期望越大，失望就越大。
由Netflix制作的科幻剧《黑镜》第五季，在发布了首部互动式电影《黑镜：潘达斯奈基》6个月后，于6月5日开播。本季也重新回到全季共3集的结构。
这曾是一部在首季推出后便饱受赞誉，拿下各大网评高分的剧作。但也许过往的辉煌让剧迷们对它的要求越来越高，以至于期望越大，失望就越大。烂番茄从第一季97%的好评率，一路下滑，第五季跌至66%；IMDb平均得分也仅在6.9分；豆瓣评分更是低至6.6分。
与其说第五季让人略感失望，倒不如说它与之前的作品相较更显柔和。其实如果不与前几季做比较，它并没有那么糟糕，可以算是一部好剧。有评论家甚至认为，很高兴看到制作人查理·布鲁克没有为了让故事变得与众不同，而痴迷在把内容做得更加前卫这一点上。
第一集《生死搏击》，丹尼和卡尔是一对“好基友”，相别11年后，二人重逢并一同进入了曾经喜欢一起玩的游戏的升级版——VR体感游戏，怎知，在新游戏里，二人的角色打着打着竟然纠缠在一起，从兄弟变成了情人……这一场虚拟性爱让他们感到慌乱，但切实的体感又像毒瘾一样让他们欲罢不能。该集故事赤裸裸地深挖了婚姻关系中普遍存在的问题，那些彼此相爱却又不得不压抑内心对新鲜刺激渴求的人们，在虚拟科技中是否能够平衡自己内心道德的谴责？也许就像结尾一样，以另一种“开放式关系”来处理，更符合未来婚姻的模式？确实值得深思。
第二集《碎片》应该说是这三集中最棒也最符合《黑镜》风格的一集，同时也是获评分最高的一集。由英国知名演员安德鲁·斯科特饰演的一名伦敦拼车司机克里斯，绑架了社交媒体公司生活碎片的一名实习生，要求与生活碎片CEO比利·鲍尔通话，否则就撕票。不得不称赞安德鲁·斯科特的演技，饰演这样一名高智商，但是却因自责而产生巨大精神压抑的偏执狂，信手拈来，尤其是发现自己绑架的不是公司高层，而只是一名实习生后，那种歇斯底里的崩溃和抓狂，以及对手机、网络世界过于沉浸和依赖，以至于无法专注于现实社会，从而引发的对社交媒体公司的强烈不满，被其演绎得淋漓至尽。整个故事巧妙地融入了网络直播、大数据下的侦查与反侦查等内容。本集精彩之处还在于，后期大篇幅场景，都在一个狭小的车内，没有大场面调度，没有华丽的镜头和精彩的剪辑，仅靠手机、枪和彼此间的对话支撑，简单低调却不失紧张感，节奏相当紧凑。
第三集《瑞秋、杰克与阿什莉替身》应该算是本季中最不“黑镜”的一集。但引入的AI科技却是当下最热门的现象级问题。故事讲述流行歌手阿什莉，从小被自己的阿姨兼经纪人凯瑟琳抚养长大，一手打造成当下标准的励志偶像。为了让阿什莉多写歌出专辑赚钱，凯瑟琳不惜下药，刺激她的神经和脑部系统。凯瑟琳借着阿什莉的名气，推出了一款AI娃娃——阿什莉替身，除了捞金更试图通过这个玩具控制阿什莉的大脑。另一边，阿什莉的歌迷瑞秋在买下阿什莉替身娃娃后，慢慢地在她的鼓励下突破自己，勇敢寻找自我。在瑞秋和杰克两人的帮助下，阿什莉利用意识复制的方式，通过阿什莉替身成功救出被凯瑟琳下药昏迷的自己，揭发了凯瑟琳的阴谋，成为了自己想要成为的艺人。如果抛开《黑镜》本身，这一集的故事构架和叙事完整性以及所表达的意义都是不错的，但可惜的是它放在了“黑镜”体系中，就显得有点浅薄了。
总体来看，第五季的三则故事没有太出人意料的桥段，基本感觉更贴近生活。也许正是因为这种接地气的改变，让观众们有所失望，毕竟在他们心里，这部剧的内容本应更加剑走偏锋一点。
推荐阅读上半年全球媒体亮点与趋势（附2019全球媒体消费趋势报告）
