美剧年度终极总结，你看的可不只是电视

热点，大事及趋势

从2016年开始，我都会在每年年底的时候针对美国电视圈发生的各大热门事件、工业内外的重大变化及趋势以及热门剧集（节目）进行一个综合的梳理与回顾。今年这份总结已经走到了第三个年头，感觉无形之中有一份“责任感”在编辑的过程中游荡在脑海中，但更多的是一种犹如“亲历历史”的激动。很高兴能够把这个良好的习惯可以继续下去，也很希望自己能够在未来越做越好。或许五年，十年后再回首，也能够为自己的努力感到骄傲，我相信这是这份报告书于我最大的意义。

今年对我最大的变化莫过于我终于可以把自己的所学所思，真正用一个正规的方式呈现出来。大概是下半年的时候，我接到了关于写一本美剧工业相关书籍的邀约。写作的过程远比我想得还要艰辛和痛苦，所以一头扎进去的日子似乎观剧量以及对热点的把握也略微下降，甚至在犹豫是不是自己没有资格来写作这份报告书；于此同时，这当中也不停感叹自己是不是应该要做得更好了解得更多，才能真正的去完成这份任务。带着这份忐忑与不安，反思与疑问，最终在上个月底完成了初期的写作工作。后续的结果如何还没有答案，但无论如何这是从2011年来真正开始看美剧以来，对自己一个最好的交代。所以回首这一年，在继续追看那些好剧吐槽烂剧之外，还有了“孩子”，有一种快要溢出来的满足与幸福感。

关于我自己的废话就不多说了，这里仍然要例行感谢每次都慷慨相助的@Butt.：谢谢你又一年用热情、善良和耐心给我在写作上提供了最直接的帮助，分担了不少任务，所以希望来年我们仍然是最好的搭档。这篇报告书将细分成15个小标题，来展开这一年对于美国电视工业（尤其是美剧制作情况的）梳理。如有错误，还望大家多多包涵。

注：发布至微信只是想要留一个备份，已经在豆瓣主页上更新的版本能够帮助你快速的找到里面提到的各部剧集和相关的条目地址；所以微信在排版上省去了部分豆瓣日记里的链接。有兴趣的朋友可以戳开豆瓣来看

国际制片人柏林课程，报名截止倒计时！

年产500部倒计时

图表来源：Deadline/FX

2015年，FX电视网CEO John Landgraf第一次在夏季的媒体见面会提出了“Peak TV”（电视极盛期）这个词语，来表达对年产400多部剧集的美国电视工业所经历的井喷式增长和不断扩展的规模的赞叹；三年后，兰德格拉夫在同样的场合接受采访时变得谨慎了许多，他不再使用这个词语，而是隐隐透过回顾这一年里各类新剧、新媒体参差不齐的表现还有流媒体巨头们广撒渔网的做法，表达了一丝对电视工业的担忧。在被问到新的词汇时，他以马克.吐温的小说为灵感，讲到了“Gilded Age”（镀金时代）这个词语，来形容这个数量飞速增长与质量问题并存的时代；

透过图上的图表显示，2018年全年电视工业制作的有剧本节目（指有台本的纪录节目、真人秀、喜剧节目以及剧集）已经在总数上达到了495部，距离“年产500部”这一指标仅仅差了5部。这其中，广播网和以USA、FX为代表的基础有线相较于去年有所减少，HBO等收费有线电视网则维持稳定的数量，最明显的增幅来自不断开张的流媒体。从去年第一次突破了100的大关，今年流媒体已经有160部的产出。可以看出如今最重要的制作力量都集中于此。

Lifetime的《你》播出一季后转移到了Netflix

至于降幅最为明显的基础有线电视网（减少31部），很大原因归结于许多电视网在几年的原创剧集制作尝试之后，发现旗下受众对于原创剧集的关注有限。通俗点说，就是一家以真人秀作为主打的电视网，观众并不会因为它拍摄了原创剧集，就投以同样的热情。所以在这一年中，Lifetime、Bravo、BET、VH1这些有王牌真人秀控场的电视网都开始减少了原创剧集的制作，重新将重心放到了真人秀领域上；而类似TV Land、FXX这些剧集接近“无人问津”的电视网则融入到了集团体制的改革中，不再将播出原创剧集当作主要的目标。

剧集越来越多，好看的却越来越少。 “电视极盛期”或许已经悄然过去，接下来“用质量淘汰数量”的新纪元可能会有理由多一份期待。

流媒体竞赛的“新玩家”

DC Universe的《泰坦》成为了旗下播出的第一部剧集

在传统电视网遭遇了收视下滑后，移动端追剧、社交平台讨论+观看等新的收看方式以及资本吸引人才进入，让流媒体这两年获得了极佳的发展机会，更吸引了不少人才投入到其中。曾经以Netflix、Hulu以及Amazon“三足鼎立”的局面在今年发生了一些小小的改变，由DC负责的DC Universe先行推出了《泰坦》，接下来还有“小丑女”动画版等五六个项目都在开发当中，这种完全以节目内容作为发展主题的流媒体类型或许会成为未来新趋势；Facebook旗下的Facebook Watch今年让Elizabeth Olsen、Catherine Zeita-Jones等演员前来参与剧集，虽然取得的效果和反响仍然较小，但FW对此较满意，已经续订了绝大多数剧集；YouTube今年也推出了《眼镜蛇》、《起源号》等多部原创剧集，Kirsten Dunst的新剧和《逃出绝命镇》导演Jordan Peele保驾护航的科幻题材喜剧也亟待与观众见面，本身平台巨大的用户优势让他们在发展流媒体上也获得了得天独厚的优势。

