怎么来说我的这个最私藏下饭日剧呢？
可能会让很多人大跌眼镜，因为我最近用来下饭的，是臼井仪人的《蜡笔小新》，当然，它是动漫作品，而非标准意义上的日剧，并不是本文的重点。
之所以提到《蜡笔小新》，原因在于我们需要先定义一部好剧的审美。虽然臼井仪人已经去世10年，但小新的故事却在继续，这是一个已经深入人心，人物形象所具有的魅力。
对于下饭剧同样如此。
一部好的下饭剧，同样应当具有深入人心的魅力，它未必一定是刻意表现的情景喜剧，实际上，日剧很少有情景喜剧这种类型的，但在揣摩人心，引发共鸣的表现张力上，日剧却是绝对有发言权。
更具体一些，对我来说，所谓下饭剧，通常是我早上工作一段时间，身心有些疲惫的午饭时段，选择观看放松的电视剧。这时候，我的心态就是，既不想面对人，也不想思考工作，一个人默默地吃饭却觉得无聊，所以就需要一部剧用来配餐下饭。
所以，我理解的下饭剧重点，就是如何吃下这段饭同时，也享受到了精神上的愉悦。
若以此为标，我就觉得日剧中的下饭剧就有得可聊了。
仅仅闪现在我脑海里的，就有——《孤独美食家》、《BY - PLAYERS》、《重版出来》、《风平浪静的闲暇》、《勇者义彦》、《古畑任三郎》、《虎与龙》、《东京女子图鉴》这八部。
这八部可以下饭的日剧，每部各有其特点，其中也有一些剧，国内未必很多人听说过，因为年代久远，但时间本身也是一部好剧的试金石。
如果让我从上面这八部日剧中，再挑选出我最私藏的一部下饭日剧的话，我只能以剥洋葱的方式，一部部按照我说的标准，对标剧情特点继续筛选，筛选到最后，自然也就水落石出了。
从《孤独美食家》说起
开头说，日剧没有严格意义上的情景喜剧，但它确实又有另一种情景主题，它就叫做美食番。
可能目前国内最耳熟能详的，就是松重丰主演的《孤独美食家》。它目前已经是第七季，也就是说，它已经持续播放了7年。
《孤独美食家》单集长度20多分钟，一个人吃饭也就半个小时左右，除了你在吃饭，剧中主角也在吃饭，所以可以引发一种美食上的共鸣，而如果你是在饥饿的时候看，那就是找死，当然还是要在吃饭的时候看。所以，它确实是一部适合下饭的下饭剧。
这就不得不聊主角松重丰，他在《孤独美食家》里的表演是非常出色的。
以前看日剧，很难注意到这个人。是因为无论他的身材，或者是形象，都很难适应日剧通常设定的男主角形象，所以很难出彩，但这部剧，他就很好把握了机会，一下子让人注意到了他的存在。
说到底，还是松重丰的演技好。明明是个吃饭的片子，但你怎么看都看不腻，这就是演员本身，演技的魅力。
在这个片子里，一个人去吃饭，几乎是没有对话的，但松重丰对食物的表情，如何看菜单的，看完菜单内心又怎么想，肢体语言又如何表达等等，这些小细节构成了《孤独美食家》所有的表演核心。
再通过自己的吃饭表演，将这些小细节传递给观众，并产生共鸣，我只能说，松重丰演技超群。
看到这，也许有人会说，美食番的日剧里，还有《昨日的美食》和《深夜食堂》，它们也是谈美食，你为什么没有把它们列入到下饭的范畴里？
《昨日的美食》确实挺好的，但我看下来，觉得它总体更接近于小品，而不是下饭。它的人物设定有一定猎奇性质，即主角是个男性同性恋，讲的故事则是他每晚下班回家做饭的故事。
就剧情来说，这个主人公在做饭过程中，认识了同样精打细算的居家主妇邻居，两人接触过程中，产生了很多误会和笑话，这种表现的确不错。此外，主人公如何控制购物预算、家门口超市食材如何比价，一个西瓜如何分等等，一些细节上的描画，能够看到日本人生活场景的细节，也算有意思。
但因为日本的社会背景，对同性恋歧视是相对排斥的，它在同性恋上的描述，不如美国真实，这是它的不足之处。
《深夜食堂》的漫画，以及改编后的电视剧，我都是看完了的。虽然它的电视剧非常火，但你要是说是下饭番，我觉得它不够格的理由，在于它的整个基调很闷，一点都不下饭，说是睡觉番还差不多。
我对《深夜食堂》里的所谓美食，是没什么食欲的，主要的原因还是在于，《深夜食堂》归根到底是讲世态人情的短剧故事。
《BY - PLAYERS》
因为《孤独美食家》注意到了松重丰，我也就扒出了他的另外两部片子，即《BY - PLAYERS》和《重版出来》。这两部剧我也曾拿出来下饭过，并且看后觉得挺适合下饭的。
先说《BY - PLAYERS》，在演员阵容上，它集结了日本不少实力配角，即它的主要演员群体，是由一群几乎没演过主角，同时演技又很好的“绿叶演员”组成的，它每集的时间也就二三十分钟。
