最近，有部英剧非常热，基本是从预告片阶段，就锁定很多人的年度期待，随便就几千转发那种。包括在豆瓣，想看人数也有上万。
没错，这就是BBC最近的新剧，在上周刚刚迎来大结局的《无妄之灾》。
该剧最大的卖点，就是这是BBC又一次改编三大推理文学宗师之一的英国小说家阿加莎·克里斯蒂作品。
而《无妄之灾》之前，BBC就已经在2015和2016年分别翻拍了阿婆的《无人生还》和《控方证人》，每部剧集都不多不少，只有短短三集。而在去年，BBC又拿到了阿婆七部作品的版权，将在未来七年陆续播出。
《无人生还》和《控方证人》
《无妄之灾》的原著在1958年问世，小说还有另一个常用的译名——《奉命谋杀》，当然这个译名和《无人生还》一样，有些剧透之嫌。
《无妄之灾》属于阿加莎·克里斯蒂晚期的作品，是阿婆本人最喜欢的两本小说之一（另一本是1949年出版的《怪屋》），也是阿婆晚年最受评论届认可的一部作品。
故事发生在偏远乡下的一栋名叫阳光角的贵族大宅里，女主人蕾切尔·阿盖尔死于一场离奇的谋杀案，她的养子杰克被认定是杀人凶手，尽管后者口口声声地辩解自己存在不在场证明。
被判罪名成立的杰克死在了监狱里，而案件过了18个月后，杰克的不在场证明——阿瑟·卡尔加里博士才迟迟拜访了阿盖尔一家，向这一家人证明了杰克的清白。
那么既然杰克是无罪的，那么谁才是杀害蕾切尔的真正凶手呢？《无妄之灾》围绕着这个谜题，在追寻凶手的同时，也揭开了阿盖尔一家人不为人知的秘密。
虽然相比《东方快车谋杀案》《无人生还》这些广为流传的经典作品，《无妄之灾》的知名度还是弱了一些，但这个故事曾经不止一次地被改编成影视作品。
1985年派拉蒙曾经翻拍过一部电影，目前豆瓣上的译名是《无罪的验证》，不过之前国内电视台播出时，还是保留了《奉命谋杀》的原著名字。
这部影片的阵容现在看来相当豪华，唐纳德·萨瑟兰、克里斯托弗·普卢默、费·唐娜薇、莎拉·米尔斯还有伊恩·麦柯肖恩，都是一水儿的老戏骨。
2007年BBC的竞争对手ITV电视台也翻拍了一版《无妄之灾》，只不过这部作品是作为新版《马普尔小姐探案》的其中一集，在电视上播出的。
这一版的演员表里，还有日后在《霍比特人》里成为矮人王的“李建军”理查德·阿米蒂奇。
所以算起来，BBC版本的《无妄之灾》，是这个故事所经历的第三次影视化改编了。
剧集目前的成绩只能算得上是中规中矩，烂番茄好评率83%，平均分是8.0，IMDb上的分数是7.3，
豆瓣评分从一开始的8.7掉到了现在的8.0。
我感觉，还得掉。
坦白讲，我对BBC这一次的改编，是有些失望的。
当然，从制作层面来说，《无妄之灾》依然保持了BBC一贯的高水准。
精良细致的服装、道具和布景，直接把人拉进了阿婆笔下那栋宁静又隐藏着不安的英伦乡间别墅。
剧中常常出现的对称构图，显得工整考究的同时，也烘托出一种诡异的氛围。
剧集的卡司也是让人有所期待的。《戏梦巴黎》《银河系漫游指南》里的安娜·钱斯勒饰演的是被谋杀的蕾切尔，
她的丈夫利奥·阿盖尔由英国老戏骨比尔·奈伊饰演，
其他演员还包括马修·古迪（《守望者》《唐顿庄园》）、爱丽丝·伊芙（《星际迷航3》）、艾拉·珀内尔（《佩小姐的奇幻城堡》）、埃莉诺·汤姆林森（《至爱梵高》）和出演过英剧《代班》和《相对无言》的莫文·克里斯蒂。
剧集全阵容
这里还得插播一下，剧集原本的主演还有爱德·维斯特维克，也就是《绯闻女孩》里的Chuck，但他在去年底卷入性侵丑闻，BBC决定删掉他所有的戏份，临时替换参演过《爱你，罗茜》等影片的英国男星克里斯蒂安·库克进行补拍，因此这部原本定档去年圣诞节假期的剧集，一路推迟到今年四月才开播。
这次补拍只花费了12天的时间，但当时取景地苏格兰正值冬天，而故事却设定在夏天，演员们不得不在严寒里穿着夏天的衣裙来完成任务，可以说是相当敬业了。
尽管《无妄之灾》拥有强大的制作班底和卡司阵容，但还是无法弥补剧集在故事上存在的问题。
《无妄之灾》的编剧莎拉·菲尔普斯，也执笔了此前《无人生还》《控方证人》，因此这三部剧集在故事层面，拥有相似的套路，也存在类似的问题。
莎拉·菲尔普斯的剧本，最突出的特点还是在改编上。《无人生还》更改了广为人知的戏剧版结局，保留了原著的结局，而到了《控方证人》和《无妄之灾》，她甚至原创了和原著截然不同的结局。
之所以采取这样的操作，菲尔普斯解释说是想营造一种让人们“感到熟悉却又陌生”的感觉。
这一系列的改编，往往能给人带来意料之外的结局。而且在结尾的处理上，菲尔普斯也总是营造出许多供人想象的空间，这三部剧集在最后一个镜头戛然而止时，都能留下让人细思极恐的震惊感。
《无妄之灾》结局高能，也让剧集一定程度上得到了升华
另一方面，莎拉·菲尔普斯在改编的过程中，非常擅长加戏。也就是说，她会在原著的基础上，加强故事社会派推理的属性，强调对角色人性的解读，或者加入一些在原著中并不存在的带有隐喻的社会背景。