Reese、Steve、Jennifer三人的剧或将作为Apple开台剧登场

放眼明年，更多的新“流媒体”将加入这场没有硝烟的战争当中。最为引人瞩目的莫过于Disney的Disney+还有Apple的新平台。前者目前已经确定了不下五部剧集的计划，更懂得如何吸引眼球，把旗下那些具有人气的IP（《星球大战》、《歌舞青春》等）还有角色（猩红女巫、洛基等角色将迎来自己的单人剧集）作为原创节目的开发重点。而从Netflix全面撤下节目等事件来看，更是有一种希望在登场之初就能抢占市场份额的野心。至于Apple的流媒体计划，从策划之初到现在已经长达三年之久，观众只不断的看到一批又一批的演员和明星主创来到这里宣布开剧，但却未能看到任何实际成品。最新的消息是，这个已有十多个项目储备的新流媒体最迟也就在明年上半年开播。但是于10月传出的Tim Cook对于旗下剧集严格进行“尺度审查”以及“合家欢”的定位想必让许多期待的人都莫名挨了一泼冷水。但是大牌明星如Jennifer Anniston、Chris Evans、Jason Momoa，导演如Damien Chazelle、M.Night Shyamalan的新项目都在这里，哪怕有怀疑和惶恐，但是也难掩这个平台出产作品的好奇；

相较于传统电视网的竞争，流媒体之间的较量更像是“钱的战争”。制造着巨大繁荣的各家离不开大量的投资与初期几乎完全不计成本寻找好项目的“广撒渔网”。即使是已经成熟的Amazon，广撒千金也要换来《指环王》这个超级大IP，更是体现了之间在用户争抢上的激烈。Sony旗下的Sony Crackle、Yahoo等机构已经先行在这场比赛中宣告中场休息；前不久宣布不再接受新项目发展的YouTube Premium似乎也是气数已尽，决定将重心转移到成本低廉的明星真人秀上。毕竟观众订阅的预算有限（时间更加有限），能够负担的流媒体也最多是1-2个。

非(标准)剧集佳作频出

《粉雄救兵》的成功让Fab 5成为今年最耀眼的电视新秀之一

或许剧集的套路化以及近年来略微雷同的选材让不少老剧迷都已经感到厌倦，今年取得不错反响的有剧本真人秀和纪实类节目则明显增多。大大的丰富了剧迷在常规剧集之外的观看选择，也在立场表达和话题折射上可以有更多的发挥。这当中数制作已成规模的Netflix最多：《粉雄救兵》改编自Bravo的老版节目，新版请到了全新的主持群，将原作的精神带到了这一版节目中，这一年两季的播出中不仅让他们拿到了艾美奖，也收获了数量可观的粉丝增长；《大厨的餐桌》后，Netflix在美食节目的领域今年又带来了《美食不美》，在David Chang的带领下，通过对流行食物背后历史、文化以及社会的观察，揭露了一段关于“洋中餐”的趣事。除此之外，在圣丹斯夺得先声、以邪教为背景的《异狂国度》；延续真实罪案风潮的《楼梯悬案》均是今年值得关注的作品。此外，在谈话类/喜剧节目中，今年Netflix的Joel McHale、Michelle Wolf这些由喜剧演员领衔的单人节目都在一季后，最终被砍，暴露了这一类型题材以及其不同的更新方式（周更）和平台的水土不服，只剩David Letterman的月度访谈节目获得了续订，也收获了不少正面评价。

《谁是美国》甚至挑战了禁忌与底限，

在这个时代发出了最有分量的声音

除去Netflix之外，其他电视网和流媒体对于这类纪录类剧集（docuseries）或有剧本真人秀/喜剧节目依然在数量和质量上尚未形成气候。IFC（《纪录进行时》）、AMC的“视野”系列（《詹姆斯.卡梅隆的科幻故事》）算是较有代表性的节目。明年Apple以世界各大建筑/豪宅为主题的《Home》也值得期待。至于Showtime这几年凭借和著名纪录片导演Alex Gibney、Oliver Stone有了不少合作，有了一些不错的纪实类剧集，但是在国内翻译跟进和搜索难易程度中，显得较弱；但今年最该特别被提及的《谁是美国？》却在美国政坛气候敏感、意见分裂的今天，好好刷了一把存在感。这个由喜剧演员Sacha Baron Cohen一人分饰多角、融合讽刺喜剧和时事采访元素的节目，因为它的尖锐犀利，从开播之时就不乏争议；但又因为它挑战常规节目的禁忌与“底线”，在今年发出了颇具分量的声音。

电视网高层的集体换角

Les Moonves事件对于电视圈的影响

或许不亚于“韦恩斯坦案”

电视网高层的变动对于一家电视网的发展有着重要的影响。成功者如Mark Pedowitz，在CW的第二个阶段接下重任，通过对节目受众的转型（年轻女性观众到年轻观众）、剧集的整体风格（1-2部“冲奖”剧情喜剧、引入DC）的正确预估，让CW从曾经垫底的电视网，如今在有些晚上，也能够和老四大电视网平起平坐。更是能在几个季度，一部剧集都不砍，最大限度的满足各剧剧迷能追完自己心爱的剧；失败者如前几年ABC的Paul Lee和FOX的Kevin Reilly，过于理想化的节目编排和规划方案（超长冬歇、取消新剧开发季），缺乏电视网基础受众的了解强行转型，让这两家电视网近些年来成绩不断下滑。今年，由于Disney对FOX的收购、性丑闻事件影响以及流媒体挖角，四大电视网的总裁们近些年来鲜有的第一次遭遇了全面洗牌：

