返璞归真的感人故事，凝重厚实的影像风格，浓郁的传统民俗，令人悲天的哀婉乐曲，让第四代导演吴天明的《百鸟朝凤》成为经典。
导演吴天明有着第四代导演电影风格的共性，又有这特殊性。吴天明晚年注重对优秀的中华文化的挖掘，对渐行渐远的传统文化的怜爱《百鸟朝凤》中可以通过道具塑造了鲜明的人物形象和深刻主题。
芦苇竿作为天明成长过程中的一个重要道具，贯穿着剧情的发展，同时塑造了活灵活现的人物形象。当天明在河边用芦苇竿吸水时，从白天到傍晚没有吸上水来。回到家，师傅不给他饭吃。
通过这样一个小的细节，塑造出师傅这样一个严苛的形象。当天明拿着芦苇竿吸上水来时，通过几个平时蒙太奇：鱼儿欢快的蹦出水面，鸟儿舒心的在天空飞翔，村民愣愣的目光反映出天明内心的喜悦。
跑回家后，天明告诉师傅自己吸上水来了，师傅给他一根更长的芦苇竿让他继续吸，近景镜头表现处天明的失望，与此前的快乐形成对比，再次反映出师傅对天明的严格，也为后来蓝雨来了没几天师傅教给他唢呐，天明失望作下铺垫。天空下起大雨时，冷色调的天空与全景的天明用芦苇竿吸水显得格格不入，更加塑造天明这样一个有毅力、肯吃苦的形象。
当蓝玉来了没几天，师傅带着他出去接活时，天明拿着芦苇竿看着他们离开的情景。全景镜头与近景镜头再次展现天明的失望。所以芦苇竿是影片前期塑造人物非常重要的道具，连接人物、塑造人物。唢呐作为影片的中心道具，在前期依旧是塑造人物形象和表现社会环境。唢呐第一次出现是在师傅带着焦家班排练，近景和全景的交织，一院的村民围观着，天明和蓝玉呆呆着望着师傅，内心充满了渴望。从中我们可以看出，天明和蓝玉对唢呐的向往，又反映出当时唢呐的社会地位。
唢呐的第二次出现是师傅把唢呐交给蓝玉，特写和近景的交汇，塑造出三个不同的人物形象，师傅的严格，蓝玉的喜悦，天明的失望。晚上蓝玉在房间里吹着唢呐，天明独自流着眼泪。此时低沉的音乐出现，与天明内心的情绪达成一致。声画同步的运用，给观众更体会到天明的失望的心情。
作者：孙鹏
影评共两节
第二节待续。。。。。。。。请继续关注！
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