比如《控方证人》中，她加入了反战的主题，剧中的人物相对比利·怀尔德的电影版本，也更加丰满厚重。
《无妄之灾》同样如此，剧版的时间线设定在1954年，全世界笼罩在冷战阴影和原子弹危机下，广播安抚着人们心中的导弹恐慌，
阳光角也设置了一间独立的房间来当做防空洞。可以看出，莎拉·菲尔普斯想通过这些背景，强调上世纪50年代的疯狂、混乱，甚至透露出的一股血腥味道。而这些设置，并没有出现在原著小说里。
剧集也给不同的角色加了不少戏份，书中相对片面单薄的亚瑟·卡尔加里博士被赋予了全新的背景和新的故事线，这种变动也是出于编剧反对战争、向往和平的诉求。
可是过分丰富的背景和过度细化的人物塑造，有时却让故事本身打了折扣。这一问题最突出的体现，就是《控方证人》。
看过电影版的观众，都知道这个故事拥有浓厚的悬疑氛围，和层层逼近真相的解谜过程。滴水不漏的严谨逻辑以及结局处惊人的反转，在一定程度上造就了比利·怀尔德的经典之作。
但是剧版的《控方证人》太过强调风格化和氛围化的呈现，故事中被塞入了宏大的主题和过多的角色描写，而原著本身的精彩推理就被削弱了不少，也导致这部剧看上去华而不实。
《无妄之灾》拥有同样的问题，它不光升华了主题，丰满了人物，而且为了加强悬疑惊悚氛围，不断在剧情中切入慢镜头的闪回段落。
比如阿盖尔家孩子奔跑的慢镜头，在短短三集内就重复了许多遍。
这些附加的戏份，或多或少地割裂了剧集本身的连贯性和整体性，拖慢了剧情的节奏，也让故事里原本具有的悬念感，变成了故弄玄虚。
其实《无妄之灾》是一部并不好改编的作品，毕竟这是一个非侦探系列的单本故事。相比之下，阿婆的波洛、马普尔以及汤米夫妇系列，改编起来就容易多了，读者或观众可以跟随这些侦探的视角，进入到案件中，接触到不同的信息，然后实现自己对于案情的分析。
大侦探波洛
但是《无妄之灾》里是不存在这种角色的，阿瑟·卡尔加里博士勉强可以算是其中的“侦探”视角。
但小说里众多的人物，很多时候是通过大段的心理独白，来丰满他们的性格，凸显故事的悬疑性，以及让读者获取信息的。
所以原著前两次的影视化改编中，都设置了侦探的角色，《无罪的验证》中观众的视角始终跟着唐纳德·萨瑟兰饰演的卡尔加里博士来深入案件，而ITV的版本中则直接加入了马普尔小姐的角色。
而BBC的这一版里，不仅没有强化卡尔加里博士的侦探功能，反而将他的作用削弱了。
既然没有一个具体的切入视角，那么编剧索性就将观众放置到了一个上帝视角。观众看着镜头在不同角色间来回切换，只能根据零星的闪回段落，一点点拼凑出完整的故事。
可是这种不断叠加的悬念感，到最后一集却选择主动“破功”，剧集一股脑地揭晓了蕾切尔死亡那晚每个人的全部经历。
是的，这里并不存在通过警察审讯或者侦探分析，不同角色用各自的台词解释当晚遭遇的过程，而是剧集直接赋予了观众全知的上帝视角，一下子吐露出了几乎所有的关键信息。
那么前两集故事里欲盖弥彰的闪回，欲言又止的台词，对真相的故意遮掩，就好像剧集给观众开的一个玩笑，因为这些并不是为推理为服务的，反而像是为了悬疑而悬疑。
与此同时，原著中大段的心理描写没办法实现具体直观的影像化，剧集只能不断深挖角色性格，以及强调角色之间的冲突和摩擦。
当这些情节被用来填充剧情时，剧中涉及本格推理的部分却遭到了压缩，从分析案情，到寻找证据，再到锁定凶手，最后只花了短短十几分钟的时间。
而因为推理的篇幅太短，也难免让人感觉发现真凶的过程，太过偶然了。所以相比于一个逻辑缜密的推理故事，整部剧集更像是一场发生在贵族家庭里的撕逼大戏。
虽然故事上存在一些遗憾，但《无妄之灾》在细节方面，还是有一些出色的地方。剧集在主动揭晓凶手前，也给观众留下了一些细节上的伏笔，让人们能够加入到边看剧情，边猜凶手的游戏中。
比如剧集开始，利奥·阿盖尔在湖中读书，他乘坐的小船，以埃及神话中狼头人身的阿比努斯命名，而利奥的书桌上同样有一尊阿比努斯的石像。这个埃及神意味着什么，大家可以自行百度。
再比如剧中亚瑟·卡尔加里博士一直在读的书，是英国作家约翰.温德姆所著的科幻小说《重生》，也多少能揭露卡尔加里的真实身份。
这些夹杂在剧情里的蛛丝马迹，能帮助你越来越接近故事的真相。
尽管《无妄之灾》算不上完美，但相信人们依然不会拒绝BBC的下一次改编。我想这也许就是阿加莎·克里斯蒂作品的魅力吧，即使这些故事经历了无数遍的演绎，但每一次的翻新依旧能获得新一轮的追捧。
而BBC下一部翻拍的著作，据编剧莎拉·菲尔普斯透露，将会是《ABC谋杀案》。不出意外的话，这部新剧很有可能会在今年圣诞档就和大家见面了。
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