作者|Teresa
4月1日上午，日本公布新年号“令和”，“平成”年号随着明仁天皇的退位而停止使用，对于日本人来说，一个时代结束了。
从1989年到2019年，平成三十年的日剧，也经历了从辉煌到逐渐没落，从风靡全亚洲到被传播窄众化的趋势。回顾平成三十年，纵然有所起伏，但日剧在中国也培养了一批剧迷，并一定程度引领了亚洲电视剧类型的新风向。
1990-2000：
偶像剧的黄金十年
90年代的日本被称作“失去的十年”，经济泡沫导致了持续的经济低靡，社会萧条。但是与此同时，日本的电视剧行业却迎来了前所未有的十年发展期，亦被称作日剧的“黄金十年”。这十年中的日剧，无论在影响力、收视率还是质量上，都堪称高水准。
最具影响力和开创性，当属日本的trendy drama（简称“偶像剧”），如描述大都市男女爱情故事的《东京爱情故事》；讲述99次相亲均失败的中年男子和漂亮的大提琴手矢吹薰的独特爱情故事的《101次求婚》；讲述过气女模特和年轻钢琴家之间姐弟恋的《悠长假期》；聚焦理发师和女图书管理员浪漫爱情的《美丽人生》；讲述五个青春男女爱情纠葛的《爱情白皮书》等等，不仅风靡了整个亚洲，同时也开创了亚洲偶像剧的潮流，包括90年代中后期发迹的韩国偶像剧和新千年开始走红的台湾偶像剧，都深受这一时期日剧的影响。
其中以铃木保奈美、织田裕二主演的《东京爱情故事》最有代表性。该剧根据柴门文的同名漫画改编，是一部描绘大都市青年男女的写实爱情故事。与日剧中以往温婉内敛的女性形象不同，女主赤名莉香大胆、热情、奔放，独立自主、勇敢追爱的态度，更是影响了一批年轻人的爱情观念。《东京爱情故事》在当时创下了22.9%的超高收视率，大结局更是飙升至32.3%，开创了富士台月九（周一晚九点档）的高收视率，此后《101次求婚》《同一屋檐下》《悠长假期》等剧的持续成功，更是使得月九档成为一块金字招牌，成为日剧收视率和质量的象征。
实际上，自从1992年台湾引入《东京爱情故事》等一系列日本trendy drama以来，也给台湾本土文化带来不小的冲击，不仅掀起了一股“哈日”风潮，更让台湾的电视从业者看到爱情偶像剧的力量，2000年后也开始纷纷效仿拍摄。其中台湾第一部偶像剧《麻辣鲜师》以及现象级台偶《流星花园》均脱胎自日本漫画，也与日剧的影响不无关系。
2000-2011:
新千年的最后辉煌
进入新千年，日本偶像剧持续发挥影响，并发展出校园偶像剧这一强大的分支。其中一批讲述高中生生活、师生关系和校园爱情的校园剧开始日渐流行，青涩的校园爱情故事加上励志热血的青春奋斗，让以《野猪大改造》《龙樱》《极道鲜师》《花样少男少女》为代表的校园剧瞬速走红，并捧红了松本润、小栗旬、龟梨和也等一众年轻偶像。
不过在这一时期，日本职业类型剧的影响要更加深远，包括医疗、律政、警匪、航空等五花八门的职业和题材。
医疗剧方面，以《白色巨塔》《医龙》《code blue》为代表。其中，《白色巨塔》将日本医疗剧推向了高峰，剧中两个同期实习医生却走向了截然不同的道路，一个重视病人的生命，另一个则视名誉和权利为一切，同时也揭露了日本医疗体系的黑暗面。该剧扣人心弦的剧情，也缔造了平均23.9%的收视率佳绩。
这一时期的警察剧，从本格推理开始慢慢转型，不仅重视推理和缜密的逻辑，也开始加大对警察工作状态和职业内容的描写，案情发展也越来越多，《相棒》系列、《跳跃大搜查线》《庶务二课》等等。
