终于完食了三版《白夜行》（日影、韩影、日剧），虽然早已知道最终的结局，但还是有股哽咽的情绪挥之不去。如果要评价东野圭吾的《白夜行》与《幻夜》，虽然都是悬疑剧情，但不得不说《白夜行》更为精彩，倒叙法的设定，透过刑警锲而不舍的追查，将历时十九年的故事一一陈述出来。
有位豆瓣网友的评价很精彩：你不可能不喜欢东野圭吾，只可能你还没找到喜欢的一本。
阅读了数十部东野圭吾的作品，《白夜行》已成为我心中最喜欢的作品。
结构主体分析在我们的头上没有太阳，一直都是夜晚，但是却不觉得黑暗，因为有能代替太阳的人在。
我第一次听闻到「白夜」这个名词，以为是东野所创造的，但没想到是真有其义的。
白夜，又称极昼、永昼或午夜太阳，是在地球的两极地区，一日之内，太阳都在地平线以上的现象。按此定义，在书中犯了罪的两个人一直生活在夜晚下，彼此成为代替对方太阳的存在，就好像行走在白夜里一样，但其实，他们依然是在黑夜里过着见不得光的生活。
在雪穗和亮司身边的人都会发生不幸，却不是偶然，而是两人刻意的设计与安排。
有些人一辈子都活在太阳的照耀下，也有些人不得不一直活在漆黑的深夜里。
人害怕的，就是本来一直存在的太阳落下不再升起，也就是非常害怕原本照在身上的光芒消失。
互利共生的关系，有爱存在吗？
我想看完结局的人应该都很印象深刻，亮司为守护秘密决绝地死在雪穗面前，而雪穗头也不回地上了电梯离开。
亮司是为了代父赎罪，抑或是因雪穗目击了亮司杀人的经历，所以反过来利用他来替自己除掉妨碍她铺展华丽未来的任何人？雪穗为亮司窃取了公司机密，视亮司为共谋，是否因她早就失去了爱人的能力，所以才能决绝地不顾亮司死活的离去？雪穗失去了太阳后，没人能正眼看见她转身后的表情，此后是不是彻底地行走在黑夜里...
在故事里，无法猜透亮司与雪穗真心的想法，都是藉由旁人对他们的观点来拼凑出故事主角的一声一影。
我想，这个故事是没有爱的，因为没有爱，所以特别残忍冷酷。
随着主角之一的死亡，缠绕两人之间近二十年的种种案件都断了线索，留下太多未解之谜了，也给予读者无尽的想象空间。
童年的两人行走在一起的剪影，从那时候起，灵魂就被滞留在那段时光里了，无论过了多久，只能从太阳光透下的影子，清楚地看见他们的身影，这是命运。
「R&Y」是桐原亮司与西本雪穗开头英文字母的缩写，终于能在两人相识与结缘的宿命般的起点大阪重聚，然而故事却在此戛然而止。
世上有两样东西不可直视，一是太阳，二是人心。
小说本身属于悬疑推理范畴，描述笔法是跳跃式的，很少为彼此作连结，因此每个事件都维持在谜团阶段，总是发展到一个阶段就嘎然而止，开始另一个毫不相关的事件，看不见后续发展。
为了制造更多悬疑气氛，诸如笹垣多年来不断在追查案件、松浦和弥生子有不伦关系等事实，都到最后才会揭晓，牵扯进来的人物也更多更杂，让人更难理清真相；日剧中主要叙事者亮司及一切的旁观者/追踪者笹垣，在小说中的戏份甚至少得可怜，可能是因为他们一为「影子」或说「幽灵」般的存在，一为隐蔽身形以便追捕猎物的猎人般的存在之故。
这是个纯爱故事吗这是个纯爱故事吗？就男女主角的关系全然无关性欲，建立在心灵结合这点上来看，真的是如此。
亮司查觉自己的爱只会把雪穗和自己绑在过去、一起下沉，因此为了不让自己连累雪穗，他只能把与事件有关的人都消灭之后，自我毁灭。
