大家好，今年马上就要结束，又到了盘点的时候。我们将延续往年的习惯，推出《英美剧漫游指南2018年版》。在这之前，不如将时间线拉长，看看全球电视剧发展历程上出现过哪些影响深远的作品，以及整个电视剧市场发生了哪些巨变。借此文，希望能为喜欢电视剧的剧友提供一些基本信息。
大家好，我是Salander. 事情的起端是这样的，某日朋友给我发了张年度恐怖电影评分走势图，让我想起很久之前就想做的事——看看IMDB电视剧近年来的评分走势。
顺着那张图的来源，我从开源数据网站Kaggle上下载了500万余条IMDB电影条目和80万条评分数据。剔除非电视连续剧（电影、短片、脱口秀、真人秀）后，剩余50166部（含迷你剧），时间覆盖了1923年到2017年（*仅考虑有评分的剧）。
以此为基础，我们想要知道的是：
1.每年量产的电视剧有多少？哪年产出最多？
2.10分满分剧和1分烂剧真的存在吗？从什么时候起电视剧评分变高了？
3.哪些类型的电视剧最受欢迎，哪些评价最差？
4.全球范围内，都有哪些爆款电视剧？
5.一集电视剧一般有多长？
一、电视剧黄金年：巅峰2015我们的印象里，2015年是英美剧的井喷时期，HBO, Netflix, Hulu强势崛起，一步步挤占老牌电视频道的生存空间。过去百年里，电视剧市场发生了哪些变化？观众对电视剧的态度又有哪些改变？
（一）1950—1995：第一个增长期
1950年以前，年产电视剧数量基本在50部以下。此后该数字持续上升，到1995年这个数字已经达到700，约是1950年的10倍。
IMDB上有评分记录可循的首部电视剧产自1923年，至今已95岁，是由迪士尼出品的真人动画片《爱丽丝喜剧》（Alice Comedies）。这种真人+动画的艺术创作形式刚推出时十分新颖，并在3D动画技术的发展下日趋完善。
如今，影视剧作品中出现特效画面已是稀松平常，尤其是奇幻/童话/恐怖类电视剧，3D特效技术运用已经非常成熟，使一些局限于文字的精彩场面有了视觉化的可能。
当时的迪士尼可能没有想到，它旗下的迪士尼青少年频道将在80年后捧红一众国际巨星，从这里开启明星之路的包括Selena Gomez, Miley Cyrus, Demi Lovato等。
青少年市场是各大巨头激烈争抢的宝地，拥有无限可能。Netflix便是这个市场的强力竞争者，它相继推出了《怪奇物语》、《十三个原因》、《名校风暴》等以18岁以下青少年为主要角色的作品，捧红了Millie Bobby Brown（小11）、Katherine Langford（Hannah）等新生代偶像。
Instagram上，《怪奇物语》官方账号拥有631万粉丝，《十三个原因》456万，而HBO当家花旦《权力的游戏》也不过565万。当然不可忽视的是：1）Insta用户偏年轻化；2）Netflix非常擅长社交app运营，且风格偏向年轻人；3）官方账号经常与粉丝互动，强化用户参与度；4）Netflix地区账号（如Netflix德国）运营效率远超其他流媒体/电视台，对主账号内容起支持作用。
比如Netflix近期播出的《萨布丽娜的惊心冒险》和《名校风暴》青少年口碑爆棚，上映之前官方主账号和地区账号就已经开始预热，之后更是频频发布主角剧照、采访小视频。Netflix官方账号经常以“粉丝”口吻表达对剧情和某个人物的喜爱，语言风格接近时下青少年喜好，是近年来社交账号运营中非常普遍的“人格化”运作方式。好处是能在剧集和粉丝之间迅速建立亲密的沟通关系，缩短双方之间的距离。和其他流媒体/电视台相对正式、严肃的官方账号相比，Netflix社交账号在制造话题、引发互动、刺激反馈等方面已经非常娴熟，玩起梗来得心应手，精准对接粉丝需求。
