《后来的我们》票房已经突破9亿，谁能想到当初哼着《后来》的我们又一次被消费了情怀。
虽然口碑与票房的反比愈演愈烈，但是首日破3亿的利益驱使，娱小妹（ID：baoyu_18）似乎已经看到了梁静茹的《勇气》，林俊杰的《江南》，周杰伦的《安静》等一大波回忆等着被人翻牌临幸。
同样作为新人导演，奶茶已经一只腿迈进了票房10亿的豪门队列，而同档上映的《幕后玩家》只能在排片严重挤压的市场下苦苦挣扎。
好在上映第二天的逆跌挽回了一众大咖的些许颜面，不然一个商业类型片被青春题材彻底制霸也是一件细思极恐的事情。
《幕后玩家》的选题在节前就已经敲定，娱小妹对于确定的事情就喜欢保留那种未知的神秘感，所以又是没做功课没看预告的就走进了影院，整体的观影感觉就是演员演技集体在线，远好于国内的平均水平。
只不过，对于一部影片来讲，演技过关只能算是恰当好处的调味，故事剧情才是决定菜肴是否可口的火候，相反，往往由于火候的不当导致作料发生变质也是一种常态。
就好像曹保平的御用演员王砚辉，在《烈日灼心》最后2分钟的戏份，让好多观众都以为是从社会新闻上截取的真实纪录片。
那种没有狠话，眼神也没有瞪的凶神恶煞，就让人感到背后一阵发凉的杀气，在《幕后玩家》中却变成了无脑的凶狠，完全看不出一个商人的算计和狡诈。
徐峥和王丽坤的角色也多半碍于剧本仅限于此，除了徐峥的头发和王丽坤的美貌让人眼前一亮之外，也再无突破。
看得出《幕后玩家》的野心很大，涉及到金融的商业悬疑片，国内实数少见，往前追溯同类题材的话，娱小妹似乎只能想起《窃听风云》系列了。
少见的金融题材再配合上悬疑成分的加持，让影片的可看性和噱头都赚的足足的。可是想法虽好，但作为一个新人导演兼编剧的任鹏飞，能力配不上自己的野心也是一种社会常态。
金融题材就要涉及到专业的资本运作，先不说相关领域的知识门槛，就拿《幕后玩家》中的操纵股票和洗钱这两宗罪来说，都只是概念性的纸上谈兵。
拉升股票前的垃圾股选择，后面的拉升和抛售，洗钱的渠道和回钱的运作，都只是口头或者口红上的PPT。
徐峥饰演的钟小年，作为商业精英和年度财经人物的获奖者，除了从头至尾的违法犯罪之外，再没有看到任何金融上的天赋异禀。
结尾处的一时雄起也是不可仔细思量的“逢场作戏”，脱去了主角光环和坏蛋欠妥的智商，在现实中实在难以成立。
这种脱离实际场景下的纯理论，只是编剧掩饰自己身为门外汉的欲盖弥彰，也正是因为影片定调的专业性才显得剧情设计上的粗糙。
而作为另一卖点的悬疑也是同样的乏善可陈。
悬疑片之所以好看，就是因为严丝合缝的缜密逻辑让所有观众都身在局中而不自知的被剧情牵着走。
可是《幕后玩家》的悬疑感就好像是为了悬疑而悬疑的生搬硬套，角色的设定和行为都是为了最终的走向而服务，所以故事的每一处起承转合都会显得生硬和牵强。
影片中途时，幕后黑手对徐峥做的一个过于明显的小动作（为防剧透就不说破了），就让娱小妹猜的八九不离十。
但是结合之前的角色表现，实在不愿意相信这个拙劣的设计就是最终的高潮。
这就好像你的朋友要给你介绍个清新脱俗不食人间烟火的大美女，在你满心欢喜翘首以盼的时候，朋友告诉你这个美女就是她自己一样的索然无味，甚至还使得之前的称赞有点自卖自夸的矫情。
作为悬疑片的基本素质就是逻辑上的自洽，《幕后玩家》的设计看似高大上，其实只是徒有其表。
