人人都喜欢《黑镜》，因为在看《黑镜》之前，从来没有意识到自己的智商会这么低。
如果说是《越狱》让大家走进了美剧的门，《黑镜》则让我们走出了美剧，又走进了英剧。美剧刺激人们的肾上腺，英剧提取人们的多巴胺。
英剧的类型也同样丰富，美剧里边有的英剧都有，但是英剧里有的美剧不一定有。虽然两者各有千秋，但在鄙视链上，英剧是处在上风向的。
《黑镜》在2012年曾引起了不小的轰动，那个由技术和人性构成的深渊一般的镜子指向我们内心的最深处，对技术的渴望与对人性的恐惧在这里被表现得刻骨真切。
图/《黑镜》
这部既扎心又切肤的剧被出品《纸牌屋》的 Netflix接手后，哀声一片，许多人表示英剧独有的，那种纯正的血统被美式文化给感染了。
在讨论和安利《黑镜》的时候，有另外一部神剧就像它的名字一样却始终表现得很低调，小众朋友们爱的要死，更多的人不爱是因为还没听说过，它就是《9号秘事》。
图/《9号秘事》
《黑镜》和《9号秘事》放在一起讨论，第一是因为我们看的英剧，实在太少了；第二是这两部剧都很好看，气质又有明显差异。
《黑镜》越来越像“科技与人文”的命题作文，越写越拧巴。而《9号秘事》从生活细节入手，大放手脚，有演不完的琐事，有写不完的小确丧，魔鬼在细节里，人性也在细节里。
《9号秘事》如果按照剧情分类来说的话，也应该被打上“悬疑”的标签。但这部剧之所以神并不是因为笼统的“悬疑”，而在于惊喜和玩弄。
图/《9号秘事》
至少有两种人不适合看这部剧。
第一种，对细节不在意的人。很多人看剧的习惯其实都是被国产剧和美剧惯的，吃着泡面，剪着脚趾甲，听着音轨，出戏十分钟也能跟得上。
但是《9号秘事》绝对不允许你这么做，错过三五秒的剧情，这一集你就白看了。
和《黑镜》一样，《9号秘事》也是一集一个故事，每集只有30分钟不到。30分钟要比一部电影的剧情容量还大，而真相往往在进度条的最后一刻。
不像前段时间比较火的《看不见的客人》，一共四次分布均匀的反转，观众被挑逗的云里雾里。《9号秘事》的剧式结构可以写作：28分钟的剧情铺垫+2分钟的解密。
图/《看不见的客人》
这部对智商进行高密度碾压的剧做到的两点就是：不浪费任何一帧画面；不浪费任何一句台词。正是因为大量的铺垫，最终能让你在结尾时会心一笑或者头皮发麻。
对不在意细节的人而言，一集30分钟的剧可能要看3遍以上才能达到颅内高潮，当然，用弹幕来投机取巧的不算。
图/《9号秘事》
第二种，没有推理习惯的人。
其实，我国大多数观众都没有推理习惯，因为国产剧和国产电影并不擅长于制造悬念和解谜。有个外国人痴迷于中国电视剧，原因竟然是“不费脑子”。
不代入价值观地说，不费脑子是好事也是坏事。好事是口味不刁钻，坏处就是不认为看剧是一种智商游戏，在按下播放键的一刻，就将智商交给了剧组。
看《9号秘事》就不一样了，你的心始终捏在编剧手里。如果真能匹配某种英国文化传统的话，那就是戏剧，《9号秘事》继承的是“戏剧之国”的精髓，把扎实的剧本和疯狂的表演两大法宝用到极致。
图/《9号秘事》
每一集的故事都发生在一个密闭空间，主要人物只有两三个，而且大量的情节推动是靠演员的台词，也就是说，故事的全貌需要你用已给出的细节去推理。
这哪是把你当无脑观众啊？分明是安乐椅神探。
他们的故事主角可以是一个乞丐、一个聋哑妹子、一个女巫、一个出了车祸而濒危的女人。
图/《9号秘事》
他们的故事起因可以是一只被遗弃的皮鞋、一个填字谜、一个明星临死前吹过的气球、一次KTV聚会，甚至是抢着买单。
图/《9号秘事》
他们的故事形式可以是中央监控录像、老电影的导演解说，甚至是默片。
图/《9号秘事》
因为是密闭空间，没有任何炫酷的场景。在成本上，《9号秘事》最大的花费应该就是两位神级编剧的智力了，他们将欧·亨利式的结局玩得开花，让你以为的恰恰不是你以为的。
其实，这部剧之所以耐看和两位天才的编剧大大分不开。
《9号秘事》由编剧史蒂夫·佩姆伯顿（Steve Pemberton）和里斯·谢尔史密斯（Reece Shearsmith）共同创作的，另一部以神反转著称的英剧《疯城记》也出自二人之手。
图/《9号秘事》编剧及主演
我们见过很多导演身兼编剧的，但是鲜有编剧身兼主演的，这两位戏瘾很重的编剧以不同的变装参演了3季一共18集，你不仔细看根本都认不出来这两个怪咖，每一集都像是这两个内心阴暗脑回曲折的宅男对观众开的玩笑。
当然，本剧最大的玩笑就是，所有的故事都发生在带“9”的场景或者线索里。
图/《9号秘事》
当《黑镜》、《神探夏洛克》这些英剧标杆们的续集就像苹果手机一样，每年都有，每次上新都说不上好还是坏，主流而平庸，《9号秘事》却始终能遗世独立，保持着高开高走的局面。
就像这部剧要揭示的隐秘人性一样，我也不想给任何没有看过这部剧的人剧透任何一集，因为剥夺别人的快感是一件不道德的事。
看过这部剧的人，一定会赞同标题所说的。没有看过的，那你赶紧去看啊！