CBS因为Les Moonves的性骚扰丑闻控告，在事件发生后不久，通过调查与内部决议，最终选择了Peter Dunn成为他的接班人；曾任AMC总裁的Charlie Collier从11月开始，将会接替上一任的Gary Newman，继续协理FOX的发展。至于NBC的Jennifer Salke于今年二月离职，在Amazon开始了全新的工作；受集团调整影响的ABC总裁Channing Dungey也在上个月宣布离职，在今天正式宣布自己会担任Netflix的原创节目VP，于明年二月份正式开始履行自己的职责。

Channing Dungey的去留与否背后

也是Disney和FOX重组的风波

这看似与剧集无关的高层人事变动其实背后对广播网、流媒体等制播单位接下来几年的发展有着重要的参考意义。因为他们的职责大到一部剧集的预订和取消，小到一个演员的任命，他们的节目喜好和侧重的发展类型甚至会在一段时间内形成一家电视网的整体风格。在“老四大”都进行了调动、Amazon/Netflix迎来换届，究竟来年这些单位能否因为这些电视管理人才的履历迸发出新的火花、创造更好的作品？目前不无得知。但是在这个广播网存在感已经到了“至暗时刻”的时候，新的继任者能否为它们带来第二春，其实这是远比“有没有好剧”更引人思考的问题。

亚裔电视人/题材的崛起

从《夏威夷特勤组》到《良医》的”幕后老板”，

金大贤的职业生涯充满规划

“Presentation CREATES Impression，Opportunity EMERGES Visibility”。借助《摘金奇缘》、《致我所有我曾爱过的男孩》以及《网络迷踪》这些由亚裔电影人制作或参演的影视作品走红，今年在电视工业中也涌现了一批以亚裔电视人负责和领衔出演的项目。如果说去年流行的还是“亚洲大导加盟/制作美剧”（王家卫、朴赞郁等）这样吸纳人才加盟的方式，如今更多可以看到的是由亚裔人才主理的情况，在角色身份上变得更加多元。比如《摘金奇缘》的导演朱浩伟率领自己的制作团队同时在Apple和Amazon拿到了剧集订单；《硅谷》的Kumail Nanjiani也迎来了第一部自编自导自演的剧集；而《夏威夷特勤组》的韩裔美国演员Daniel Dae Kim（金大贤）近年来从幕前回归幕后，所做的主要是在新剧开发阶段中提交各种自己公司的项目，而这些项目多取材于热门的韩剧。在成功帮助了《良医》推出后，他又将目光锁定了由朴信阳和姜素拉主演的《邻家律师赵德浩》，计划能把这部剧集的美国改编版推销给ABC，如若能够成功，将是律政剧集中极少数由亚裔演员担任绝对主演的作品；

Awkwafina将在明年拥有自己第一部“单扛喜剧”

即使这当中仍然包含更为复杂的身份界定、刻板印象与否、“亚裔演员”定义等问题，但是这些电视人的亮相与努力从工业层面看对增加亚裔演员机会、提高业界发言权都有着重要的影响。《硅谷》的“Jian-Yang”让出身于单口喜剧的欧阳万成和在《初来乍到》获得关注的吴恬敏成为了《摘金奇缘》的一员；杨紫琼在《星际迷航：发现号》的Philippa一角即将迎来自己的单人剧集；而黄阿丽今年收获关注的单口喜剧特辑和《美式主妇》的常规角色，也让她成为近年来颇为抢手的喜剧演员。近年来的电影与电视相互影响，让更多的演员可以不用再沦为附属角色，迎来了自己的春天。

放眼明年，今年凭借《瞒天过海:美人计》和《摘金奇缘》两部票房成绩优秀的商业片完成“刷脸”的Awkwafina不久前确认会领衔一部Comedy Central的半自传喜剧；Netflix的家庭题材电影《虎尾》编剧是早前因为《无为大师》备受好评的Alan Yang，演员阵容中又有参与过《马可.波罗》和《双峰》的陈冲、金马影后杨贵媚和青年演员李鸿其。身份的多元化、题材的广泛性，让人期待以后美剧能有更多相关的项目开机。

上半年的佳作匮乏

野心庞大的《此时此刻》意外触礁

由于春季传统被认为是收视份额最高的时节，再加上艾美奖的报名期限（于5月底截止，一些冲奖的剧集最好的时刻应该是在3-4月）。往年的上半年多是佳作辈出的时候，去年的这个时候，在前六个月中，就有《使女的故事》、《大小谎言》、《返生餐单》、《美国众神》、《傲骨之战》、《十三个原因》、《大群》这些在星光和题材上颇具看点、在后续评奖和口碑都有所体现的新剧；但是2018年的上半年则稍微黯淡了许多。许多事前因为主创名气、演员阵容而颇受关注的剧集或许并不抗“毒奶”，在播出之后口碑和收视双失。

最明显的例子应该是两部新剧：FX的《信任》和StarZ的《你要像甜一样喜欢苦》，前者刚好拥有《金钱世界》的热度，共享一个原型人物，按理说Getty家族的“奇葩”、整场绑架案的细枝末节透过电视剧的形式似乎能更加满足观众，然而剧集拖沓的节奏以及模糊的主线主题最终减弱了整体观感；后者的问题是同样的，作为一个原著拥有“女性成长+饮食/美酒文化+纽约市景”等诸多讨人喜欢的剧改版，似乎最终成品避掉了优点，角色登场的慌乱、缺乏背景故事的交代和支持以及女主不走心的演技，成功作没了一个IP。此外像《此时此刻》等剧，虽有大牌加持，但在剧集的节奏和风格上明显不太“观众友好”，一味地在人物故事当中塞入众多大而无当的议题讨论；究竟是收看辩论节目还是家庭剧，让人充满疑问。

