自电影诞生之初，好像就存在一个不成文的规定，善恶必分明，尤其是新好莱坞出现以来，好莱坞的大部分电影都有一个纯粹的正派与一个纯粹的反派。虽然现在的很多电影愿在这个善恶之间的灰色地带讨论一番，但也不够果断。
（《黑豹》中的基尔蒙格虽然内心复杂，但仍逃不过正反派分明的剧情走向）
然而少爷没有想到，打破这道鸿沟的人竟然是拍家庭伦理电影最拿手的是枝裕和，我之前也说过非常喜欢是枝裕和的影片，将市井生活的平淡气息拍得很为出色，又能触及到观众的内心，而这种平淡为主的导演能否驾驭好一部悬疑电影呢？
《第三度嫌疑人》虽然看上去像是枝裕和的转型作，但实际上影片还是保持着他特有的平淡感，也不失人物间的家庭关系，虽说导演并没有侧重这一点，但多少还是有的。影片讲述律师重盛（福山雅治 饰）为有犯罪前科的杀人犯三隅（役所广司 饰）辩护，而在辩护过程中，重盛越是接近三隅真相越是模糊，事情越是扑朔迷离。
是枝裕和在该片上做了很大的实验性的操作，他想让观众与重盛的感觉一样，于是在开头便交代了三隅杀人的犯罪现场，而在之后这一场景又被改变，直至结尾他否认自己杀人，这有一种《看不见的客人》中不断翻改犯罪现场的感觉，让观众也摸不着头脑。而最纠结的人大概就是重盛了吧，一心想为被认定是杀人犯的三隅辩护，计谋对策都已想好，甚至不惜被检方说“你这样的律师，只会妨碍罪犯面对自身的罪行”这种话。
事与愿违，三隅一次又一次改变供述，而在不同的人开来，三隅的做法都是不同的。被害者的妻子态度强硬，女儿则有苦难言愿为三隅辩护，甚至作为旁观者的重盛的父亲也有“是不是杀人犯从一出生就决定了”这样的一己之言，就如影片中向我们传达的，杀人犯就像一个空的容器，人们往里面放什么他就是什么，直至片尾我们也不知道这个容器里到底装了什么，就连重盛甚至三隅自己也不知道。律师就像“盲人摸象”，摸到哪是哪，而嫌疑人就是“容器”，放进什么是什么。
影片中有很多有意思的隐喻，比如制裁之意的十字架，凶手制裁了被害人。还有金丝雀，三隅杀死了他的金丝雀却偷跑了一只，三隅从内心中已经扼杀了那份真实，而外面的世界充满谎言，还不如直接扼杀掉。
（三隅永远走在重盛的前面）
影片中有很多重盛与三隅单独交流的情节，其中有三次运用到了双重曝光，让面对面的重盛与三隅的脸同时出现在画面中，而这三次正是划分影片让事态一步步走向混乱的分割线，在画面中永远是三隅的脸在前重盛在后，重盛向前三隅便向前，三隅永远走在重盛的前面，到底是否杀人，又是否真心为了被害人的女儿山中，是不堪工厂洗钱的黑幕还是另有所图，到最后也没有个准确的定数，就像《三块广告牌》的结尾是否找到并制裁了杀人犯没有交代一样，而这并不重要。影片结尾，重盛站在十字路口中央久久站立，而观众的内心也站在人性的十字路口中央无法选择，这便代表着是枝裕和的实验成功了。
特别要提及的是本片的演员，不是大众男神福山雅治，也不是大众女神广濑铃，而是片中嫌疑人三隅的扮演者役所广司，可以说本片让少爷印象最深的就是他了，不仅少爷印象深，就连导演是枝裕和都赞不绝口。每个细节都按照剧本的指示演，每一句台词每一个笑容都恰到好处，三隅的角色非常难，因为多重的反转容易让演员自己都琢磨不清何时应该高兴何时应该悲伤，而这一切都被役所广司把控得颇为到位，被是枝裕和描述为“恐怖的人”。
（役所广司饰演的三隅）
《第三度嫌疑人》与斯皮尔伯格的大作《头号玩家》同一天上映，然而这样一部不逊于后者的作品可不能被埋没。虽然是是枝裕和的转型作，但是其对人性的探讨，对情节的张力把控丝毫不生疏，不愧为大师风范。