也许完美复制的房子密室会让你眼前一亮，但是只要你悬疑犯罪的影片看的稍多一点，这个构思就显得稀疏平常。
不提《电锯惊魂》、《局内人》，就说前几年大热的《惊天魔盗团1》当中那幕瞬间转移到银行保险柜，就是完美的复制密室，使用的推进也是以假乱真，身在其中而完全不自知。
而《幕后玩家》这一大费周章的密室，在影片前半段就已经被徐峥发现不是自己的房子，从而失去了观众也迷失其中的神秘感，少了很多牵引观众注意力的手段。
再者，这个密室的构造主要就是为了获取徐峥每早起床打开保险柜的那5分钟。
但是获取之后依然没有私密账户的账号密码无法进行资金转移，最后还是以朋友的生死相逼不费吹灰之力的拿到了这些，这就让这个完美复制的密室显得十分尴尬了。
早知道这样，简单粗暴的来一场绑架直接齐活，哪还需要弄这些虚头巴脑的脱裤子放屁。
这种逻辑完全不能自洽的悬疑，就像是破绽百出的魔术，观众摆脱了那种注意力上的牵引就彻底沦为了一个人的自娱自乐。
《幕后玩家》有个逼格满满的英文名《A or B》，借用影片当中幕后黑手描述钟小年的话讲就是他的成功来源于每一次的选择，这在哲学范畴叫做决策论。
作为早年啃过相关书籍的娱小妹，当时看到这里内心忍不住涌起一阵欣喜若狂，想着国内终于有人拍这么有深度的内核电影了。
随着影片中效仿《电锯惊魂》中游戏的展开，我想着这每一次的选择都应该类似囚徒困境、枪手博弈之类的概率类抉择，而钟小年作为金融天才也会展示出相应的决策能力。
结果看完选项之后，娱小妹真是彻底失望，感觉观众都可以帮他们做出选择，无非就是两相其害取其轻的本能而已，这特么也有必要上升到形而上的哲学问题吗。
最后天台上徐峥和王丽坤的感情戏，演的那叫一个情真意切，虽然最后的纵身一跃也只能归属到情感问题和决策八竿子也打不着，可也着实感动了一批人。
但真的没有人跟我一样觉得跳下去很傻缺吗，徐峥背着的炸弹是可以脱下来的，既然都可以拆装对讲机、利用吹风机造一个热切锯，让炸弹飞出手后再引爆也并非难事吧，有必要无脑到背着往下跳吗？
无论是金融元素还是悬疑制造再或者是衍生出的决策论，都只是导演兼编剧的新人任鹏飞急于表现自己的一种过分包装，其实如果只是深究一点做到小而美的极致也能拍出一个上乘之作。
借鉴了《电锯惊魂》的反派设定又想集成于《狙击电话亭》里开了外挂的上帝视角，最后只能是画虎不成反类犬的失败。
其实单就密室一点去深入，探究如何做到的完美复制，也让这个密室的悬念延长一些。
要是再参照一下《活埋》的设定，最后营救地点放在真实的别墅而徐峥却还在密室中等待救援，那种无望就会很有看头了。
其实，《幕后玩家》在极力效仿着《电锯惊魂》，无论游戏设计还是反派设定都是如此。
但是《幕后玩家》较于《电锯惊魂》还是有着致命的缺点，那就是危机感。
影片中的钟小年除了个人荣辱之外，完全没有任何危及生命的经历，唯一一次差点被烟呛死也是自作孽，这就让幕后黑手为了复仇的这个动机完全立不住。
如果只是为了抓住钟小年蹲大狱，那么已经收集到那么多资料直接递交警局就可以了，如果想要钱，那么拿到钱之后的那一些操作就显得有点多余。
总而言之，娱小妹觉得这一系列的设计都是导演本人急于凸显自己的虚张声势，经不得深究和思量，只能沦为形似神散的花架子。
作为一个新人导演出头不易，但是脚踏实地的崛起比起这些华而不实的徒有其表要来的实在的多。
道阻且长，行则将至，与君共勉吧。