这部剧的背景，是架空的一个事件——其中一个主角，发现原来他策划拍摄的一部电影，胶片被偷了，他怀疑是另外5个主角干的。
结果，你猜怎么着，这个丢胶片的人就假借中国导演张艺谋，要重拍七武士的名义，把其他5个被怀疑的人召集起来，要求6个人必须住在同一个别墅里加深感情，以便为此后拍摄七武士能有更好的配合。
自然，他的真实目的，还是为了暗中观察，其余这5人，究竟是谁偷了他的胶片。这部剧演的，就是在这个别墅里发生的各种故事。
这部剧里的这6个人，不仅都是真名实姓出现在剧中，此外，顺着剧情发展，还顺带表现了一些活在镁光灯阴影下，电视配角的心路历程，并将他们的真实人生，用戏剧的方式表达了出来。
因为集结了很多厉害的配角，然后在一栋别墅里一起飙戏，再加上这些配角，几十年交情，私下也多有往来，所以这部剧本来就是以演戏的方式，让配角们在戏里演自己，属于亦真亦假的表达，结果，整个编剧风格就特别搞笑。
它的笑点很多，很欢乐，我认为也是一部很好的下饭剧。
《BY - PLAYERS》其实有两部，除了上面的第一部，我尤其推荐第二部。
话说这六个人，最后发现谁都没偷胶片，重归于好，并一起接了一部新的晨间剧，结果大家开着游艇，去外景地，一个离岛上拍摄，没想到，大家上岸后，游艇的缆绳，被一只猴子解开，游艇漂走了。
结果，这六个人利用岛上原来住家遗弃下来的屋子，勉强自力更生，在岛上生存了两周后，突然发现，这个岛上原来是有人的——拍摄剧组就在岛的另一头，是因为他们摸错了地方。
这6个人于是重回剧组，但因为这两周，剧组等不到人，他们本来要演的角色，已被他人替代了，所以，他们只能演更差的配角。
这就是《BY - PLAYERS》第二部的背景。相比第一部，第二部在人物刻画和演技上，更青出于蓝，我觉得它更下饭。
《重版出来》、《勇者义彦》和《风平浪静的闲暇》
至于松重丰的另一部剧，《重版出来》，它的主题也比较有意思，讲的是漫画出版公司编辑部的故事。
在漫画编辑部里，编辑要做的事情，就是以提升作品品质，重版为目标，不停地催促漫画家。
如果漫画家作画不好，编辑可以帮忙找老师寻求进步，如果漫画故事不行，编辑就要帮漫画家理思路，如果人物设定不行，编辑还要和漫画家讨论人物，此外，编辑还要从读者问卷里找市场方向，等等。
这部剧本来是漫画剧本，改编出来，可能有人会觉得没深度，但作为下饭剧来说，还是很合适，因为涉及很多笑料，它在让你笑的同时，也表现了不少漫画界业内的做法，它也可以叫做内幕下饭番，至少它对那种本来就喜欢漫画的观众来说，还是蛮有意思的。
除了松重丰扮演剧中的男主角，它的女主角是黑木华扮演的。她的表现也相当出色，哪怕是很夸张的表现手法，你也不会觉得很别扭，所以比较推荐。
对于喜欢漫画和二次元的人来说，还有一部日剧，也相当下饭，那就是山田孝行和室毅的《勇者义彦》。
这部剧是整个日剧历史上都很少见的极其无厘头的搞笑剧，也可以说，它应该是最接近蜡笔小新的存在。它本身就是为了搞笑而存在的，甚至能看成是真人搞笑版动漫，而里面的搞笑梗更与游戏和动画有关。
也是因此，某种程度上，《勇者义彦》不能完全推荐给所有人，只能说是对喜欢二次元的人特别合适。
既然说到了黑木华，也就说到了今年7月19日刚开始播放第一集的《风平浪静的闲暇》，这部剧女主角同样是黑木华，由她和高桥一生主演。
这部剧讲的是人际关系把握不太好的人，遇到了人生挫折，想重启自己的人生，就抛弃了自己的工作、男朋友、家具等所有的东西，然后到郊区租了一间小屋子住，打算重新思考怎么过日子。
它同样是一部由漫画改编而来的日剧，这也意味着，整体风格上，确实有些夸张，以及搞笑的元素。
就故事核心来说，因为有些沉重，所以这点上，未必符合下饭剧的范畴。但它对沉重故事的表现手法，却又非常有治愈力，看了心情会很好，节奏甚至有些欢快，再加上45分钟的时长，吃饭加中午休息看一集，也算合适。
到本周五，它才会播出第三集，最关键的这个被改编的漫画也还没画完，所以，下饭之外还有了追剧的期待与煎熬。。。
《古畑任三郎》最私藏
介绍完上面这五部，为了能够继续写下去，又不至于流水帐表达，我还是先揭开谜底，再就剩下的两部实力下饭日剧做进一步的比较。
是的，前面这五部，虽说都可圈可点，但它们都不是我认为应该最私藏的下饭日剧。