除了医疗、警察两大传统职业剧，新闻行业、律师行业、飞行行业等职业剧也开始走入人们的视线。如《新闻女郎》《甜心空姐》《GOOD LUCK》《HERO》等等。其中，由木村拓哉、松隆子主演的《HERO》，以地方检察院为舞台，以检察官久利生公平和城西支部所属成员们为刻画对象的群像剧，取得了平均34.3%的超高收视率，成为历代日本民放电视剧第一名。这些职业剧也向全社会传递了各行各业不同的职业内容，对于年轻人也有着激励和科普的作用，同时也带动了一批亚洲职业剧如港剧《冲上云霄》等。
2011年-2019年：
日剧的挑战与转型
近些年，随着人们娱乐方式由电视转向网络，传播渠道的拓宽，加之以Netflix为代表的流媒体的冲击，日剧也受到极大的影响。
最为直观的表现就是电视剧在日本本土收视率的整体下滑。2018年到2015年全年收视率排名第一的《99.9:刑事专业律师2》《外科医生·大门未知子》第四、第五季，以及《下町火箭》平均收视率在17%-21%左右徘徊，难以与黄金十年的经典剧相抗衡。
时间进入2010年后，在日本本土最具影响力和话题性的两部日剧分别是2011年的《家政妇三田》和2013年的《半泽直树》。前者讲述了由松岛菜菜子饰演的冷血保姆三田，进入一家失去母亲的家庭工作，并帮助他们直面各种生活问题的故事。松岛菜菜子一改往日荧幕形象，成为既能处理家务又能化身侦探调查各种事件真相的家政妇，形式和故事新颖有趣，各种高能剧情和家庭羁绊的主题，也让该剧收视率节节攀升，大结局更是直冲40.0%，是近些年罕见的高收视。
堺雅人主演的《半泽直树》改编自池井户润的小说，讲述了经济泡沫时期东京银行职员同银行内外“敌人”斗争的故事。原作者多年银行业的从业经验以及直木奖级别的写作功底，使得故事剧情既扎实有趣，又能反映和挖掘出金融界的真实一面。《半泽直树》各种高能发转的剧情堪称爽剧级别，剧中“倍返し”的名台词也成为日本的年度流行语。
而在中国，日剧的传播渠道也从主流荧幕转向网络平台，近些年的爆款网红日剧，在主题、内容上也更加多元化。比如大叔上司暗恋直男下属的同性爱情喜剧《大叔之爱》，中二少年们的高中生活的沙雕剧《我是大哥大》，讲述偏执律师和鲁莽后辈搭档解决疑难案件的《legal high》，女主为复仇而“诱拐”小狼狗的《贤者之爱》等等。这类日剧内容新颖，脑洞大开，或是一些大胆的在国内少见的题材，因而受到广泛的关注。
另外，倡导平等和多元化的价值观，或是从社会层面深刻的探讨婚姻、爱情和人生主题的日剧开始受到欢迎。比如聚焦女性平权问题的《问题餐厅》《最完美的离婚》《直美与加奈子》《我的危险妻子》，讨论多元化人生、价值观念的《逃避虽可耻但却有用》《约会～恋爱究竟是什么呢》《四重奏》等日剧，由于选题范围广，并不刻意追求大团圆的价值观，与国内较为单一的主流思想形成对比，因而也深受新一代年轻人的欢迎。
不可否认的是，无论是在日本本土亦或是包括中国在内的亚洲区，较平成年代前一二十年，日剧的影响力都在逐渐降低，同时也呈现窄众化的传播趋势。除了在内容层面的创作力疲劳以外，娱乐方式的多元化转向也是电视剧行业注定下滑的原因。不过，日剧无论在类型、题材还是叙事手法、拍摄手段上，都有值得借鉴的优势。
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