青少年购买力今非昔比，谁能以年轻人的姿态交流互动，拍他们喜欢看的电影，谁就掌握了当下甚至未来的市场。从《权力的游戏》中走出来的小演员Maisie Williams（二丫）得到了《X战警：新变种人》的角色，Sophie Turner（珊莎）将扮演“凤凰女”（《X战警:天启》），小11 Millie参演的《哥斯拉2:怪兽之王》很快就要上映。她们都是从小屏幕走向大屏幕的绝佳例子，是未来潜力无限的年轻演员。
（二）1996—2015：第二个增长期
从1996年起影视剧产量进入急速增长期，很快年产量就达到千部；到2004年，年产电视剧数量达到1407部。
和预想的一样，电视剧产量在经历了13-14年的小幅下降之后，于2015年重回顶峰，年产电视剧2543部，是当之无愧的“电视剧黄金年”。
2015年，《汉尼拔》播到了第三季，《真探》第二季，新剧《超感猎杀》、《黑客军团》亦开播，它们将成为后续几年的热门话题。
这一时期，电视剧的主题更加多元化、复杂化，一部剧通常涉及多个重要主题。例如《罪夜之奔》（The night of）以凶杀案为起点，沿着破案过程抽丝剥茧解开谜题的过程中，大量涉及美国司法制度、种族歧视、宗教偏见等热点话题。
同时，电视剧对特定话题的探讨亦越来越深，对故事的挖掘力度越来越强，这就使得剧集具备了更多的启发性，有关剧情内容的讨论甚至可能延伸至社会领域，这也是为什么有时候看完一集剧可以思考很多天的原因。
类似变化反映了一个趋势：电视剧在变得越来越娱乐化的同时，也在试图剔除一部分娱乐性。
比如2015年获得高度赞誉的记录片《制造杀人犯》，拍摄风格颇具影视作品的节奏感，很多人看完后不禁感叹，艺术来源于生活，生活比电视剧更离奇。此剧播出后，形式正义、证据质疑、警方包庇等话题再度引发广泛讨论。
（三）2016年至今：第三个增长期
经历了2015年的巅峰时刻，2016-2017年电视剧数量连续下跌。市场急速增长导致电视剧质量参差不齐，观众的口味亦愈来愈难调和，同时视频节目的兴起也挤占了用户的娱乐时间。观众已被“宠坏”，要想从他们手中争夺时间变得越来越困难，陈旧的主题已经无法适应当下多变的社会，市场追求更新奇古怪的题材、更别具一格的叙事方式、更高水准和质量的电视剧。
在中和数量和质量的目标引导下，市场将有限的资源投向了更可能取得高收视率和高口碑的剧，可能是导致市场总体产量下降的原因。即便如此，我们在2016、2017年也收获了《全能侦探社》、《美国众神》、《心灵神探》等优质好剧。
另外要特别指出的是，这一时期市场的最大特点，是更多的大屏幕影星开始出演电视剧。
2017年，由瑞茜·威瑟斯彭、妮可·基德曼等主演的迷你剧《大小谎言》上映，获得了金球奖、艾美奖“最佳迷你剧”、演员工会“最佳男/女主演”等多项重量级奖项。
就在今年，艾玛·斯通主演的《疯子》、朱莉娅·罗伯茨主演的《归途》纷纷开播。可以预期的是，随着电视剧质量提升以及家庭观影普及，未来将有更多的电影明星参与电视剧制作，我们将在小屏幕上看到更多熟悉的面孔。
年代久远的电视剧评价会比现在的差吗？不一定，可能正相反。
从1950年开始，IMDB电视剧评分呈现出上升后波动下降的趋势，这个下降趋势一直持续到2004年，此后总体保持上升，2017年7.23分达到20年来的最高值。
也就是说，2004年以前的电视剧，基本是离现在越远，得分越高。
老剧中有许多质量颇高的作品。如1955年起发行的《希区柯克剧场》每集由不同主题的小故事构成，题材涵盖悬疑、惊悚、超自然等多种类型。观众口碑极好，IMDB8.6，豆瓣9.1。
