最近一个热词成为了观众们讨论的焦点：
大女主
主演过[甄嬛传]、[芈月传]的孙俪出演[那年花开月正圆]这部大女主剧，随即引发激起热议：
大女主剧太雷同太玛丽苏，而且已经拍烂了…
究竟什么是“大女主”呢？
大女主形容以女性为主角，并且角色主导整剧情节的题材类型，也被称为大女主剧。
甚至有网友亲自总结了大女主的准门槛！
翻一翻近年来的国产列表：[甄嬛传]、[芈月传]、[楚乔传]还有即将登场的[如懿传]。
一大批古装大女主层出不穷…
而[欢乐颂]和[我的前半生]等时装剧也不甘落后。
“女主刷经验，通关成赢家”的故事层出不穷，但质量参差不齐，观众反感也是意料之中。
不过，英美剧就没有大女主么？
探长就借次机会扒扒英美剧中的大女主剧，顺带聊聊大女主剧背后的故事…
生活型大女主
一号种子：[幻世浮生]·穆德丽
[幻世浮生]讲述了美国经济大萧条时名叫穆德丽的女人从家庭主妇成为餐饮业老板的艰辛历程。
当然，重点不是职场而是她艰辛而混乱的生活…
凯特·温丝莱特饰演了穆德丽，在[西部世界]有精彩表现的埃文·雷切尔·伍德则饰演她的白眼狼女儿。
花妈的钱，睡妈的男人，最后还骂妈不要脸…
你可以把[幻世浮生]当作毁三观的故事来看，也可以把它当作女人传奇来看…
当然它还揭露了那个年代女性的境遇：被轻视、被伤害、被物化、被排挤。
二号种子：[破产姐妹]·麦克斯&卡洛琳
无人不晓的姐妹花，当之无愧的大女主！
21世纪的落难公主卡洛琳和草根浪女麦克斯看似天差地别，实则相互弥补…
让我们为这样的友谊干杯！
和纯粹的居家生活有些不同，喜剧[破产姐妹]描述了年轻一代的社会生存现状。
伴侣选择多元自由，人生规划特立独行，虽然没有稳健的万全打算，但迷之自信令人一往无前。
当然，人生最重要的是开心咯！
职场型大女主
一号种子：[傲骨贤妻]·阿丽西娅
作为经典的大女主类型的美剧，[傲骨贤妻]可谓是给女性剧和职场剧双双立下了高标杆。
以至于后续之作[傲骨之战]都难以企及…
女主角阿丽西娅经历了丈夫的召妓丑闻后，从家庭主妇重新回归职场女强人…
[傲骨贤妻]的译名明确整部剧的故事走向：
一方面阿丽西娅重回职场，律政工作彰显独立女性态度；另一方面她还是甩不开家庭问题。
傲骨是她在职场打拼出自己的地位，而家庭中的贤妻则依旧是她要权衡的重要角色…
二号种子：[应召女友]·克莉丝汀
作为[应召女友]的克莉丝汀尺度大开…
故事里虽然有大尺度的描绘，但艺术片式的叙述方式令人沉静和反思。
这部被吐槽剧情散漫的作品，在探长我眼中反而有种令人着迷的放肆感…
克莉丝汀作为大公司实习生，用应召换取了更多的生存本钱，但后来却陷入欲望的沟壑。
情感、事业和欲望，何者才是女性生存的关键？
这也许就是克莉丝汀要去分辨的选择题吧！
反叛型大女主
一号种子：[无所畏惧]·艾玛
作为今年高口碑英剧之一，讲述女律师揭露黑幕的[无所畏惧]绝对是大女主逆天…
艾玛年轻时就参与学生运动，在她看来对权力的质疑和真相的追索几乎成了应激反应。
于是，洗清14年的冤案和查找少女死亡真相成为了她的宿命式的任务。
艾玛的反叛在于自我信任和质疑态度，这让她颇具英雄主义和女权倾向…
二号种子：[福斯特医生]嘉玛
撕逼专业户[福斯特医生]中的嘉玛华丽回归！
英剧[福斯特医生]的故事如果放在国内，绝对会变成抓奸录像发微博的社会新闻…
但是大女主嘉玛思路清爽的不得了，赢回财产和颜面，带着孩子让渣男净身出户！
就是个家庭情感剧为什么能飙到9分呢？
男人和女人都避不开家庭，[福斯特医生]舍弃了“感情纠葛”而用“人性愤怒”撕破了伪饰。
男与女不再是相爱的人，而是彼此抗争的对手…
除了以上几类大女主的英美剧，还有大批作品也十分符合“大女主”的感念：
[妮基塔]、[副总统]以及去年的神剧[王冠]等
对比后便能看出国产和英美的大女主差异…
国产剧的大女主多数停留在古装剧，人物传记式的叙述将矛盾附在角色身上，剧情依赖人物。
而英美剧则是将女主塑造和剧情冲突融合，剧情丰满角色，角色推进剧情。
但为什么国产剧和英美剧都这么痴迷大女主呢？
探长我接着说…
女人看的大女主和男人看的大女主
首先以女性为第一主角的影视剧往往分为两类：
给女人看的和给男人看的
类似于[妮基塔]、[古墓丽影]这类影视剧中性感而大胆的女性形象俘获了无数男性观众…
而给女人看的大女主呢？
她们往往从底层崛起，[甄嬛传]里从答应升级到皇后，[使女的故事]里从底层颠覆伪政权。
这样的故事和人设让女性观众形成共情，成为情绪和诉求的发泄口…
男人和女人都痴迷大女主，所以当然有人拍！
女性的崛起更具反叛性和突进感
尽管国产和英美的大女主剧在水平和风格上有所差别，但都有着反叛和突进。
孙俪在[那年花开月正圆]中饰演的周莹是个命起草莽江湖混混，和传统的三从四德背道而驰。
但她的叛逆和莽撞又为传统秦商带来新思路，最终当然是新旧兼收的圆满结局…
而如[无所畏惧]、[福斯特医生]、[使女的故事]等英美大女主也都在反叛和突进。
艾玛对抗权力，嘉玛对抗男性，琼对抗体制，她们几乎都带着“难以遏制的怒火”打破一切。
这种天生强烈的冲突感就是戏剧本身…
女权陈词滥调了么？当然没有！
大女主很容易就会和“女权”搭上关系，又是反叛又是打破的女权大旗就被立了起来…
从上世纪中期至今女权主义一直都没沉寂过。
在不同文化、不同国度以及不同个体中女性权力的主张也在发生变化：
美剧中的[傲骨贤妻]和国产剧[我的前半生]都探讨了传统女权话题里事业和家庭间的角色转换。
而[妮基塔]则彰显了女性主义中Girl’s Power的部分，今年爆红的[神奇女侠]也是如此。
就连迪士尼公主也早已从被王子拯救的白雪公主成长为揭穿王子伪善的冰雪女王。
还有以“性别和欲望”的颠覆来重塑女性…
在好莱坞的黄金时代女性成为男性欲望的物化，美剧[宿敌]中讲述的一代传奇女星即是例子。
而在[应召女友]中男性成为了女性欲望的物化，克莉丝汀从男人身上获得欲望的满足。
这么多可发掘的层次，大女主的故事讲不完。
探长今天针对“大女主”聊了这么多只是希望在看剧时有更多的视角…
那样我们不仅能发现问题，更会衍生有趣的话题。
当然，好剧一定不要错过！