《迷失太空》在年终各类总结总被遗忘

好在，上半年于4月播出的《杀死伊芙》和《迷失太空》、6月的《黄石》、《继承之战》和《姿态》，都是质量不错的剧集；有的更在年底都保持了热度，获得了观众与评论界一致的青睐。为何要单拎上半年出来说？除了部门项目和预期不符这一根本原因，其实也可能体现着电视工业对于节目推出时候的认知变化。曾经作为“香饽饽”的上半年时段，随着艾美奖本身的关注度下降、传统电视竞争力下降，更多的电视剧愿意选择曾被视为冷门时段的夏季、或是年终的几个月透过“电影节电视单元-推广-开播”的路线来进行推广，甚至可以是一名普通观众收入最多（这样就能有更多的钱来订阅视频服务）的精准调研，让电视节目的开播也成为一笔时间账。究竟是要奖项还是观众热度？上下半年有得选。

AMC与Apple的困境

《行尸走肉》已“神力不在”

报告书每年常规会选取两家当前拍摄、选材遭遇发展困境的制播单位，“特别点名”以分析这一年它们所遭遇的问题，借由折射整个工业。今年上榜的两家分别是有线电视网的AMC以及明年即将推出的Apple。

AMC曾经很长一段时间都是有线电视网在质量和收视的头把交椅的保持者。收视上有不断创造纪录的《行尸走肉》，质量上有负责不停上台拿奖的《广告狂人》和《绝命毒师》。但是在后续剧集上则显得较为无力，尤其是今年。前者虽然带动了《行尸之惧》的开发，但由于这几季剧作质量下降、重要演员都选择离开等因素，在秋季回归时不断创造着全剧最低的收视纪录；而除去《绝命律师》以外，AMC在奖项竞争力显得弱了许多：比如意图模仿《夜班经理》成功、集结各大电视电影人才的《女鼓手》叫好不叫座（且该剧严格意义上来说只能算是它的国际合作），在年底也缺席了不少奖项的提名。更重要的是，于新框架下开发的“剧本-剧集”的开发模型（注：一般的电视剧会历经试映集拍摄、选拔等各个阶段；但AMC目前主力推广的是由剧本决定是否预订整个剧集）虽然从制度上加强了剧本在新剧发展周期的重要性，但是这批模型下出来的剧集成色一般。《节食王国》已经被砍，《49号旅舍》虽被续订，但没有走标准的周播模式...究其原因，除了剧集本身可能存在的质量以及缺乏收视热点这些基本因素外，还与它对自己的整体风格把握不足、缺乏有效推广有关。今年推出的剧集中，收视率最高的还是一部与BBC联合拍摄的《戈德曼家族》（黑道无国界）；

Tim Cook本人对于电视节目的喜好究竟能影响Apple多少？

虽然节目要留到明年才会正式与观众见面，但是Apple存在的问题在开发之初就有了显现：这个一直海量买入各大项目，然而却迟迟不确定自己流媒体平台推送剧集细节的电视网一直让人好奇当中究竟发生了啥。今年9月，《华尔街日报》的一篇文章似乎为我们解答了造成这一现象的原因：Apple严苛的审查标准以及对于剧集呈现的担心；

文章中，简要的分析了目前Apple认为自己与其他流媒体对手最大的不同是其他流媒体如果在内容和剧集上不讨观众喜欢，最大的伤害也无非是不续费以及退出订阅；但它们的原创剧集不好的话，很有可能影响消费者不再选购旗下的电子产品，所以他们付出的代价会更大。为了营造出更好的剧集形象以及提高质量，Apple对于原创剧集的出品都显得十分慎重；

因为在试播集内容涉及到了枪支和毒品的出现，还有一场群交的戏，Tim Cook本人表达了对这些元素的不喜欢，并最终决定放弃Dr.Dre开发的剧情项目Vital Signs的继续推进。有消息称，他自己最钟意的剧集是像《国务卿女士》（CBS的剧集）、《胜利之光》（NBC于2006-2010播出的剧集）这样主打“合家欢”、“家庭友好”的剧集，所以也希望自己所主导的原创剧集能朝这个方向发展。新剧里所有和暴力以及（没有必要的）裸露戏份都尽量被要求去除；

此外，Deadline还报道了一些项目目前所遭遇的具体问题：比如喜剧演员、《破产姐妹》编剧之一的Whitney Cummings一档关于#MeToo运动的节目因为“话题太敏感”目前也有可能不再推进；而导演M.Night Shyamalan执导的惊悚题材新剧中，角色的家里有十字架的布置，出于对“观众宗教信仰的担心”，要求他移除。在尺度和创作自由理应更为宽泛的流媒体中，却有着这些担忧和限制，很难判断这是否真的是好事，也让人对明年即将播出的Apple出品剧集的质量画上一个巨大的问号。

“爆款”的定义

《纸钞屋》拿到了今年的国际艾美奖

流媒体全球化的剧集内容提供，让平常习惯了美剧的观众也愿意接受一些非标准工业体系下出品的作品。像今年热门的剧集当中，西班牙语剧集《纸钞屋》和《名校风暴》便是个中翘楚；此外，在美国一些媒体的年底盘点中，也不乏《双层公寓》（Netflix日语真人秀）、Brillante Mendoza执导的《药命哀歌》（Netflix菲律宾剧集）这些“舶来品”。前面提到的两部西班牙语剧集中，除了西语本来在美国庞大的使用人群之外，借由Netflix的广泛推送和传播也一定程度上带动了口碑发酵。就拿《纸钞屋》来说，该剧原是西班牙电视网Antena 3的作品，但是经由Netflix今年重新的集数拆分和二次传播后，才最终获得了全球范围内的肯定。随着流媒体与不同分地区的关系从“附属分支”到“深入制作”，更多的非英语剧集借由这样一个全球性的平台和推送，能够收获更多的观众。观众不仅能收获在不同文化语境、电视制作背景下全新的剧集类型诠释，也能够更加轻松和方便地去收看这些剧集。

