实话说，很久之前就想要给大家安利一部神叨叨的日剧了。
它的特点是：非常魔性。
看第一集的时候，你会觉得，怎么这么多话啊，鸡毛蒜皮家长里短絮絮叨叨絮絮叨叨絮絮叨叨，神烦！！！
看第二集的时候，你会觉得，嗯？？好像还行？？有点停不下来？？？
如果你看到第三集……
恭喜你。
你上瘾了。你真香了。你中毒了。
今年要聊的就是这部，生田斗真主演的《我的事说来话长》。
目前在豆瓣8.4分，基本也是秋季档最值得推荐的剧之一了。当然，还有一部木村拓哉的《东京大饭店》也是超级棒。不过，那个就后面再聊啦！不急吼。
说起来，生田斗真也是个奇男子。
相信大家最早认识他都是在《偷偷爱着你》《蜂蜜四叶草》之类的纯爱剧里，超甜超暖超可爱的大男子，笑容简直是太治愈了！！
《偷偷爱着你》
《蜂蜜四叶草》但是，青春饭不能吃一辈子，日本男艺人转型起来总是特别用力。于是，你的甜心男孩也悄悄开始走起了暗黑挂。
从《脑男》，到《预告犯》，再到《秘密》，茄哥拍的正剧越来越多，笑容越来越少，好像是刻意在和过去的自己划清界限。
《脑男》前年，他在《人生密密缝》里再次大大大突破，扮演了一名跨性别者。
这次突破获得了大家一致的好评。虽然选角超级大胆、充满噱头，但茄哥的表现确实让人不得不服。
有别于之前他在犯罪片里那种稍显夸张的表演，这一次，他真的非常自然和温柔，是下了很大功夫的。
《人生密密缝》而这一次，在《我的事说来话长》里，他扮演的角色，乍一看也很有争议：一名31岁还在家啃老的无业游民。
实话实说，看到这个选角，我的第一反应是，哪里来这么帅的无业游民！！！！！
不过，第一集看完之后，你会立刻发现，这一次，他真的是一点偶像包袱都没有啊！
基本是全素颜，并且毫无滤镜，每个镜头都能将他脸上的皱纹、黑眼圈、以及其他皮肤瑕疵看得很清楚，甚至是放大。
而他这一次的表演也是有几分夸张和喜剧感的，但是又不过分。
就是很真实的。
呆毛感人
等等！！这也太真实了吧！！
喂！！
好吧，你的男神toma已经加入表情包豪华大礼包。
除了生田斗真之外，这部剧的其他演员，表演也都很好。这种选角也都是这种日常向日剧的一贯风格：低调，优秀。
扮演他妈妈的是日本老牌女演员原田美枝子。作为一名寡妇，她经营着丈夫留下的咖啡馆，和儿子相依为命。
妈妈年轻时长这样。
现在长这样。
此处应有重点：日本每一位看起来慈眉善目的阿姨，年轻时都是宝藏大美人。
姐姐和姐夫则分别由小池荣子和安田显扮演，很典型的女强男弱组合。
本剧的契机也在于此：这对夫妻因为家里装修，搬回娘家，和母亲弟弟同住，结果姐弟两人互相看不顺眼，天天吵架。
这对夫妻的问题女儿则由00后的小姑娘清原果耶扮演。去年我们推荐过她主演的青春日剧《翱翔于天际的夜鹰》，不得不说，小妹妹绝对前途无量。
作为一部日常剧，本剧的一大特色是：每天都在花样吃吃吃。
吃寿喜锅。
吃豪华寿司拼盘。
吃中华料理。
万恶的日剧！！
我饿了！！
吃完他们就开始各种找茬吵架，什么鸡毛蒜皮的事情都能吵，吵得毫无营养。
比如，toma扮演的岸边满，只是不喜欢吃寿喜锅而已，就能堂而皇之地扯出这么一大堆道理。
（而且看起来居然还蛮有道理的？？？）你感觉，这部剧真的太省钱了。基本没什么外景戏，来来回回都是那几个室内场景，小酒吧，咖啡店，车里，学校里，家里。