纵向来看，评分最低值6.49出现在2004年。这一年，风靡全球的情景剧《老友记》完结，我们暂时告别了爱吃醋又执拗的Ross，些微神经质但意志坚定的Monica，思路清奇心地善良的Phoebe，幽默又有些小自卑的Chanlder，任性但独立的Rachel，以及总是不在状态又喜欢问好的Joey。
也就是2004年，一批经典美剧《迷失》、《太空堡垒卡拉迪加》、《波士顿律师》、《豪斯医生》、《绝望主妇》登上舞台。他们的影响力不再局限于英语国家，而是成为世界范围内的现象级美剧。
比如《绝望主妇》曾被中央电视台8套引进，因为语言翻译问题在当时没有引起太大注意，但这并未影响该剧在中文网络世界的传播。
2004年，是全球电视剧评分最糟糕的一年，却是英美剧历史上不可忽视的节点。从这一年起，我们将迎来电视剧历史上质量提升的重要时期，口碑、收视率双收的剧越来越多。
对国内观众来说，2004年也是国内接受英美剧文化的关键年份。《越狱》、《迷失》、《英雄》等陆续进入国内观众视野，它们的传播量和影响力远远超过了由正式媒体播放的美剧《成长的烦恼》。
2005年开播的《越狱》可能是大部分老美剧迷的入门剧，首季在豆瓣上有13.88万人评价，均分9.3。去年第五季曾短暂回归，引发一阵怀旧浪潮。
那么迄今为止，哪部电视剧的评分最高/低呢？
实际上，IMDB上确实有10分满分剧，一共16部；同时1分剧也存在，有19部。10分剧中，一部叫《Friday Five Sharp》的保加利亚喜剧有555人打分（除此以外的10分剧评价人数都未超过50），可以说是好评度极高。
1分剧里，由蓝正龙和长泽雅美主演的电视剧《流氓蛋糕店》评价人数最多，是名副其实的“最烂”，刷新了IMDB的评分下限。
从题材来看，严肃纪实类题材电视剧的均分高于喜剧类。其中，西部题材好评度最高，音乐类评分偏低。咦，好像成人（Adult）题材的分也很低...
西部、历史、自传、纪录片等都是高分类型。比如《蓝色星球2》9.3分，《宇宙时空之旅》9.3分，《美国内战》9.1分。这些制作精良的剧集收获了大量赞美，在普及知识的同时兼具艺术美感，是智力和视听感官的极佳享受。
相比起来，喜剧、音乐、浪漫题材评分较低。曾火爆一时的青少年喜剧《汉娜蒙塔娜》均分只有4.9。但尽管评价不高，此类剧集的观影人次却十分可观，比如青少年音乐剧《欢乐合唱团》在IMDB上有超过12万人打分。
科幻类和奇幻类题材的评分处在中上游水平。前面提到，3D技术发展为文字转换为图像提供了极大的便利，近年来改编成剧的科幻/奇幻作品口碑不俗，如《苍穹浩瀚》、《电子梦：菲利普·狄克的世界》。
答案是《权力的游戏》。这部由乔治马丁原著改编的美剧是当之无愧的全球热点，评价人数超过133万。明年4月，该剧将迎来大结局，可以预见届时将引发多少话题。
排名第2是由AMC制作的《绝命毒师》，同样评价过百万。这两部剧的总评分均达到了9.5分，属于口碑和热度双丰收。排名第3的丧尸剧《行尸走肉》评价人数降了一个档次，均分也未到9，很大程度是因为该剧后期的角色和情节变动引发粉丝不满。
细看这份榜单可以发现，情景剧占了三席，《生活大爆炸》、《老友记》、《老爸老妈浪漫史》；非现实题材剧（奇幻/魔幻/科幻）四部，《权力的游戏》、《行尸走肉》、《怪奇物语》、《迷失》；剩下三部剧都属于罪案题材，《绝命毒师》、《神探夏洛克》、《嗜血法医》。
还记得之前说过，2004年是美剧历史上均分最低的一年，此后分数逐渐上升吗？除了常青剧《老友记》出自2000年以前，其他9部剧都上映于2004年（含）以后，其中2004-2009年有5部，2010年以后有4部。前面也提到，从2004年起英美剧的质量大幅提高。
值得一提的是评价排名第9的《怪奇物语》，首播至今不过3年，评价已接近50万。这也是Netflix唯一一部上榜剧，按目前的势头超过《老爸老妈浪漫史》只是时间问题。