《名校风暴》各位主演人气不低

于此同时，“英国大军”对于美国电视也是来势汹汹。英资背景的BBC America虽然日常尽是转播《神秘博士》等英剧，但是在《全能侦探社》的试水后，又带来了《杀死伊芙》。与众不同的“双女主”搭档外加小巧紧凑的剧集结构一经推出就受到了各大媒体的追捧，更在年底的各大奖项上纷纷斩获提名。同样，在本土创造收看记录的《贴身保镖》登陆Netflix后，也在年底公布的“十大追看剧集”中榜上有名。至于虽然由Showtime牵头的《梅尔罗斯》、标榜着“Amazon原创”的《英国式丑闻》...但内核却是英剧，也在今年取得了上乘的口碑，更是提名的专业户；

《我的天才女友》年底完美收官

除此之外，HBO的《我的天才女友》在《年轻的教皇》后，成为了又一部美意合作的绝佳示范；相关的制作公司已经把目光投入到了奥黛丽.赫本的生平传记中，不久后就将投入到制作当中。这些非美国本土的剧集借由社交媒体的口碑发酵和讨论热度，都获得了更为耀眼的成绩。在如今收视习惯和收看方式都发生了巨大改变的今天，传统意义上的“爆款”（即同时收获人气、收视以及奖项肯定）的概念被这些视角新颖的国际剧集或是国家之间的合作所模糊。“神剧”、“爆款美剧”的提法或许不再成为常态，那些有着创意、作品深度、新颖视角、（甚至是）俊男美女的国际剧集也会成为新的佼佼者，等待着剧迷的挖掘与发现。

争议事件频出

Roseanne Barr失言引众怒

2018年过去，也注定有许多在社交网络上创造热度、与电视演员息息相关的争议事件。首当其冲的便是老牌喜剧演员Roseanne Barr涉嫌种族歧视的推文带来的震动，在引起了舆论发酵和重大讨论后，ABC最终“快刀斩乱麻”砍掉了她的剧集--《罗斯安的家庭生活》。就在言论出来的两个月前，她还享受着该剧首播5.0，1700万人观看的“辉煌成绩”。在赶走她后、同样班底制作的“新剧”《康纳一家》在不久后宣布预订，导致了ABC2018-2019播出季周二剧集的延迟，绝对是今年最有趣味的事件之一；同样的，Samantha Bee在年初用c字头词语形容Ivanka Trump、Megyn Kelly在电视节目中的失言事件还有Netflix剧集《永不满足》的体重羞辱，都在最后或多或少受到了他们应有的“惩罚”。无论是左还是右，有无论是哪个派别和政见的出身，观众最低的容忍防线便是对人们基本的身份尊重。

Geoffrey Owens事件体现着社交网络对言论的发酵

和非一线电视演员的生存境遇

曾经在80年代的老牌喜剧《考斯比一家》饰演Elvin一角的甘草演员Geoffrey Owens在今年遭遇的职业羞辱也成为了另一桩值得关注的幕后事件。现年57岁的他因为在连锁超市工作，而被《每日邮报》刊载；最终引发了电视圈对于他的生存现状的关心以及隐私保护的斥责。像《废柴联盟》 “Shirley” 的扮演者 Yvette Nicole Brown 就说道，当有时候缺乏合适的演出机会时，也会选择一些临时工的工作来贴补家用。网友们对于媒体偏向“可怜/同情”的报道感到了愤怒，也让更多人关注着一些非一线演员如今的生存近况。Tyler Perry向他提供了10集的客串角色，他也出现在了《海军罪案调查处:新奥尔良》。

这一年中，工作环境的安全与保护也再次被推到了风口浪尖上：《海军罪案调查处》出演十多季的 “Abby” Pauley Perrette、前《风城警署》女星Sophia Bush都在请辞后不久，表示自己在剧集的劳动强度以及所遭遇的不适当笑话成为了离开的最大原因。就在几天前，《庭审专家》出演三集的演员Eliza Dushku因为剧组中不当的玩笑话以及骚扰，获得了多达900多万的赔偿。而去年因为前男主情绪管理上过一次版面的《惊天武器》今年又因为另一男主Damon Wayans不堪超负荷的工作量，再次遭遇退出。这些演员所遭遇的问题以及挑战成为了这一年结束时需要重新被提及和关注的话题，业界生态究竟能否在新的一年得到改正与完善，其实也是一个更为现实的诘问。

“电影演员效应”减弱

Sean Penn领衔的《火星先驱》即使在评奖口碑都表现欠佳

2017年，Nicole Kidman和Reese Witherspoon抢先在HBO的《大小谎言》担任女主，和她们同档期出现的还有《宿敌》里的Jessica Lange和Susan Sarandon...一瞬间艾美奖也变成了影后们的“衍生战场”。一年之后，Nicole和Reese接下来待播的剧集都多达3部之多，而Jessica也在不久前宣布进组Ryan Murphy的Netflix新剧，“电影演员献上电视首秀”这样的消息已经屡见不鲜，不再是稀奇的事情。有人曾说电影里越来越单一的女性角色以及在年龄上所碰到的选择困境促使一众优秀的女演员都纷纷来到电视圈效力；如今，电视不再像以前一样，成为通往电影的跳板。有了更多话语权的女性电视人和操持着实际权力的从业者们，加之变化的时局，都让电视圈前所未有的成为女性角色的“温床”。