演员们的状态也特别放松，毕竟大家就是吃一吃，聊聊天，再吵吵架。
这么没营养的剧，毫无剧情，毫无信息量，为什么我可以津津有味地看下去？还越看越上瘾？？？
仔细想了想，这种仿佛中毒的状态，大概是因为……
这部剧本身，就代表着某种“生活”本身。
就好像现在流行“慢综艺”一样，这部剧同样也是“慢”日剧。
习惯了看快节奏、五分钟一反转、十分钟一撒狗血的电视剧吗？人家偏偏就反其道而行之，没什么戏剧冲突，翻来覆去就是家长里短、鸡毛蒜皮的事情。
但是，看起来就是很轻松啊！
看着看着，我自己仿佛也和剧中人一样，吃吃喝喝，吵吵闹闹，处理着生活中各种小问题、小困惑。
不用思考这部剧是否有价值、有内容、能让人从中学到什么。不用寻求任何意义，也就不会感到焦虑。
这本身也是一种……让大脑葛优瘫的幸福！！
松弛是一种可遇不可求的气质，但《我的事说来话长》轻轻松松就掌握了。这部剧真的太放松了，太自然了，太日常了。
并且，我也太喜欢看toma大师，一本正经，胡说八道，教你做人了，嘻嘻嘻。
尤其是在第四集，他一番慷慨激昂下来，居然就让来劝他找工作的人轻松倒戈，说得人家给决定辞职了。
看看年轻人眼泪汪汪、醍醐灌顶的样子！这是怎样的口才！
是的，本剧又名《番茄歪理大全》。
乍一看，这部剧在题材上，会让你联想到黑木华的《凪的新生活》。因为两者所以讲述的都是一种逃离职场、逃离普世价值观的生活方式。
但如果抱着看“男版《凪的新生活》”的心情来看这部剧，你可能会感到巨大的心理落差。
《凪的新生活》最核心的区别在于：大岛凪是一个非常积极、非常阳光的女孩，虽然选择了辞职，但并不意味着她很“丧”。
恰恰相反，她一直都在主动迎接新生活，主动地改变和提升自己。一头狮子卷的小凪，一直是我们的小太阳。
而本剧中，生田斗真扮演的岸边满则恰好不同，他真的是一个非常丧——而且某种程度上——丧得很有攻击性的人。
几年前咖啡馆的梦想失利后，他就一蹶不振，变成了完完全全的家里蹲，过着昼夜颠倒的生活，靠给妈妈帮点小忙，来时不时地骗到零花钱。
周围很多人都对他这种生活状态非常不满，时不时地训斥他。但他更加牙尖嘴利，总能用自己的一套哲学，怼得对方哑口无言。
再次强调，我们toma打嘴炮是绝对不会输的！！
只是，在这个人物身上，你看不到目标，看不到未来，也看不到改变。
他太安于现状了，把自己保护得太好了。就这样安安稳稳地缩在自己的壳里，谁也打不破他坚硬的外壳。
日剧里的废宅虽然多，但是像他这样将废和宅贯彻到底的男主角，似乎真的还不多。
比较相似的角色，大概是《约会～恋爱究竟是什么呢～》中，长谷川博己扮演的“高等游民”。他也是一名资深啃“妈”族。
不过，这两部剧又是不同的：《约会》是一部爱情喜剧，男女主角恰好站在两个极端，让这部剧始终充满一种漫画式的夸张感。
偏执学霸也好，“高等游民”也好，其实都只是一种隐喻，他们代表的是两种离经叛道的价值观，也是两个看似满身缺点、其实单纯得闪闪发光的中二病。
《约会～恋爱究竟是什么呢～》而《我的事说来话长》并不具备这样一层夸张的、梦幻的滤镜；你也未必会对岸边满产生这么强的认同感。
恰恰相反，这部剧太真实了、太日常了。而在这样一部日常剧里，一个像岸边满这样的啃老族，实在是显得格格不入。
