等级森严的主仆关系和根深蒂固的贵族观念，《唐顿庄园》透过1927年乔治五世国王莅临庄园向众人展示了一副属于英国上流社会温文尔雅却暗流涌动的接待仪式。
作为英版红楼梦，整个格兰瑟姆伯爵家族都沉浸在一片祥和安宁氛围之中，这里历经数千年岁月的沉淀，每个人都遵照传统的风俗习惯按部就班地生活，电影版《唐顿庄园》尽管与剧版在内容上并无直接勾连，但在人物关系、感情矛盾、故事发展上一脉相承，在120分钟表现出贵族的优雅、姐妹们的远近关系、对家庭的渴望以及权力之间的制衡，延续着千百年来皇室传统的血脉。
如果说剧版《唐顿庄园》为观众打开一扇窥视皇家生活的窗户，那么影版则在此基础上讲述了一个平淡却真实的故事，之所以观众愿意打出8.2分的评价，正是基于这种雍容华贵的淡定，尽管是皇室成员，格兰瑟姆伯爵一家却并不像我们想象中的那样高高在上，相反，他们为我们揭示了贵族应有的言谈举止和贵族气质。
影片的一大优势在于没有纯粉丝向，很多像我一样没有看过剧版的观众能够很容易理解格兰瑟姆家人的性格特征和人物关系，即使塑造了十几位主要角色，却有条不紊地把每个角色的形象勾勒地栩栩如生，这得益于原版编剧和导演的双重加持，也难怪除了《权利的游戏》能与之相媲美，很少有英剧能与如此恢弘的作品相提并论的原因。
今天，我就从故事脉络、内涵表达、人物感情、主题折射等方面来论述这部影片的魅力所在，去展现这部英伦风格的影片如何唤醒每位观众的内心。
01、从主仆关系映射整个贵族阶级的变迁史。
唐顿庄园的主人格兰瑟姆伯爵原型是马尔伯勒公爵九世，他和丘吉尔是堂兄弟，但是家道中落，恰在此时遇到想要联姻的范德比尔特家族，格兰瑟姆伯爵就是康斯薇洛·范德比尔特，她的父亲是第三代铁路大王，在美国富甲一方，这是影片的时代背景。
俗话说“瘦死的骆驼比马大”，影版没有选择剧版1912年泰坦尼克号的沉没为开端，而是选取了一战与二战之间的1927年，这时经济得到了有效发展，可是对于贵族来说整个庄园的开销并不是一个小数目，从规模庞大的仆人团队可见一般。
通常意义上，贵族生活一直是民众所好奇的，然而《唐顿庄园》的意义绝不是展示奢靡的享受生活，选择唐顿的历史意义在于这里是没落的贵族，但依然保留了贵族所有的气质和习俗。它的伟大之处在于不光展示主人之间，比如罗伯特三个女儿的生活，还将焦点放在了仆人之间。他们也存在真诚的友谊和对美好幸福的憧憬。
仆人中，卡森和休是一对爱人，他们为唐顿奔波几十年，见证着它的辉煌与萧条，因此当管家巴罗不足以胜任接待管家的重任时，将老管家重新召回，这代表着无上的荣光，而仆人之家也分三六九等，他们的等级划分如同公侯伯子男爵位一样界限分明，尽管是没落贵族，该有的礼仪传统一样都不能少，尤其是代表着家族荣耀的接待环节，他们的身份代表着皇室血统，而只要身份还在延续，他们就仍要以家族振兴为己任，所以大小姐玛丽最终仍然接下了老夫人的委托，整部影片也以大团圆为终结，新的奋斗即将开始。
02、荒诞的喜剧，对于贵族来说，努力工作的意义是种享受还是折磨？
《唐顿庄园》是披着政治外衣的荒诞喜剧，它以仆人们的“造反”为依托，彻底颠覆了国王仆人的管理，这背后其实是渴望被认可，希望努力得到回报的朴素价值观。
与仆人们相似的是，格兰瑟姆三姐妹其实也肩负着这样的重任，大小姐玛丽井井有条地打理着各项事务，事必躬亲，做好每一个小的细节，在家族荣耀面前，她也疲惫。影片中，她和女仆安娜说“是否应该将庄园卖掉，买个小房子，过些简单的生活？”得到的却是安娜坚决的反对。庄园绝不仅仅是居所，更代表了责任和荣誉，这是祖先千百年通过鲜血和汗水得来的，继承者的责任就是发扬光大，让祖先之灵得到慰藉。
这里的每一件物品都价值连城，所以王后的裁缝都萌生了盗窃的念头，还偷窃了几件物品。这些珍贵的物品都是历史的传承，现实中的唐顿也在积极进行着对外展示、广告宣传，这是一种文化复兴，所以在剧版和影版中，辛勤工作的不仅仅是仆人，主人们也进行着各种准备，阅兵式的折椅怎么办？阅兵环节怎样安排？上层建筑不能因为经济原因而有任何松动，所以对他们来说，这既是辛苦的，也是快乐的，更是一种义不容辞的责任。