相较于前两年电影演员加盟电视剧所引起的轰动与作品的质量，今年则趋于常态化。一个是许多电影演员已经很快在剧集里找到了自己的后续项目，比如前面提到的几位女演员；电影和电视的密集参演已经不再让观众把她们刻意的分隔开来；此外就是一些制作水平较一般的班底，希望透过一两个电影大咖的加盟，来为剧集“添光”，也最终证明无济于事，毕竟观众虽然关心自己热爱的演员是否参与了新剧，同样也关心剧集本身的质量如何。

这一年中，久违参与电视剧、第一次担任重要角色的Amy Adams（《利器》）、Emma Stone（《疯子》）、Julia Roberts（《归途》）、Jim Carrey（《开玩笑》）还有Michael Douglas（《柯明斯基理论》）成绩不俗，几部剧集在讨论度和媒体口碑都取得了理想的效果；但是《火星先驱》的Sean Penn、《选美皇后》的Catherine Zeita-Jones还有《露营》的Jennifer Garner就显得弱了许多。对于电影演员参与美剧的热情也迅速从“渴望”变成了“专注项目本身”。

Catherine Zeita-Jones的第一次挑大梁显得毫无水花

放眼明年，Meryl Streep即将出现在第二季《大小谎言》中，这是她的常规剧集、非迷你剧之外的第一个角色；Chris Evans则将出现在Apple的限定剧Defending Jacob中；Anne Hathaway会在Amazon的诗选剧《现代爱情》某一集报道；戛纳影后Kirsten Dunst的角色在《冰血暴》后，也会是YouTube剧集的“传销头子”...有更多的电影面孔会出现在接下来的剧集当中，接受观众的检阅。

热门题材、明星阵容遇冷

投资庞大的《罗曼诺夫家族》在Metacritic未获得及格分数

这一年中，不少在开发阶段吸引眼球的项目都最终折戟。开发初期获得了7000万预算的《罗曼诺夫家族》请到了《广告狂人》的Matthew Weiner执笔、又网罗了Isabelle Huppert、John Slattery等一众名演员出演，然而收获的口碑实在一般。或许一开始剧集的定位（每集有单独剧情的诗选剧集和家庭剧感觉不符合）就出了问题；像风光重启的《墨菲.布朗》、Bravo找到了两位大牌主演的《肮脏真相》还有前面提到的《信任》...都因为缺乏受众了解、质量马马虎虎，最终沦为年产500部的电视工业昙花一现的新剧。

每家电视网试图复制《我们这一天》的成功，却无一成功

此外，试图跟风热点，以主打“温情故事+励志能量”这样可以供观众逃离现实世界压力的“Escape Show”都在这一年全线扑街。上半年NBC的《青春崛起》、下半年ABC的《繁文琐事》还有CBS的《上帝加我好友》，均属于这一批“TIU大潮”下的模仿品。电视网试图通过主打同类项目来吸引观众眼球，然而却缺乏对剧本和故事内容的详细打磨，最终有形却无神，感动了自己，却唯独没有打动的是观众。同样的，早几年有人率先提到了连续性剧集给观众带来的追看压力以及“每周一案”的程序型剧集可以创造的价值，于是Netflix跟风做了《模范警察》，却全然忘了自己一次性放出的平台属性，最终在播出一季后就草草收掉。原创的精神被追求急功近利的模仿山寨、热门小说/外国剧集的改编以及层出不穷的“老剧新拍”所占据，哪怕有着再强的营销力度，都会被火眼金睛的剧迷，看出其中的端倪。所以与其不断的艳羡别人的成功，有的时候广播电视网差的是像开发《嘻哈帝国》、《我们这一天》、《生活大爆炸》那样背水一战的勇气。

逝者

Mark Salling

众星陨落的2018年让太多有才华、伟大的人们离开。而在美国电视圈中，于今年和人间告别的电视人、电视节目参赛选手同样是不胜枚举。R.I.P.，无论生前曾有过怎样的争议和表现，但是因为你们留下的角色、参演的节目，都值得在岁末年终时，重新用一次新的方式来认识你们：

1月30日，青年演员Mark Salling在自己的家中，选择自杀了结了自己的生命，时年35岁。这位2015年因为非法持有色情内容而被逮捕的演员，在获得自己案件宣判的前夕，选择了再见。他的做法在任何时刻都不应该被容忍和同情，但是那个于《欢乐合唱团》中给剧迷留下的那个梳着莫西干头、能歌善舞的“Puck”，是罪犯之外，Mark曾经有过的另一个身份。这是Glee的大家庭已经失去的第二名成员；

Reg E.Cathey

2月9日，资深演员Reg E.Cathey因为癌症和大家告别，享年59岁。《监狱风云》的“Martin”、《火线》的“Norman”再到《纸牌屋》的“Freddy”，他所参演的角色履历浓缩起来或许就是一个有线网/流媒体的原创剧集发展史。即使是在生命的最后年头，《纸牌屋》让他三次提名艾美奖最佳客串男演员奖，更于2015年获得了胜利；

Anthony Bourdain

6月8日，那个总是周游世界品尝美食的Anthony Bourdain也选择了自杀，离开了待了61年的人世。或许更多人是因为他的厨艺、游记和访谈认识了它，但他也曾经因为各种美食文化类的节目，四度摘得了艾美奖。而以他书籍为原型的《厨房秘事》也在2005年被改编成电视剧，成为Bradley Cooper早期演艺生涯中一个重要的代表作。Anthony打破了人们对厨师、电视名人、主持等身份标签的传统印象，他用自己的博学、发现未知领域的好奇以及勇敢，让美食节目从单纯的“做”变成了集旅游节目、纪录片、文化探索等多种元素为一体的综合节目。大大的丰富了这一领域节目的类型。