他的离经叛道，他的玩世不恭，好像都被放大了一百遍，那种偏离社会的违和感也是无比真实的。
所以，甚至也会在评论区看到这种说法：
会让观众产生这种矛盾的、举棋不定的观感，恰好也说明，这部剧在表面的漫不经心之下，认真塑造了一个充满瑕疵的人物，也确实在认真探讨“啃老”这种现象。
在当今日本，“啃老族”的寄生现象已成了严重的社会问题。
并且，有意思的是，“啃老族”更多是中年人，而非是年轻人。
根据今年6月的数据显示，日本35-59岁的中年“啃老族”有123万人，是15-34岁的青年“啃老族”的2.2倍。你以为是年轻人更不愿意走进社会、接受现实，其实并不是这样。
这也还是很好理解的：社会留给年轻人打拼的机会总是很多，随时可以重新开始；反而是中年人，只能靠资历来弥补体力。这样的人一旦被社会抛弃，就再也找不到自己的位置。
剧中31岁的岸边满，恰好就被卡在两种状态之间。
在这样的年纪，他依然能够维持某种微妙的平衡，和并不那么年迈的母亲结成一种更为温情的、互相依赖的纽带。
实际上，关于家庭关系，这部剧更为精巧的设计是，在这个小小的家庭里，几乎每一位成员，都恰好与岸边满形成了对应。
姐姐总是拼命工作、积极赚钱养家。这样一个女强人，与逃避现实的弟弟，可以说是完全相反。
但是，每天加班，充实、进取的生活，真的让她幸福吗？
女儿叛逆，丈夫不交心，弟弟又完全不听管教。在表面的强势下，她似乎总是有太多的焦虑，太多的危机感。得到越多，就越想要掌控更多。
姐夫曾经是乐队贝斯手，也曾是潇洒浪子，十几年没有过朝九晚五的工作；但是为了家庭，他放弃爱好、重新成为上班族。
于是，他变得唯唯诺诺、庸庸碌碌，温和的表面下，总是迷茫和心有不甘。
他象征着岸边满“妥协”后的未来。虽然平庸，但妻女双全，似乎也很安稳。
到底哪一种才是对的呢？这里面到底有没有岸边满想要的生活呢？
我们很难知道。
他看似目标坚定，自尊心强，自己的一套逻辑怼得所有人哑口无言。口口声声说：“难道人不能只做自己想做的事情吗？”
哪怕他知道，这样的生活意味着不思进取、自我封闭，意味着岌岌可危的未来。
但是，当他真的用自己的逻辑劝得人心向往之、想要向他学习辞职啃老时，他又义正辞严地说：“别这样！我刚才只是开玩笑的！”
对方目瞪口呆。
既然如此，不能向别人推荐的生活方式，还是他心中最“正确”的生活方式吗？
还是他内心也知道，自己这一套雄辩也只是诡辩而已。他总有一天要向普世价值观低头？
或许，这正是这部剧最温柔、也最残酷的地方：
它告诉我们，你可以做一个有趣而贫穷的人，也可以做一个无趣而有钱的人，但这两者似乎总是不能兼得。
既然不能兼得，总是会心有不甘。哪怕是像岸边满这样意志力强大的人，也不得不在“出世”和“入世”之中摇摆，而不能做到完全超脱。
但是，至少在《我的事说来话长》里，你看不到任何真正意义上的道德批判。
这部剧始终平平实实地描述岸边满的生活，也如此温柔地让他可以继续这样生活，而不要求他做出任何改变。
啃老也好，上班族也好，这样的生活方式没有对错之分。
只是，你都要为自己的选择付出代价。
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