03、管家巴罗的忠于职守代表着仆人们对于财富和尊重的追求。
巴罗年轻有为，血气方刚，在处理问题时他足够机敏，因此深得罗伯特的赏识。但是在接待国王这件事情上，影片有意淡化处理，一方面是想让剧版成员全部聚齐，另一方面则表现出巴罗的同性情节。虽然略为隐晦，但是在当时并不合法，所以当男伴提出“在这里可以成为两个普通男人”时还是有些出乎意料，这说明在当时的时代，对于同性之间已经存在某些苗头，而巴罗的少不经事更是他人生道路上的宝贵财富。
当卡森替换巴罗时，巴罗数次打断主人罗伯特的发言“你筹划这件事多久了”“我可以等接待结束在回来侍奉主人”。这些表明巴罗心中的不满，但他没有离开自己的岗位，仍然参加仆人大会，并且设计让国王仆人团离开了唐顿，这才促成了唐顿仆人的精彩亮相，可以说巴罗就是恪尽职守的仆人精神的缩影，他有人性也会犯错误，导演并未一味拔高人物形象，而是充分展示人物缺陷，让观众体会到每个人物的个性张力。
当国王仆人来到时，他们拒绝走侧门，甚至不正眼瞧卡森等人，这就是地位带来的趾高气昂，唐顿仆人们也渴望获得财富和尊重，所以他们彼此鼓励、相互学习，共同进步，正是因为他们没有像国王仆人那般的神情，让观众更享受这些可爱的仆人精彩的表现，影片才会充满生活气息的真实感。
04、仆人黛西和安迪的热恋构成时代的交响曲，安迪的嫉妒是对黛西之爱的注脚。
黛西和安迪都是仆人，但分工不同，黛西的伶牙俐齿活泼可爱给观众带来无限的乐趣，她喜欢针锋相对地讨论政治，可以畅所欲言表达对于一个人或一件事的观点，她没有任何的架子或不良的作风，对身边的每个人都热情友好，这其实就是生活中最可爱朋友的样子，也是安迪喜欢她的原因。
安迪平时温文尔雅，但是当修水管的工人和黛西多聊了两句，安迪就有些怒火中烧。有人说爱情是自私的，安迪表现的正是自私之爱。有人说爱情又是慷慨的，安迪对黛西的爱取之不尽。这种嫉妒以一种报复的方式进行呈现：安迪砸坏了水管工刚修好的水管。而事后从理智中恢复过来的安迪则真诚地向黛西道歉，人总会犯错误，而这种错误乃人之常情。更温情的是，黛西并没有责怪他，反而用爱将他包裹，她说“如果我有那个胆量，我也会这么做的”，显然，爱情是相互的，正是因为黛西的开明和安迪的绅士才会让两人的感情更加长久。
而卡森和休的感情恰恰就是年老版的黛西和安迪，经过岁月的磨砺，他们已经将爱情化为了亲情，一个眼神就能读懂对方的心理。黛西和安迪的爱构成了那个时代爱情的最好注脚，历久而弥新。
05、老夫人与莫德姐妹情深，却囿于财务继承的矛盾之中无法解脱。
莫德是女王的贴身女仆，老夫人和莫德是表姐妹，而他们看似亲密，实则却有一道关于继承的鸿沟。这道鸿沟对于子女来说显而易见，以至于他们要特意叮嘱母亲在莫德来访时，要对莫德客气些。对于莫德，老夫人内心强烈渴望通过她的财产继承让家族再次焕发生机。可是没有子嗣的莫德却坚决不同意。
她决心将财产由贴身女仆露西继承，而露西竟然是莫德的亲女儿，莫德谈起这段历史时提到了“懦弱的自己”，这反映出的是时代的局限性，大户人家的女儿必然以家族复兴为责任，所以在面对真爱时，莫德没有胆量承认，导致一生孤独地度过。而她未告诉老夫人是因为怕她不通人情拒绝自己。
事实证明老夫人绝不是不近人情之人，这体现了血浓于水的脉络承袭，老夫人将财产交给玛丽，与莫德将财产交给露西有异曲同工之妙，她们看似守护的是自己的财产，却都因共同的理想而奋斗终生。
所以看似两人的矛盾是深刻的，但是当见面时老夫人仍然会亲吻莫德，从这点上来说，影片的立足点就是亲人间的聚散离合，与普通家庭并无不同。
06、汤姆和露西的一见钟情，见证着这座古堡的兴衰荣辱。
当老夫人得知汤姆和露西相爱时，她说“我愿意为他们舔信封”，也就是同意他们书信来往，促成婚姻，汤姆娶了三女儿西波尔，可是女儿的离世让汤姆独身一人带着孩子。
