新版女主武井咲虽比不上米仓冷艳，但外表天真的恶女也别有一番趣味。
前段时间看了《我的前半生》，这部最终沦为主妇鸡汤的大龄玛丽苏剧，不仅毫无师太的精髓，也实在令人不悦——虽然打着女性题材的旗号，实则对独立女性非常不友好，处处都在暗讽那些为了事业打拼的女白领（或金领）们绝得不到男人宠爱，明指唯有乖乖被养成才是情场秘笈。
相比起来，一贯以现实题材击中人心的日剧最近倒是更有看头，比如翻拍自松本清张恶女三部曲的《黑色皮革手册》，新作和2004版一样获得了8.5的高分。这背后的逻辑，除了恶女惩治男人的“爽文”套路，其实还有许多关于女性着笔处的精妙。
剧中主角原口元子是一位银行的派遣员工，虽然业务精湛，但因为派遣员工的天然低等，当爆发公司丑闻的时候被率先当成了替罪羊。原本就因父亲欠下赌债导致和母亲二人生活悲惨的元子在被逼到极点时爆发了：她利用自己在银行工作时所发现的帮助富人们逃税的假名账户，从银行成功转走一亿八千万，变身银座最年轻的妈妈桑。
松本清张作品的追求是“正义的折磨”，从最开始从银行“盗走”巨款，到接下来为了征战银座获得金钱、权力，原口元子利用掌握男性的弱点（偷税漏税、事业软肋等），一路用黑吃黑的手段攻克数个男人，这种隐藏在恶之花背后的“正义”，比那种阳光普照不需要深刻理解的正义更有戏剧的张力。毕竟，法理之外的社会才是真正的社会。
元子当然是美貌的，且她的聪明之处在于将这点当作堡垒而不是武器，因此她能诱惑到男人，却不会轻易将自己拱手于人。对比起来看，曾为元子同事的波子则是典型的将美色当成资本的女人，一旦有男人愿意买单，便毫不犹豫地将自己快速变现。但美貌本质上也只不过是消耗品，何况女色这种东西一岁一枯荣，比波子更年轻貌美的大有人在，如何能长久？原口元子某些意义上像中国古典志怪传奇里的美女蛇，以美色惑人，趁其不备，一招夺命。从传统社会意义上来说，她这样做算心狠手辣，但将故事的背景放到那些腥臭不堪，贪心有余的中年男人们身上，仿佛都变得可以理解了。宝玉说自己是野坟圈子里长的几十年一棵的老杨树，这些男人恐怕连叶子掉光的铁树也不算。
故事里的其他女性角色也颇为吸引人，比如带元子入行的妈妈桑，她身上有日本女性的古典美，一招一式勾魂夺魄，她教会元子不动声色地记录夜总会里形形色色男人们的弱点，也同自己的顾客说不要因为元子年轻就顾此失彼。还有梅村日料店里目睹元子被非礼的女侍应生岛崎，她亦聪明到一点就透：看到客人直接拉扯，第一反应是说对不起，但这绝不意味着她会成为帮凶，元子逃出来之后，是她将元子送到马路边拦车。
而整个故事的点睛之笔在于，即便如元子一样的女性，如此艰难地在大城市找着自己的生活，她们也并非冷血动物，谋生之余亦想谋爱。所以当元子遇到真正关心自己的政客安岛的时候，冷静的皮囊之下还是动了心，从东京跑到群马给他送办公室开业的花束，嘴上非常客气，心里恐怕波澜万丈。成年人之间的动心往往不是你侬我侬，而是夜半无人时想给对方打电话的冲动，擦肩而过时眼神的电光火石。
与元子形成参照系的是安岛的政治婚姻的对象，堂林家的大小姐京子，已经有过一次婚姻的她清晰地知道这次婚姻不过是一次政治游戏，因此能对未婚夫说出“你在外面有女人也无所谓，反正我的父亲和哥哥也是”这种话。可是，即便外表坚硬如同这位大小姐，在面对安岛刻意的柔情攻势时，还是无法拒绝。女人啊，你的名字，叫脆弱。
日剧的包容性虽然高，但日本社会却仍然有着其严苛的东西，否则中山美穗睡了龙星凉就不会叫《贤者之爱》。而正是在这样严苛的社会潜意识里，日剧仍然常常有刻画女性深刻的作品出现，如《东京女子图鉴》，如《昼颜》，如《黑色皮革手册》，这些作品里的女性很难用好坏来定义，但她们足够真实地折射了女性的一面。
松本清张是社会推理大师，但他深刻的地方还在于对人性的洞察、揭开表面的秩序和美后呈现的黑雾，尤其擅长刻画女性，黑雾之中多么迷离动人。即便把他的作品粗浅地理解为男女浮世绘，也能让你清醒地直视社会的真相，而我们，却还停留在极具麻醉功效的虚伪偶像剧里无法自拔，观后感如一地鸡毛。元子很快将迎来她的最终决战，希望国产的“大女主”戏里多少也能有点学习的劲头吧。
