文 | 盛昊阳
已为人夫人父的贺来贤人染了一头不伦不类的黄毛，在秋季深夜档日剧《我是大哥大》中扮演不良高中生三桥贵志，如此风骚的超龄演出哪怕在奇葩辈出的漫改剧中也不是常规操作，但既然日剧史上曾有以三十四岁高龄出演《信长协奏曲》主角三郎的高中生专业户小栗旬，二十九岁的老黄瓜刷绿漆还算不上特别值得羞耻的事情。
《我是大哥大》（2018）
第一集开头，三桥家搬入新居，从长刘海穿蓝色运动服，乖乖听妈妈的话去理发的贺来贤人身上，真能看出几分十七岁高中生的清秀姿色。可惜的是，在昔日铃兰第二强者，现翻版「本山老师」的巧手打扮下，清纯可爱小鲜肉的画风瞬间就发生了突变。
世界上最遥远的距离，是你在昭和风味十足的漫改剧中和小你八岁的搭档大秀颜艺，而你老婆荣仓奈奈正在隔壁棚《我们的奇迹》里饰演知性与美貌并重，年纪轻轻已经当上牙科医院院长的职场女精英。
《我们的奇迹》（2018）
每一位日本俳优都有一颗女装大佬和穿兜裆布的心，就算没有漫改鬼才福田雄一，菅田将晖一样有《帝一之国》和《海月姬》的黑历史，堂堂铃兰老大芹泽多摩雄甚至还卖过女性内衣。
《海月姬》（2014）
我们对贺来贤人和伊藤健太郎刮目相看，主要是因为他们的女装扮相真的挺养眼，尤其是身高将近180厘米的健太郎，穿上水手服活脱脱一个标准黑长直，让人心甘情愿跪倒在他的及踝长裙下。
总是自带班底的福田雄一拍摄漫改剧有利有弊，如果不是关系够铁，《我是大哥大》的第一集不可能让毕业多年的泷谷源治开起理发店，还一本正经教育以不良少年为梦想的高中生，「不可以为了当学校老大，就去找那个像百兽之王一样的不良少年头目，然后故意挑衅他啊，因为这样做真的会给很多人添麻烦的」。
至于在颜艺的道路上越走越远的三桥贵志和早川京子，以及明显被佛祖附身的佐藤二朗，显然都带着福田雄一的专属套路，和原作风格相去甚远。尽管豆瓣评分一路走高，日本的漫画粉并不太满意这部福田式漫改剧，原作的三桥是个更加冷静沉稳的角色，两位女主角理子和京子仿佛交换了性格，除了身高外貌不符，还原度最高的反而是今井和谷川这对活宝好基友。
比起一集比一集更亚洲舞王赵四的三桥，思路清奇，脑洞堪比黑洞，可爱又迷人，坚强又甜蜜的红高老大今井胜俊，反而成为第三集开始，承包全剧大半笑点的男人。
「当不良少年，是男人唯一的勋章」，《我是大哥大》的主题曲这样载歌载舞地唱出曾经风行一时的不良文化。
1970年代时，东京等关东地区还把不良少年称作ツッパリ（举止蛮横、虚张声势），不良少女则称作スケバン。从1980年代开始，才使用ヤンキー一词统称不良少年少女们，那些在大阪难波的「美国村」穿着花哨的夏威夷衬衫和肥大裤子，在繁华街闲逛的年轻人最早被叫做ヤンキー，1983年，这个称呼在嘉门达夫的单曲「不良哥哥之歌」中首次出现，逐渐以关西为中心扩散到全国。
直到1990年代日本泡沫经济崩溃，「trendy御三家」加势大周、吉田荣作、织田裕二成为新时代的男性时尚引领者，或飞机头特攻服，或穿加长上衣肥大裤子的不良少年们彻底被时代所淘汰。
但在《我是大哥大》原作漫画诞生的1988年，吉田聪的《湘南暴走族》还在带动「喧哗上等」的风潮，高口里纯的《花之飞鸟组》刚刚开始连载，电影《比波普高校》和《太妹刑事》也上映不久，那是不良少年少女们青春无敌的年代。
《比波普高校》（1986）
第三集中客串的柳乐优弥饰演的是福田雄一另一部漫改剧《青色火焰》的主角焰燃，因为和《我是大哥大》同为发生于1980年代的故事，他也与三桥讨论起了当时最红的漫画《福星小子》和《棒球英豪》，他的目标正是成为高桥留美子一样的漫画家。
1988年，是昭和年代的最后一年，也是日本经济最后的辉煌时代。在平成年收尾的时光中，福田雄一掉转方向，逆时代回望那个热火朝天、所有人都积极进取的年代，他的意图当然不止是拍出一部「沙雕漫改剧」那么简单，虽然不良少年们个个肌肉发达头脑简单，但他们也会成长，也会受伤，然后像歌词里唱的一样：「就算被时光的重担压得喘不过气，我们还是咬紧牙关挺了过来」。