但就和1998年睽违七年再度重逢时，那个尚不成熟的亮司一样，成人后的亮司依旧不明白什么才是雪穗真正的幸福。
七年前，他对雪穗说：“只要我杀了世垣和菊池，自己再去死，就什么事都解决了”；
七年后，他对雪穗说：“只要你幸福地活下去就够了”。
在他眼里看见的雪穗的幸福蓝图中，总是少了自己的位置。亮司就只知道用这种方式去爱雪穗。但亮司还有其它选择吗？剥夺他最后一点选择的，不就是雪穗吗？亮司不懂什么才是雪穗真正的幸福。
七年前，亮司因为被雪穗当作唯一的依靠，而没在心灰意懒之际自尽，他只希望能尽量维持低调地撑过八年，或者和雪穗一起去自首。
因为对他而言，靠不断犯罪后得来的自由和幸福，不是真正的幸福，七年前他就对雪穗这么说过。但雪穗虽心知肚明，却不肯承认。
她只看得见幻影中的幸福，就像当年看到水沟中亮司做的假花时，明知那是假的，却感动到无以复加那样。就算是亮司为她一点一点构筑出的假象，就算亮司给她的不是真正的阳光，只要靠着这样的幻象，她就可以生存下去。
因此，为了自己的欲望——八年后和亮司在太阳下散步，雪穗决定无视亮司真正的愿望，牺牲掉亮司的良心，及他幸福的最后一点可能性。
成年后的亮司，大致可分为三个时期。
第一个时期也就是初和雪穗重逢那时候，当时他还只是个彷徨迷惘、忧郁自责的青涩少年，但在雪穗的导引和互舔伤口下，他抛却了良心，成了幽灵。
第二个时期是成为幽灵之后，为了像白瑞德为郝思嘉所做的那样，他违法赚钱、不择手段，但这时的他，大抵还在正邪间摇摆不定，雪穗交付给他的「任务」等，他还会站在最后一道防线上抗拒，直到他杀了第二个父亲松浦，并再一次从这样绝望的心境上被雪穗「救赎」那刻起，他终于蜕变为冷酷的恶魔，进入最终时期。
这时期的他，就如雪穗说的，变得沉稳，不再像以前一样有剧烈的情绪起伏，对犯罪也已经不存迷惘，即使会难过、会后悔、会痛苦，也不再犹豫，犯案时他甚至不带任何表情。
还能想像他有什么未来吗？就像他以《一个幽灵的遗言》为题在图书馆BBS发表的内容一样，此时的他已被存在回忆与过去中的罪恶啃蚀殆尽，连身体都快消失了，只剩下那天的灵魂永远永远在窄小的通风管道里挣扎了不是吗。
亮司是唯一有机会救雪穗的人，但是他做不到。
在江利子事件时他就试过了，结果是失败。最终关键在于这两人间的纠葛实在超乎想像地复杂深刻，如果当年造成雪穗悲剧的人之中，没有亮司的父亲，或许亮司还有机会吧。但就在这层罪恶感与赎罪意识中，亮司连这最后一点机会都把握不住，他根本无力把握。这是亮司的可悲之处。
换句话说，就是因为两人碰在一起，才会不断犯罪。
如果没有亮司这个实现雪穗在心中设想无数次恶意的「执行者」在，那些恶意顶多就是在雪穗悲剧般的人生里不断重覆在脑海中的东西罢了，永远不会成真。
雪穗也会永远忍受下去，直到靠自己的力量摆脱的那一天，或者，终于忍受不了而自我毁灭的那天。
然而，这两人终究在命运的捉弄下碰在一起了，然后，为了掩饰彼此的丑陋，只能紧紧地拥抱着，在互相伤害与取暖中取得平衡。
这两人，都为了对方去做当初伤害自己最深、之后被自己定义为最深的伤害方式的事。
对亮司而言，是杀人；对雪穗而言，是出卖身体。因此，之后两人犯罪时，总是容易陷入这样的意识。
