《江户川乱步短篇集3》成功引发了影迷们的又一波激烈讨论。
极为重视人物内心状态的第三部，不惜以牺牲叙事连贯性和代入感的方式，用大量第三人独白进行旁述，推进故事的发展，讲解人物的内心感受。这种方式虽然带有明显的情绪煽动性，但在悬疑感上稍显不足。作为改编自日本推理小说之父江户川乱步的短片剧，悬疑性其实是众多影迷最为期待的观影感受。第三部突出了新颖的电影化叙事方式，观赏性大大提高，画面非常考究和唯美。但要论悬疑感，还是第二部集合《江户川乱步短篇集2》更为精巧。根据影迷网上评分来看，第三部的得分也稍微比第二部低一些，也说明影迷对于《江户川乱步短篇集2》更加情有独钟。
因为，在第二部中，有一集实在太过突出，看完的人无不佩服的五体投地，细思极恐之余，倒吸几口凉气。同第三部一样，《江户川乱步短篇集2》也有三个彼此独立的故事构成。第一集《何者》，强调人的心理错觉，以人的主观情绪模糊想象与真实，拉观众陷入拟态和真相难分的境地中。第二集《黑手组》，以舞台剧的方式打造空间和人物关系，通过利用舞台前后台的情景差别，加以电影化的叙事手法，营造悬疑，提升张力。相较于第一部来说，第二部的前两集都在叙事手段上进行了探索，希望以全新的方式将江户川乱步的小说影像化。前两集的蓄力，为第三集的爆发打下了良好的基础。
整个第二部的精髓当属第三集《人间椅子》。看完《人间椅子》的观众无不对故事和叙事手法，以及女主角的演技叹为观止，大加赞扬。江户川乱步的故事情节扑朔迷离，悬念强烈，且充满妖异诡谲的气氛，却又有着合情合理的因果推理。荒诞和浪漫并驾齐驱地推进叙事，层层揭露人物心理，情节严丝合缝，实在难以挑剔！
这种日式怪谈和欧美推理小说的东西融合，让故事焕发出奇特的妖艳之美。加上满岛光炉火纯青的演技，看得人欲罢不能，惊悚无比。《人间椅子》的故事听起来就怪谈味十足。大名鼎鼎的女作家收到了读者的来信。这份长达几页的来信是一篇小说。读者口吻谦恭，非常希望得到女作家指点。结果女作家慢慢被这个小说所吸引，越开越停不下来。
小说讲述了一个性格孤僻，外貌丑陋的工匠，做了一把人形沙发的离奇故事。工匠因为自己的容貌问题，一直无法和人亲近，但是他木工活堪称一绝，小有名气。有一天他突发奇想，为酒店定制了一个沙发，沙发的中间正好可以容下他的身体。他藏匿其中，每天观看沙发外的一切，而且因为制作工艺的特殊，他通过沙发还可以近距离感受坐在沙发上的人的身体，彼此之间发生一种奇妙的“零距离”接触，却又不被人察觉。渐渐，工匠对这种接触产生了依赖，而且爱上了某一位坐沙发的女子。时光流转。酒店倒闭，沙发被变卖。多次转手后，最终被一个外交官卖下，而外交官的妻子，是一位大名鼎鼎的女作家……
读完这个故事，女作家一声冷汗，对着沙发发呆。很快她又收到了第二份，来自同一个人的来信，故事走向令人惊悚的结局。《人间椅子》采取了套层结构，即故事中还有故事，而且互相关联、产生影响。这导致“读者”和“作者”的身份会发生互换，从而产生奇妙的效果。比如女作家其实最后变成了读者，而一开始的读者最后其实成为了作家。加上观看影片的观众，三者之间在“看”与“被看”的身份间不断转换，每一次换位都会有层次和程度完全不同的感受。
POV（PointofView），一种写作手法，即“视点人物写作手法”这种身份上的互换，POV手法，即“视点人物写作手法”不仅体现在文本上。《人间椅子》在视觉建构上大量采用第一人称POV影像展现方式。影片视点在女作家的第三人称和工匠的第一人称之间来回转移。特别是工匠的第一人称视角极为惊艳，他藏身于沙发中，与前来坐沙发的人“耳鬓厮磨”的瞬间，以抽象画的方式表现出来，配合特定的音效，给人强烈的视觉冲击，一种窥探时的心理满足。《人间椅子》的情绪冲击循序渐进，到最后的高潮时刻，又来了一次反转延续。
这名“匿名”读者寄出了两封信，但如果两封信到达的时间，即女作家看信的先后顺序发生改变，那么信上的故事说造成的冲击力可以完全不同。其实也可以把两封信看作是故事前后的章节，第二封信就是故事的结尾，整个谜题的关键。
令人惊奇的是，真相即使揭晓后，故事造成的效果也丝毫没有减退，仅仅是把惊恐转化为了一种病态的依恋。女作家最后也爱上了“人形椅子”式的接触关系，而且沉迷其中，把依恋带到了现实中。《人间椅子》靠着视角的转移，套层结构，最后把故事变成了现实，让现实也成为了故事的素材之一，从而给观众带来了强烈的共鸣。