从这个家庭来说，并没有因为汤姆是共和党，政见不同而排斥他，他们将汤姆视为自己的孩子。他们知道汤姆的为人，也希望汤姆得到幸福。
露西曾问汤姆是否还爱着西波尔，汤姆是这样回答的“已经过去了，但是心里还有”，这种描述其实就侧面说明汤姆重感情，逝者的记忆永存，也证明了汤姆的用情专一。露西和汤姆其实都面临同样的选择，露西在18岁时知道了莫德是自己生母，可是她和汤姆一样“困在了新世界和旧世界之间”，既无法公开承认，也要学会继承财产之后的为人处世，这是一份艰巨的工作，两人的出身、环境、心境何等相似，正是共同的经历让他们拥有了一样的价值观，可以理解彼此的真心，也见证着这座古堡的兴衰荣辱。
07、玛丽公主的爱不得志在汤姆的指教下拨开迷雾重见阳光，心灵的疏导如此重要。
历史上的玛丽公主丈夫比自己大18岁，影片中展现出丈夫的蛮横和对女性的不尊重，在皇室，婚姻的选择权很小，既然嫁给了他人，就要完全适应这种生活方式。但是对于公主玛丽来说，她如同天上的鸟儿，期望无拘无束的生活，正是因为皇室的与世隔绝，让她没有机会与别人谈天说地，一吐为快。
玛丽与汤姆的相聚是巧合，汤姆也是第一次见玛丽，但却没有丝毫的阿谀奉承之感，他只是描述自己在这个家庭的感受，在来到这个家庭之前他一直在外漂泊，不仅是身体，更是心灵。这里给了他家庭的归属，这是他的幸福，却也带走了他的爱人。生离死别是人之常情，而西波尔离去之后对孩子的陪伴和对家人的亲情让他看淡了一切。
从心境上来说，玛丽公主和汤姆是同根的，玛丽无法接受的是丈夫的处事方式，而并不是这个人本身，她提到了“自己会换一种方式来与丈夫相处”，而在真实的历史中，玛丽公主确实有这种烦恼，当她思想解放后，她和丈夫的感情生活反而越来越幸福，这不得不归功于智慧的汤姆指点，也说明皇室也如牢笼一般，禁锢着人的身体和思想，唯有交流才能使人开化。
08、影片所折射的社会现实，与《傲慢与偏见》有相同的内涵升华。
格兰瑟姆的三姐妹和《傲慢与偏见》中的五朵金花有极其相似的地方，她们都是长子继承权的受害者，围绕着遗产继承诞生了上面的姐妹矛盾、二姐外嫁、长姐继承的事实。《唐顿庄园》反应的是英国皇室的生活，但本质却是对于政治体制、婚姻情感、人性善恶的拷问，女性的不公通过与男性的婚姻得到了有效解决，这千百年来亘古不变的思维模式是多么的残酷，表象就是阶级是天生的，天选之人注定了与普通百姓截然不同的命运。因此贵族与平民的恋爱也不被看好，才会因傲慢和偏见而分手。
但是《唐顿庄园》的先进性体现在最终玛丽继承了家长的衣钵，肩负起振兴家族的重任，这是女性地位的提升，尽管玛丽是爵位继承人，但她也会听取仆人的建议，也会仔细考虑每一件重要的事情，她有独立进取的主人公意识，这种意识并不是天生的，而是与固定的阶层相对的，正是自由意志的崛起和与时俱进的思考方式才会带给唐顿庄园新的希望和生机。
结语：
《唐顿庄园》我看了两遍，尽管我并没有看过剧版，但是仅凭两个小时的影版，我就能体会到剧版的精彩程度，从1912年开始，围绕这座古堡会发生很多惊心动魄的故事，这些故事能够更好地展示生活在这座上千年古堡中人们的品质和人性。没有任何一部影片能够展现出如此高贵而典雅的场景，因为这是真实存在栩栩如生的历史传承，它如今还在迎接了络绎不绝的游客去了解那段有趣有料的历史。
这部影片能够通过一个小故事带出如此丰富的内涵，本身足见导演和编剧的心思细腻和逻辑缜密，在塑造人物的同时让每个人物真实立体生动，需要很多对生活的观察和体悟。从表现效果来说，这部电影值得9分的评价，唯一有点遗憾的是影片在中国票房不足百万，而在北美却连续登顶票房榜首位，这是因为不同文化、历史、喜好导致的，但是对于喜欢英剧的朋友们，却是一部值得关注的绝佳作品。
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