悬疑气息十足《白夜行》之所以会被称为社会派推理小说，可能是因为除了雪穗和亮司童年的不幸遭遇外，小说还一并提及一些当时轰动社会的案件，比如宫崎勤的连续拐骗女童命案等，留给读者不少醒思空间之故吧。
只不过，可能因为是推理小说，也可能是东野个人喜欢留空间给读者自己去思考，因此小说大多只提供明确的事实，也就是亮司和雪穗犯的种种罪行。
并不曾企图去批判什么，或带给读者什么讯息。
就连男女主角的心境，也让读者自己去想像。到了最后，留下的除了一团谜，还是一团谜。
读者除了知道先前发生的一连串事件原来都是这看似不相干的两人所共同犯下的之外，对更深入的事实可说一无所知。毕竟亮司已经死了，雪穗绝不可能说出真相，一切只能归于猜测，属于推理悬疑小说「白夜」的就此结束。
剩下那段可供思考、关于社会及家庭问题等等的部份，只是喜欢推理小说而翻开这本书的读者，或许就不会主动去想太多了吧。
而《白夜行》日剧将这层想像具体化，可能是因为制作人「不愿将雪穗和亮司描写成两个怪物」，而对两个主角的心路历程甚至个性有大幅改编，并增加不少雪穗身世的悲苦度。
同时透过图书馆员及笹垣的口，直接丢出一些道德议题给观众去思考。要说我喜欢日剧版大大多于小说版的部分，应该就是在这一点了。
只不过，仔细一想，或许东野还是有意无意地暗示雪穗和亮司是社会问题的产物，至今亦为此而苦的事实。
因为雪穗不孕，且到后来连进行性行为都会产生障碍；
亮司有心理障碍，永远无法有自己的孩子。而且虽然小说中的亮司犯罪时显得更不在乎，不管是教唆卖春、制造伪卡、盗领钱、还是伤害女性，犯下的罪比日剧更多更广，且自愿为之者居多，充份表现出「为了活下去，我什么都做」。
但杀人后，亮司没有一次不是陷入低潮与极度疲惫之中。
如果是一个已经对犯罪没有感觉的人，应该不会有这种反应才对。甚至有些良心尽失的凶手，还会照样开开心心过他的生活，一点也不会自己所做的事感到难过或罪恶。
雪穗这一关键悲剧线雪穗，则是一个比亮司更可悲的人物。
亮司总是为了雪穗而伤害别人，雪穗却总是为了自己或一些连自己也搞不清楚的潜在意识，伤害自己最亲近的人。
之前看日剧时，总是下意识认为所有犯罪都是两人共犯的，看版友讨论时才惊觉，其实除了弑母外，雪穗可说几乎没犯任何罪，顶多算是教唆犯罪，最终犯罪的那个人都是亮司。
前半段的雪穗，也就是还未被图书馆员点醒的雪穗，在为亮司着想之前，似乎更多地为自己着想，谆谆告诫亮司的话，都是要他小心点、别把自己拖下水。
但领悟到亮司的重要性、开始希望帮助亮司走在阳光下时，雪穗却已无法和亮司携手去自首了。初重逢时，两人所犯的罪还只有「在可悯的情况下互弑父母」，但这时候，亮司手上沾的血腥和罪孽，已经数不清了。
因此在雪穗的理解中，要救亮司最好的方法，就是想办法帮他弄到一笔钱、一个身份、不断逍遥法外的机会。但她没查觉到，亮司只是渴望有个人发觉成为幽灵的他的存在而已，只是希望有人伸开双臂对他说：“我原谅你”。并继续阻止他一错再错而已。
庆幸的是，亮司在死前，终于藉由世垣得到真正的救赎。
有个知道幽灵真正身份的人，愿意伸开双臂原谅他…而雪穗，却是永远失去被救赎的机会了。亮司和14年前月台上的雪穗一样，要雪穗离开，选择以陌生人的身份活下去。