除了用IMDB评价人数，另有一个指数可以用来反映电视剧的热度，即“需求表达”Demand Expressions (DEX) 指数。它衡量的是消费者对某部电视剧的偏好、关注度、消费情况，所采用的指标不仅包括某部剧的下载量、在线观看量，还包括社交网站“点赞数”、“订阅数”等多个内容。因此，该指标可以更全面地反映一部剧在世界范围内的火热程度。
根据“需求表达指数”，2017年4月至6月，全球热度最高的剧是《行尸走肉》，指数高达1184万，其次是《维京传奇》852万，《权力的游戏》436万。当然，这只是短期内的数据，与当时剧是否在播直接相关。如果要考察一部剧的全球热度，还需要囊括更完整的观察周期。
十几年前的英美剧动辄六七季，每季20多集，单集40-50分钟。例如知名罪案剧《犯罪心理》已经播到第14季，每季约22集，按每集48分钟算就是14784分钟。
人们的娱乐方式越来越多，长剧集显然已经无法适应当下的消费模式。以HBO, Amzon, BBC, Netflix等为首的出品方推出了更多的10集剧和迷你剧，单集通常在50分钟上下，有的超过1个小时。
其中，以改编原著见长的BBC推出了很多三集限定剧。比如根据柯南·道尔原著改编的《神探夏洛克》每季只有三集。该剧巧妙地将原著中的故事融入现代社会，一经上映便获得大量好评。
单集时长改变是电视剧发展的一个重要特征，它由消费习惯改变所引起。一方面，现代快节奏社会要求快速有效的消费方式，播放周期长达几个月的电视剧可能使观众在中途失去兴趣；另一方面，精炼的剧情符合人们对剧集质量的要求，规避了编剧的拖剧情行为。
观众想要的剧，是每一分每一秒都能传达出有效信息。
另一个重要特征是电视剧的“电影化”。有的剧每集时长90分钟，各集之间相对独立，每集几乎就是一部电影。比如科幻剧《电子梦：菲利普·狄克的世界》、《黑镜》（我们有跨年活动噢），以及今年播出的《罗曼诺夫家族》都属于此类型。“电影化”意味着电视剧开始摆脱肥皂剧刻板印象，高制作水准剧集越来越多，这一点从前面提到的电视剧评分逐渐提高就可以看出。
单集时长的第三个特征是分割不均。这要归功于喜欢一次性放出全部剧集的Netflix。传统剧集里设置在末尾的扣子变得不那么重要，情节的完整性成为重点，由此出现了单集时长分割极不均匀的情况：同一部剧每集有的30分钟，有的1小时。一次性放出推动了Binge Watching潮流，很多观众会在剧集整点放出后不停歇地全部看完，是Netflix口号“Netflix and Chill”的最好反映。
有趣的是，这种现象也推动了新型网络语言的诞生。比如"Napflix"一词，是nap（打盹）和Netflix的合成词，它指的是在观看Netflix的过程中睡着，任由电视继续放下去。
短短不到二十年里已经出现了大量经典电视剧，并且出现的频次越来越密集。市场在经过数量扩张后开始转向质量提升，多巨头鼎立对提高观众体验是件益事。
诚然，观众变得越来越挑剔，但对优秀剧集的赞美不会吝惜。有趣的题材、新颖的叙事方式、丰富的故事情节、立体的人物形象等等，都可以是我们喜爱一部剧的原因。
电视剧只是打发时间吗？可能是，也可能不是。有深度的电视剧越来越多，或许从中得到启发和灵感的可能性也越来越高。娱乐是社会的折射，与生活的紧密程度将在未来进一步加深。彼时，观剧方式可能又和今天完全不同。在个体不自知的时刻，我们在改变电视剧市场，市场也在改变我们。
★注：以上分析非常简要，
有很多缺陷，感兴趣的可以深挖
References：
Yulia Lukashina，2018，
编辑：图钉 & No.8 AI-Wendy