如果一定从私藏概念来说，我真正的答案是20多年前，我中学时代看的《古畑任三郎》。
这部剧属于任何时候想放松，都可以打开去看的下饭剧。
虽然它是一部侦探剧，但很显然，它并不是为制造悬疑或恐怖而拍，因为很少有这种类型的电视剧，在每一集开头5分钟，就告诉你凶手是谁，但这部剧是个例外，接着，才是主角，刑警古畑任三郎出现。
既然开头，就告诉你了凶手，也就没了悬疑，那这部侦探剧真正有意思的点在哪里呢？
那就是“拼演技”这三个字。
作为观众，知道了凶手是谁，在剧中能够继续看下去的理由，那就是凶手面对刑警时，如何掩饰自己。每一集一个案子，凶手的扮演者，每一集也都是日本演艺界的名人，某种程度上，也可以将它看成是综艺节目，颇有些豪华卡司大串烧的味道。
古畑任三郎的扮演者，田村正和，则是被誉为“演戏从来不演第二遍的人”。这也是说，哪怕是拍摄可以反复重来的电视剧，田村正和也几乎不会让你找到他演技上的瑕疵，以至于再演上个第二遍。
结果，在这样一部剧里，就出现了每集，来自日本演艺界的大咖，和田村正和的各种斗智斗勇。你不需要提心吊胆，只需要放松欣赏他们的演技即可，所以才特别适合下饭。
这部剧另外可以称道的点，就是剧本里凶手的背景，从漫画家到棒球选手、再到医生等等，不同职场的人物皆有所涉及，这也就有了职业上设定的细节，不仅考究，也有趣味，能够看到不同行业的生态。
无论从哪方面看，整部《古畑任三郎》都是特别成功的。
就我个人感受来说，我觉得它是我最私藏的，还在于即便20多年过去了，我还记得剧中的情节，以及，可能这是唯一一部——我不会因为嫌弃画质不好就不看的日剧。
其余两部日剧的下饭遗憾
说完最私藏，剩下的两部下饭日剧，即《虎与龙》和《东京女子图鉴》，虽然我也蛮喜欢这两部的，但对照我的下饭最私藏标准，未免还是有些遗憾。
《虎与龙》的故事背景和人物设定，是围绕说书展开，讲述小虎和小龙两个年轻人的人生故事。
小龙是说书人的小儿子，相比他哥哥没有说书才能，他天生就是个说书的，也被老爸认为是继承说书事业最合适的人选。
但小龙毕竟年轻气盛，虽然有说书天赋，但却得罪了老前辈，老前辈在业内欺负他，他也说不出口，又在说书协会的考评上考砸了，结果爆发发誓说，这辈子再也不说书了。
不说书的小龙去开服装店，但他设计的服装有点奇葩，没有生意，结果，老爸背上了从黑道借来的债务，结果，黑道就派了个人去催高利贷，这个黑道来的人，就是小虎。
这个小虎，是一个天生特别阴郁的人，说话从来没有把人逗笑过，身世也特别悲惨，父母被黑道逼死，自己又去做了黑道。
现在小虎去催债，非常戏剧地，他竟然感受到了说书人的魅力，发现说书实在是太精彩了，结果，就想找小龙的老爸拜师学艺，说书人于是介绍自己的儿子小龙给他认识。
就这样，一个有天赋，却不说书的年轻人，与另一个没天赋，却想说书的年轻人相遇了，这部剧讲的就是这两个人的交往故事。
同时，这个剧又是一集一个主题，说一个历史上的日本古典故事，并通过说书的方式，将现代发生在主角们身边的故事融入古典，剧情于是就打通古今了，这个表现模式本身就很吸引我。
这部剧的张力，也就在于小虎与小龙的人生际遇反差。站在编剧角度，从剧情到人物都是非常出色的，演员的表演也非常卖命，至今，在豆瓣口碑榜上，涉及主演之一冈田准一评价最高的作品，也是这部《虎与龙》。
呈现效果上，它自然也是特别有意思，同样有很多笑点，确实很适合下饭。
无论从哪方面看，《虎与龙》都应当是属于值得珍藏的下饭番，但也是因为剧情太精彩，以至于让人看了之后，饭是吃完了，但剧却很难停下来，结果就不想上班，而是想一直看下去。
所以，理性考虑，我觉得太好的确也不太适合下饭，它更适合一个长假，窝在家里不出门，就在家里一口气看完，因为这样最过瘾。
至于以白领女性为主题的《东京女子图鉴》，虽然话题略沉重，但在某种意义上也属于下饭番。
上班自己带个便当，单位微波炉热下，这种不用出去吃，也不想面对人的中午一小时，打开番剧，营造出自己的一个小世界，然后让自己精神完全投射在这个世界里，产生共鸣和慰藉。
从这点上说，《东京女子图鉴》，的确适合每次吃午饭时看一点，多多少少能找到一点自己人生的影子，并且产生共鸣的番剧。
就精神慰藉上说，也很适合下饭。
至于睡前番，以及工作时当背景音来听的集中注意力专用番，有机会就改天再来介绍咯。
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