于是，雪穗连亮司最后一面也见不到、无法陪他度过人生的最后几滴时光，甚至无法在他的尸体旁为他哭泣…她能做的，只有重覆一个个谎言，如行尸走肉般活下去而已。
亮司与雪穗偶尔的真心话，多少透露了环境及过去的事件对他们造成的影响。
很明显地，小说中的雪穗虽然不曾在孤儿院遭到神父性侵，但不知几岁开始，她就被母亲逼着一同卖春。就像现在新闻常看到的那样，才七八岁的小孩就开始在丧尽天良的母亲逼迫下，面对社会最黑暗的一面。就是这样，造就她对母亲的恨、脱离现状的极度渴望，以及黑暗扭曲的心态。
因为什么都没有，所以也无所畏惧。
虽然雪穗的内心世界在小说几乎成谜，但她像这样透露的只字片语，却又给人一种说不出的沉重感。
正因为这样，也因为亮司偶尔对园村及典子展现出的温柔，即使恐怖，小说中的雪穗和亮司对我而言，仍只是悲哀的人，而不是扭曲的怪物。
小说和日剧赋予两位主角的犯罪动机是相差很多的，一种是因为在底层拼命挣扎求生过，因此利用周遭的人之余，也互相利用/帮助，不择手段往上爬；一种是为了让彼此获得幸福，只能不断犯罪下去，就算自己想回头也会顾虑到对方而回不了头。
话说日剧虽一口气缩短五年，小说所涉及的事件倒大多都有提及，没什么大更动，不同的只是细节。
虽然有些细节一旦更动，就连相同的台词，可能都会给人完全不同的感觉，但整体而言改得相当流畅，关于这点我还挺佩服编剧森下佳子的，一些可能考量到日剧集数而不得不删减掉的人物，她都能巧妙地把其中较必要的人物和主要出场人物作适当结合，重新作排列组合，结果而言并不会给人奇怪的违和感。
就连增加戏份的角色也都能发挥最大的功能。因此以一部改编作品来看，其实日剧是相当成功的。只可惜正因年代改变与时间范围缩短、登场人物作了删减与改编，或者碍于集数限制而无法作充份说明解释，有些事件的逻辑性及合理性不若小说强。
比如园村及奈美江的事件说明不足，以及笹垣自一开始就怀疑年仅11岁的小学生谋杀亲父母等等，因此有些部分我反而倾向小说的解释。
最令我在乎的是，亮司于雪穗究竟有何意义？
只是恰巧有着共同悲惨回忆的同伴而已吗？还是一个比较特殊存在的仰慕者？如果她爱的人自始自终都是筱冢学长，那她为什么要缝那个收藏剪刀的小布袋给亮司，又为何要把自己的店取名为「R&Y」，甚至在两人都想远离的故乡开三号店？
但要说亮司可怜，那也未必。因为自始自终都相信亮司的奈美江，以及始终深爱亮司的典子，不也都在被利用后遭到狠狠丢弃？或许这场人生赌局，打从一开始就没有赢家与输家之分。
不管如何，到了最后，一切还是回到原点，没有留下任何答案。
就连可能可以解开的谜团，也因亮司的死亡宣告中止。目睹亮司自杀的雪穗当时在想些什么？唯一照亮她的光源消失了，往后的雪穗又该依靠着什么活下去？在筱冢学长及笹垣的阻扰下，她有办法继续维持婚姻及事业吗？
一切的一切，到最后仍是团谜。只剩下笹垣为两人下的注解，留下深深的低回：“他们只是想守护自己的灵魂罢了。其结果，雪穗从不肯让人见到自己的真面目，亮司则至今仍在那个漆黑的通风管里徘徊着。”
《白夜行》留给我们思索的实在是太多太多，在这里也是尽可能揣测一些皮毛，如有不妥望及时纠正。
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