一对年轻夫妻，在自己家中遭到谋杀，死状惨烈，妻子的孕妇身份，更使得案件引发强烈轰动。
案发后不久的一天深夜，夫妻两亲家共同居住的偏远农场中，一辆疾驰的轿车翻车失事。
两家人七手八脚，救出了奄奄一息的司机。
他们很快在震惊中发现，此人正是被警方通缉的，杀死他们挚爱亲人的嫌疑犯。
一通六神无主之后，他们做出决定，暂时将疑犯关了起来。
然而第二天清晨，此人却已被离奇杀害，手法跟夫妻命案相同：一刀割喉。
由于前夜正值暴风雨来袭，出入农场的所有交通都被封锁。
这也意味着，凶手就是他们之中的一个。
与此同时，追踪疑犯的警方，也将线索逐渐关联到这个农场，质询和搜查在所难免。
是隐瞒真相、权当大仇得报，还是吐露实情、让家庭中的一员接受法律制裁，成了令两家人备受煎熬的抉择。
而随着事件不断发展，如何编织谎言、隐藏证据，已经不是他们最应该关心的事了。
这两次谋杀，就像一把手术刀，不断剖开着每个家庭成员的伪装，将牵涉两个家庭的重大秘密，不断端上台面。
无论是多年前抛妻弃子如今远在外地的老父亲、受命侦办此案的女警，还是在农场干活的帮工，都被卷入同一个大漩涡中，成为无法抽身的棋子。
到了最后，那两次诡异的谋杀事件，更像是在众人有意无意的共同作用下，早已命中注定。
不禁让我想起来《武侠》的台词：众生皆有罪，我们都是同谋。
这个故事，来自于BBC今年播出的迷你剧《我们之中》。我在国庆看完时，发现豆瓣还只有2000多人标注，决定写篇文安利一发。
这部剧还有另一个译名叫《谁是凶手》，但我觉得《我们之中》贴切得多。
起初，以为是暴风雪山庄模式的推理悬疑剧，就像阿加莎·克里斯蒂笔下的那些作品，要用排除法寻找一个真凶。
年初同样由BBC出品的《无人生还》，就是同类作品的翘楚，峰回路转让人意想不到。
《无人生还》在年初大受好评
但《我们之中》在侦破推理般的开局之后，却悄悄拐弯，把重心转向了另一个方向。
轮番不断的欺骗、出轨、偷窥、谎言、陷害……成了剧情的最强音。
它不是按部就班寻找凶手的智力游戏，到头来，上演的是一场伦理悲剧。
这是一部慢热的剧，带有一丝英式文艺片的质感，而它讲述的罪恶却让人彻骨寒冷。
沉入进去后，慢慢品味着不断抛出的线索，会让人非常享受。
四集是一个气韵完整的故事，适合一口气刷完。
前三集，是步调沉稳、多线并行的铺垫，把情绪缓缓加热到沸点。
到了第四集，所有线头一齐拔开，掀起一轮又一轮秘密大爆发，最后真凶呼之欲出的那一刻，真给人酣畅淋漓又水到渠成的快感。
剧中几乎每一个角色都藏着秘密，谁都无法在这场道德的审判中，保持绝对的无辜。
他们都是凡人，谁也无法预料自己会做出什么可怕的事。
最可怕的是，他们无论做了什么，都会以种种理由，自欺欺人。
出轨的妻子不断为自己开脱。
杀人者不堪承担罪责，嫁祸他人，才有了连串谜团。
男人用不恰当的方式保护受过伤的女友，最终只是将两个人的关系变得更为疏远。
甚至连本应公事公办的警察，也为了保护家人，将职业道德抛诸脑后。
但不论如何，有一点是相同的：他们终将为自己的选择，付出相应的代价。
《我们之中》展现了一个让人不寒而栗的世界。在这里，秘密和谎言，比冷酷的谋杀更骇人，比锋利的匕首更致命。
一次无心的隐瞒，一个窥探的眼神，一闪而过的怀疑念头，都是在为这串终将倒塌的悲剧多米诺加码。
而最后的爆发，只需要轻轻一推。
剧中，暴风雨象征的上帝之手，承担了这个推动的角色。
这个压抑到让人窒息的故事中，唯一的一抹亮色，是一心为女儿治疗绝症的女警，被同僚在机场放走。
但我认为，这并不是一个光明的设定，更无法给人希望。它只是在已经被黑暗笼罩的主线之上，狠狠添了绝望的一笔。
这个曾经嫉恶如仇、兢兢业业的警探，并不是像那些好莱坞大俗套一样，出于同情才网开一面。
他表现出心灰意冷，对整个世界都不再抱有希望，因此，同事伏法与否，对这个世界变好还是变坏一点，又有什么影响呢？
秘密大概是这世上最可怕的东西，它会换来一时的安逸和苟且，但终会将我们毁灭，然后埋葬。
而更多怀着秘密的人，仍在带着自欺欺人的面具，假装快乐满足地生活着。
也许是你，也许是我，也许是世上的每一个人。
也许正因为，每个人都有着隐瞒秘密的本能，罪恶才会如形随形，这个世界才会如此令人绝望。
