很少有电影能让我在九十多分钟里没有倦意，从一而终的看到字幕出完，《西西里的美丽传说》（以下简称《西》）却做到了，当屏幕黑下去的那刻，心中满是无法言说的激动，显然，作为一部电影，《西》的确起到了启示的功效。让我由衷的有向托纳托雷致敬的念头。
《西西里的美丽传说》是意大利电影大师朱塞佩·托纳托雷“时空三部曲”的终章。说到意大利电影，也许中国观众最为熟悉的就是托纳托雷了。作为浪漫主义的代表人物，他成了衰落的意大利电影最后的几位影响力出众的大师了。托纳托雷的电影，总是情感饱满而真挚，感人至深，平易近人。这部电影，就让我们隔着“时空”这面厚重的毛玻璃，在一种淡淡的物是人非的感伤与惆怅里。
全文贯穿着两条主线，一个是玛琳娜的生活，一个是少年雷纳多的成长。这两条线看似并行，但是关于玛琳娜的生活状况，很多都是有雷纳多引出的，这种穿插，使得整个影片的叙事繁而不乱，条理清晰，逻辑严密。一方面，少年雷纳多夜夜过着对近乎圣女的玛琳娜进行意淫的生活；一方面，玛琳娜则因为自己的美丽与丈夫的参战而生活在痛苦中。最后，噩耗传来，玛琳娜的丈夫在战场上阵亡。这样，玛琳娜在小镇人的眼中，尤其是小镇男人的眼中，就由可望而不可及变成了一个炙手可热，人人都妄图得到的尤物。所以，无论玛琳娜的脚步走到哪里，都充斥着一种男人赤裸裸的欲望，这对于一个贞洁的女子，是很屈辱的。而小镇的女人们，处于一种对自身的恐慌与不满，和对玛琳娜美貌的嫉妒，传出一些闲言碎语，人们的眼神开始变化，由敬至蔑。黑白往往是颠倒的，所谓“三人成虎”，在这样的诋毁下，玛琳娜变成了小镇荡妇的代表，她的生活补贴被取消，父亲也因此被气死。试想，这一连串的打击对于一个年轻貌美，又无力抗拒的单身女子来说，是多么的沉重。她起先还恪守着自己的贞洁，但是，她要生存，又没有钱，生活的步步紧逼，使她最终沦为了男人的玩物，甚至面包和糖这样寻常的生活必需品，她都要靠与小商贩上床来获取。这时的玛琳娜，她所剩的就只有一张美艳的脸了，而这张脸正是她不幸生活的根源之一。最后的玛琳娜，甚至干脆做起了德国人的性奴，德国人给当地人带来的压迫感，使得玛琳娜重拾了一些往日的骄傲，但是，这种骄傲已经是扭曲变形的了，这是一种绝望之下的自暴自弃，自我沦丧，可见其内心早已变为死灰。这时候她的美丽，她的红发，都已成为一种堕落的罪恶，小镇人们，对她又畏又恨，又轻蔑至极的态度，化为一种猥琐的眼神从一双双眼睛中流露出来。而所有的这一切，都只有少年雷纳多了解真相，他对玛琳娜的遭遇充满了同情，也对每一个趁机占有她的男人深恶痛绝。他心中的玛琳娜，依旧贞洁美丽，但是，对于一个孩子来说，了解与相信，对玛琳娜都是没有很大好处的，虽然他多次将自己幻想成拯救玛琳娜的骑士，但是，一切终究是虚幻的泡影，他还是无法改变玛琳娜的悲惨命运。
战争结束，为德国人服务过的妓女们被赶出小镇。女人们最后能够堂而皇之地用最恶毒的语言辱骂这个让她们既羡慕又嫉妒的女人，她们殴打她，撕扯她的衣服，仿佛要一下子把美撕碎，而男人们都在沉默，惋惜或者遗憾，都是一样的冷酷，没有人真正爱过她，真正懂得她的美，除了那个少年，还有，她并未牺牲的丈夫。这个时刻，玛莲娜最后哭了，没有挣扎，只是用手臂紧紧抱着自己，撕心裂肺地哭喊着。我想，不仅仅仅是因为伤害和疼痛，更是长久以来压抑的爆发。她宁静得太久了，宁静的承受如花的容颜所带来的一切侮辱与亵渎。她最后哭了，用眼泪冲刷所有的伤口，证明自己依然活着。
很多年以后，玛莲娜又回到了小镇，和他幸存却残疾的丈夫一齐，这时候，人们看见的已不是当年撩人心弦的美丽少妇，而是一个普通的中年妇女。身体有些臃肿，衣着发型都极朴素，拎着篮子在市场买东西。每个女人都惊讶的看着她，随后，不可思议的事情发生了：她们开始亲切的和她交谈，甚至热情的送她东西，挽起她的胳膊，仿佛极好的朋友……我们不用去琢磨个中原因，总之，导演安排这样的结局是一丝温暖的疼痛，是人性阴暗与善良的交织。不是抵达的彼岸，而是放下了航程。最后，玛莲娜的背影消失的回家的路上，银幕的尽头，没有变的是宁静的眼睛和幽雅的步态。她依然很美。就如昔日的男孩会回忆说：“以后的日子里，我交往过很多女人，但我最爱的还是玛莲娜。”爱就这样永恒了。
但是，故事的结尾还是以一种近似完美的结局收盘，他和爱妻手挽手出此刻这个镇子上的时候又迎来了一阵阵的议论与围观，她依旧是那么美丽，只但是这时的她显得苍老了些，难看的皱纹也渐渐爬上她的脸庞，还有温馨的一幕在等着她，在她出现的早市的时候，毒打过她的女人们也对她投来了原谅与和解的目光，从此，这个镇子上又迎来了暖和的阳光……
《西西里的美丽传说》，不美丽，也不浪漫，只像一段尘封的往事，不忍提起又让人惦记，我也如那少年一样把玛莲娜放在了心里，然后看向彼岸，那里依然有如花盛放的容颜……