Neil Simon

8月25日，获奖无数的传奇剧作家Neil Simon由于肺炎在纽约离世。在电视领域中，他留下最影响深远的作品莫过于《单身公寓》（The Odd Couple）。这个经典的喜剧故事自原版开播以来，曾获得了三次改编。即使在2015年最后一次回归时，也成为Matthew Perry“后《老友记》时期”剧集寿命最长的一部剧。在五十年代最早期的美剧中，也离不开Neil的身影。这91年的生命里，笔耕不缀，留下了太多的好作品。

Beverly McClellan

10月30日，曾参加了第一季《美国之声》的选手Beverly McClellan因为子宫内膜癌离世，去世时仅有49岁。当《美国之声》还未成为在收视上夺冠的热门节目前，永远还记得凭借光头造型留下深刻印象的Beverly和自己的导师Christina Aguilera合作时丝毫不输的强大气场；而在结束时，也获得了第3/4名（注：第一季的The Voice未正式公布第三名的归属）的成绩。

完结的剧集

“喜剧唔易做”。当观众对于刺激剧情的追求以及大部分电视网的转型，每年与观众告别的喜剧也变得多了起来，让人感叹曾属于它们的好时光终究落下了帷幕。决定投靠多镜头喜剧的FOX在五月份少有的对旗下的喜剧进行了清空：除去“功成身退”的《杰茜驾到》，《神烦警探》（虽然最后被NBC拯救，于明年回归）、《最后一个男人》、《衰女翻身》都成为了电视网转型的牺牲品。虽说品质不一，但FOX颇对年轻人路子、注重剧集创意的“小众”单镜头喜剧仍然是不少观众曾经的心头好。除此之外，ABC的《中产家庭》、Netflix播出三季的《恋爱二三事》还有Freeform的《年轻与饥饿》都在今年划上了句号；

电视制播单位在节目体系、全集团调整以及创作分歧导致的“非典型被砍”也在这一年密集发生。Netflix和Disney之间的谈判，让“战火”燃烧到了几部漫威剧集中，《铁拳》、《卢克.凯奇》以及《夜魔侠》在这几个月密集被砍，待播的《惩罚者》和《杰西卡.琼斯》也前途未卜。曾经辉煌的“Netflix-漫威宇宙”或许会在这两年里最终收官。Paramount大集团下对于各大电视网的调整让一批处于这之中发展的剧集也不得不收掉：比如TV Land的《教师故事》、《美国真女子》、《希德姐妹帮》等一批开发之初看着不错的剧集都陆续完结，从明年开始将暂停所有原创剧集的播出，从此有线电视网中又少了一个主打喜剧为主的频道；BET和VH1分别播放过的《掷地有声》也最终走向了终点。至于在明年也转向电视电影制作的Lifetime，也送走了《镜花水月》...

6季75集收官的《美国谍梦》，在最后一季终于唤起了奖项和媒体的关注，成为这一年各大奖项的座上客；播出7季的《丑闻》让Shonda Rhimes在ABC的版图进一步缩减，也会怀念起这部肥皂又狗血的剧集。Hulu的《随性所欲》、NBC的《穿越时间线》、Netflix的《超感猎杀》和《纸牌屋》都以短季或是特别版的电视电影在今年画上了圆满的句号。

前瞻明年将要完结的剧集当中，《国土安全》、《生活大爆炸》、《权力的游戏》、《副总统》、《婚外情事》、《女子监狱》、《我爱上的人是奇葩》...随便一数就有很多。在等待着它们完结的同时，也希望这些曾带给我们情绪、陪伴我们时光的剧集能在未来的某一天用另外一种方式回归；更希望这些演员在之后不久就能重新找到更好的角色。

荣耀时刻

发展的电视圈越来越强调集数上的精简，也不再以追求集数上的积累来获得二次版权收入作为剧集本身的目标。在这个22集都会被认为“太多了”的今天，一些剧集仍然在今年跨过了全剧重要的“过百时刻”。这些剧集，时至今日仍然是自家电视网的头牌剧集之一，尽管多多少少遭遇过质量的下滑，但始终吸引、陪伴着观众，走过一季又一季。它们经久不衰的人气成为这个高速飞转的电视工业最难得的一道风景线：

已经播出了300集的《犯罪心理》至今仍然肩负着CBS周三夜的收视重任，虽然中间历经人事变动、幕后冲突、理念不和等多重消息，每年的续订也往往到最后才会揭晓。但是常换常新的演员阵容以及包括对自身故事的题材探索，如今仍然是在播程序型剧集中最为重要的一部；与它一同为老人台并肩作战的《老大哥》则在今年来到了700集的重大时刻，它的争议有多大，就曾吸引过多少人真情实感追着Live Feed。而另一部《夏威夷特勤组》也在11月份的时候播至200集，对于这样一部改编自老剧的“新剧”来说，有这样的成绩实属不易；

陪伴观众度过了200集的《摩登家庭》一手创造了ABC自90年代后的又一个家庭喜剧小高峰。这些年所播出的几十部家庭喜剧中，受它影响的作品数不胜数，更让ABC找到了自己发展的最佳方向。从移民、同志、领养到阶层还有死亡，这部剧集总是试图用自己独特的方式来涉及呼吁这些主题；也让观众笑中带泪，借由Pritchett一家的故事来温暖自己。和这部剧集同一年开播的《创智赢家》也在今年迎来了200集，这个以挖掘商业点子、进行经营竞技的节目所出现的片段和绝妙的展示，一定也曾在某个时刻出现在人们的热门视频链接上...

