那是一种难堪的相对，他给了中国电影一个机会，当你站在电影世界的最远处看，你就可以看到陈思诚的理想和追求。替个人呐喊没有意义，艺术才是最终的救赎。
《唐人街探案2》作为唐探系列的续写，赢得口碑，也成功的超越了《捉妖记2》的票房，给狗年的影迷们带来了大惊喜。品质如何自然是各有各的看法，我要着重讲的是《唐探2》中携带的陈思诚导演的作品有格局有追求的风格，这种风格有三个具体的表现：
符号学在国内鲜有人把它放在电影领域，研究一部电影。但是在国外这种研究已经非常流行，陈思诚的电影很必要用符号来呈现。譬如，《北京爱情故事》中，“北京”作为一个符号，向全中国的影迷展现了北京一个现代都市的具体形象。以往人们对北京的印象是北漂，是追求理想，是实现理想的圣地，但《北京爱情故事》给观众一种全新的认识：青年去往北京，似乎是为了追求理想，实现艺术，但最终每一个都会陷入一段青春的情爱，北京承载的最多的不是理想和残酷，而是爱情，是青春惨淡和极少的沧桑美满。
符号在《唐探》系列则更加有意义和趣味，陈思诚坦言他对唐探系列的野心是造就一个中国探案系列的国际类型片，我第一时间想到美国的西部片。符号可以是巴黎的埃菲尔铁塔，也可以使北京的天安门，更可以是中国侦探。当一个符号被塑造起来之后，一个国家的形象和智慧就会被立体化。正如中国第五代导演的初始的时代，外国人对中国的印象就是一片高粱地，因为莫言的《红高粱》的文学作品和张艺谋的影视《红高粱》把高粱地作为中国的符号传播了出去。
二、追求第一，利益第二的创作原则并非陈思诚自己说自己不追求利益的，而是我个人这么认为。看陈思诚的作品和翻阅谈论本人的创作史，给我一种他十分热血，像当下中国高校里每个夏天刚入学的大一新生，对“理想”这个词还那么热衷和敬畏。陈思诚就像是个永远的大一新生，他的作品始终在为中国电影谋发展，在思考。
当然陈思诚也不能被评论成圣人，票房追求是大趋势。虽然各种花销很大，但对腾讯now直播，小米，神州出租等广告的强行植入，有点影响美观。希望中国电影的资本，能更多的流向陈思诚，让《唐人街探案3》避免这种瑕疵的出现，让《唐探3》杂世界的舞台上散发出中国魅力。
没有大师，不过是那些优秀的人一直在学习。业内的电影人认为，中国是不能走类型片道路的，那是美国独有的成功之道。但是《唐探》确实小有成就，至少在今年的票房上是有成就的，我想《唐探3》不会太差，这是陈思诚认真学习的结果。他结合和喜剧的主流趋势，开展了属于自己的类型片，对中国电影的贡献是有历史意义的。
1996年，考进上海戏剧学院，指导教师为李学通教授。1999年，因打架被上戏开除两年之后，经李学通教授正式推荐下，通过本人努力顺利进入中央戏剧学院。一个人的作品和一个人的生活态度紧密相关。我想，他的作品会越来越多的带给观众惊喜，带给中国电影更多的可能和发展。
