如偷偷骗骗，骗取一个死去的老人的退休金，偷超级市场里面的东西；又比如参与到色情产业，展现自己的裸体给那些宅男看，还有偷拐人家的小孩，甚至还有犯下杀人的罪行。
据了解，为何会拍一部这样的电影，源自是裕枝和当初看到一篇有关骗取老年金新闻报道，当时他就在想到底是什么样原因，才会诱发骗取老年金的事件呢？才有了拍《小偷家族》契机，沿着这个线索，是枝裕和将社会很多现象，浓缩到一个家庭中去展现，就有了现在我们看到的《小偷家族》。电影前日常温馨式，直到老人去世、小男孩翔太故意让店员发现偷东西，警察介入调查，才慢慢展开谜团，只是不知为何电影最后反而有点怅然自失感觉，尤其是小女孩回到原生父母家里，自己一个人在院子里唱着在小偷家族中学的数字歌，站在围墙上看向外面时，电影戛然而止……似乎结束了，又似乎没有结束
《小偷家族》剧情没有强烈的冲突，情节也很松散生活化，有一个剧情，个人印象很深刻，就是小女孩半夜醒来发现自己牙掉的时候，第二天扔到屋顶上。我们小时候上排牙齿换牙齿时，家长也是会让我们扔到房顶，这样就长出来就会很整齐了，很真实的感觉。据说，当时拍电影时候，恰好小女孩牙掉了，觉得很有意义，所以就被安排进去了。这部电影很多情境也都取自生活，所以才看起来仿佛是生活在我们身边的事。是枝裕和《小偷家族》的感动不是那种很震撼的感动，而是那种淡淡的，会把我们带回日常中。
有人说，小偷家族不仅折射出为了生存做出的无奈选择，而两个小孩反应了"弃婴"和"失职的父母"现象，小男孩翔太到底是从车里偷出来的呢？还是救出来呢？影片没有说，只是信代在监狱时候告诉了当时翔太被遗落的车牌号，并提一句："如果想要找到自己亲身父母，沿着这个线索可以找到。"会让我们产生疑问，被送回原生父母身边，似乎也没有更开心？电影里信代在警察局被问话时反问过一句："生下来就是孩子的父母了吗？"当警察问她："孩子是不是喊你妈妈"信代当时只是一直流泪，自言自语说"喊我什么呢？喊我什么呢？喊我什么呢？"那种复杂的情感，留给观众更多的思考。
有时，我们会想，影片中他们是坏人吗？他们是好人吗？另外抛弃孩子的父母，他们错了吗？又或者这个世界上，对或错？邪或正？一定会有明确的界限吗？如同《无人知晓》电影里母亲同四个男人生了四个孩子，最后为了追求爱而把四个孩子丢到一边不管，让他们自生自灭，于是由四个孩子组成的一个家庭。这样听下来，我们一定会谴责这个妈妈太狠心、太坏了。令人惊讶的是，是枝裕和在这部电影里却没有对这个妈妈做任何道德批判，相反的，他让我们发现这个妈妈其实是一个很天真的人，她只是想追求自由的理想生活，难道这有什么不对吗？
《小偷家族》中，导演没有对事件做任何的批判，似乎只是把社会中一些现象，用电影艺术呈现给大家，把大家带回生活日常思考，正如是枝裕和所说："我总是期盼看电影的人回到日常生活时，对日常生活的看法能有所改变，能成为他们改掉用批判性眼光看待日常生活的契机。" 我就是我喜欢是枝裕和导演原因吧，他拍电影，常常把我们都回归到日常里，让我们从日常生活中去思考。梁文道曾评论是枝裕和的电影，告诉我们这个世界是灰色的，那种非黑即白、善有善报恶有恶报只是小时候最美好的童话，成长的过程，只是让我们发现了日常无可奈何又不得不接受。