“有线台要做一部破百剧，真的好难！”改编自英版的《无耻家庭》可能自己在开播之时都不曾想到该剧的寿命竟然能够延长至此。Ian和Mickey之间的纠葛、大姐Fiona鉴别的每一任（可口）男友、老爹Frank不断突破眼球的奇事...都让这部“英改美”在第九季时焕发着独特的活力与能量。也在每一次回归时，都能不断创造着新的收视纪录；于此同时，CBS两部主打女性角色的口碑作品《极品老妈》和《国务卿女士》、CW的《闪电侠》、NBC的《罪恶黑名单》和《风城警署》、ABC的《神盾局特工》以及Freeform的《寄养家庭》...都在今年迎来了全剧第100集。它们当中，有的止步于此，用衍生剧的方式继续满足着忠实的剧迷；有的则仍然是电视网收视上的中流砥柱，在这个广播网剧集或许越来越不受重视的今天，坚持本来的风格，陪伴着观众。

继《使女的故事》让流媒体在剧情剧类上实现了突破，今年9月举办的第70届艾美奖上《了不起的麦瑟尔夫人》也一举夺魁，成为了第一部获得最佳喜剧的流媒体剧集；让Amazon自2013年开始规模制播原创节目后，获得了第一个重大的肯定。它除去是每年年底固定等待着观众的优质好剧，也集结着一干好戏之人，将这段发生在上世纪的女喜剧演员的故事汇编成一首给女性力量的赞歌来映射当今。

而提名金球奖、艾美奖等多项奖项的吴珊卓在《实习医生格蕾》的“Yang”后，凭借《杀死伊芙》精湛的演技在今年收获了事业第二春。她是第一位获得艾美奖相关提名的亚裔女演员，还成为了明年金球奖的主持人。在亚裔演员曝光和获得的机会仍然相对有限的今天，她的成功与成就或许激励着许多渴望打破限制、开拓机会的电视人。吴恬敏、赵约翰、金大贤、金允珍、陈冲、陈冬兰、温敏娜、黄阿丽、Priyanka Chopra、Nico Santos、岑勇康...更多的亚裔演员在今年获得了瞩目，他们在电视圈的积累和打拼让这份迟来的成绩更显珍贵。

私人之选

虽然总感觉自己的观剧量（今年有许多部剧集大多数时候为了写文章和研究，马马虎虎地看掉了一半；遗漏、没有标记的剧集还有很多）以及涉及的剧种不够（日常观看各类喜剧，然而科幻、奇幻还有罪案等剧种类型相对涉及较少），评出XX佳和写一份完全个人向的观剧总结有些难度。但是在这份报告书的最后，我想以盘点这一年私人觉得好看或是从工业层面上，给电视圈带来了不少启示的剧集作品作为报告书的结尾。给我留下印象最为深刻的7部剧集（节目）是：

1.《粉雄救兵》（Queer Eye）/Netflix

原版《粉雄救兵》取得巨大成功不仅仅在于对LGBT群体的关注，还在于开创了一个新颖的节目形式：它可以是五个（家装、美食、情感、时尚、美容）节目，还可以是一个节目（走心的情感改造秀）；新版负压而上，从原版的“容忍”到“接受”，新瓶装了新酒，是今年最值得关注、最让人温暖的电视节目。

2.《杀死伊芙》（Killing Eve）/BBC America

BBC America送走了之前超爱超爱的“双男主”《全能侦探社》，终于迎来这部填补剧集被砍的创伤！一秒是姬情和诙谐幽默；下一秒就是追踪暗杀过程的险象环生好和血腥刺激。wuli Sandra Oh延续《实习医生格蕾》里的“badass woman”风格，风光回归；Jodie Comer美艳果敢，绝对是今年最养眼的戏剧搭档~

3.《梅尔罗斯》（Patrick Melrose）/Showtime

横跨五个世代，一个从男孩到男人的故事。童年阴影、药物与酒精的诱惑、情欲的堕落还有面对死亡与疾病，是决心清醒还是沉沦过去，是面对自己的心魔还是在桎梏里不再迈出，Patrick的故事和当中调得明亮的色彩反差得让人难过。作为荧屏上较少出现的角色驱动型剧集，Benedict的表现以及角色的塑造值得一个艾美视帝。

4.《姿态》（Pose）/FX

它的意义不仅仅停留在从选角数量、参与演员等指标刷新了“剧史LGBT人物最多”之类的名号。而是借由电视剧的全景式展示，将那些曾经边缘、屡遭误解以及不被人理解和尊重的文化，融入时代背景中，去纪录它的另一面。从中散发的自信和能量，或许能感染每一位观众。

5.《节哀顺变》（Sorry For Your Loss）/Facebook Watch

作为Facebook旗下的流媒体Facebook Watch今年成绩最好的一部剧集，它选取的主题可以看作是人们常常讲到的“悲伤的5个阶段”：否认-愤怒-协商-沮丧到接受，剧中的Leigh因为亡夫也踏足着这段和自己、和世界还有和过去的心路历程。它的主题讲述的是面对死亡和心声，所以能够在更多被浮躁快餐占据的剧集创作环境中，看到这个平淡中暗含巨浪的故事很难得--尽管一开始本剧似乎标榜的喜剧风格着实骗了人。是一部和《我们这一天》方向风格完全不同、但同样优秀的生活类剧集。Olsen的表现也十分抢眼。

6.《中产家庭》（The Middle）第九季/ABC

这部和《摩登家庭》同期、却显得格外低调的剧集终于在今年走向了完结，成为了这个没有固定标准的总结中唯一一部来自广播网的剧集。“The middle is the safest place to be”。全剧没有煽情的大时刻，也没有如童话般的“假日集”，九季和Heck一家“安贫乐道”找到小乐趣、不断失望中看到新的希望、听着三兄妹在吵吵闹闹中一起长大。我不难过，因为主创说了十年后大家就会再见，而快乐的结局就预示着会有一万个美梦和新的明天。 #Farewell

7.《黄石》（Yellowstone）/Paramount Network