我不想再在中国电影里看到这样的画面，但是当我看电影时我感到很生气，觉得自己还有良心。看完这部电影后，我希望电影中所有丑陋的东西不再出现，但我知道这是一个奢望。人类仍然存在，这个社会仍然存在，因此这些罪恶依然存在。即使他活得比人类的生命还要长。
“Blind”让我感受到黑暗的底部，“盲山”让我嗅到了地面的麻木。我不知道李杨的下一部电影是否会被称为“盲”，但毫无疑问，“盲”比最后一部“盲”更痛苦。如果“盲井”我们感到震惊，因为它是“个人现象”，让我们对那种冲击和距离，使一个“冷山”在面对失明镜头将让我们感到绝望的围困。
贩卖妇女，这在我国不是新闻，几乎都逐渐淡出人们的视野，但我相信这种衰落并不是因为这一现象的减少，而是我们的冷漠。这种冷漠，就像电影中的乡村名字一样，杀死了无数女人的幸福。作为中国的相机已经从农村越来越远，李杨移动相机到角落里我们几乎忘了。
与第六代导演不同，从“盲井”到“盲山”，在这两部影片中，他并没有用任何生涩的相机刻意地显示自己的深度，也不会把自己置于一个主义者的立场上。李杨几乎告诉我们一个关于一个角落，每天都发生在中国的一个简单而残酷的镜头悲伤的故事。但故事并没有用太多的技巧，它是一种简单的形式——这不容易看出，在那些着重于第六代导演的理论和技能上，这就是为什么我觉得对于一般观众来说，李杨的作品比第六代会好看一些。对于这样一个故事，如何用最简单的方式让你明白这样一个悲惨的故事是最重要的。如果可以的话，这样的故事应该更纪实。当然，李杨没有拍纪录片，但是李杨可以拍电影，比如纪录片。事实上，他做到了。他捕捉到的东西足以震撼我们，尽管这些镜头里有艺术过程。
当拐卖妇女已经成为一个村的习俗；当他们被拐卖的妇女试图逃跑，村里的男人被猎杀；当邮递员将一封信回“丈夫”，当妇女被拉在了在众目睽睽之下，当这些被绑架；几年终于开始接受女性在看到一辆警车......；包围麻木，残忍，冷漠，屈服，愤怒……这些都是看我的文字的思想，也是李杨的话，他，一个看似普通的镜头，这部电影并没有太多的夸张，甚至没有一秒钟的音乐，死的气氛让影片显得充满压抑，这种压抑也在飞行中，白雪梅一次又一次的回来以后突破点，直到这个时候，白雪梅终于离开了村子的警车后，我也长真的松了一口气。
看到网络上的一些评论，说导演是在一个优越的态度告诉这样的悲剧，我当然不知道看评论家的观点，如果这样的电影是一个优势，是一种不同的感觉，即使是聪明的话，导演，那我只能说，“那么聪明“这部电影真的是太小。如果结局的标题和主旋律可以对批评者的借口，然后我问如果我们能看到电影没有字幕你知道，他们是在中国拍电影。
至少，贩卖妇女的真正问题足以使我们重新关注这些图像，这是电影的最大价值。观众在观看“盲山”并不是所谓的人类的力量和尊严，在山上，人性和尊严几乎没有存款，这是由于人性和尊严的缺失，使村里的电影看起来很可怕，甚至是悲剧的白雪梅，他是轻信，也有一点关系，白雪梅能够逃脱，她还有一点尊严，这就是我们在电影里看到的只有尊严。导演用一套极为“邪恶”的形象，使观众产生了一种“恶”的反感，最终导致观众“好”的向往，这也是一种错误吗？
《盲山》当然并不是大师的一些作品，但这并不意味着李杨一定要像大师那样，用主人的角度和方式讲述一个悲剧的故事，只要观众感到震惊和思考，那么，这部电影的最终目标就达到了。我们的眼睛瞎了。
